Le Monologue De Vautrin

superbe hôtel acquis par Walter. Ces trois jeunes gens sont beaux et intelligents, mais pauvres et ambitieux. Ils réussiront grâce à des « mentors » : Julien est aidé par l’abbé Chélan et l’abbé Pirard, Eugène par Madame de Beauséant et le forçat Vautrin, Georges par Forestier et par Madeleine. Peu scrupuleux, suivant les conseils de leurs « maîtres », ils utilisent leurs maîtresses, des femmes mariées (sauf Suzanne Walter) qui les aiment avec passion, leur donnent bonnes manières et parfois argent

|Dissertation : Pourquoi décrire un paysage en poésie ? | |- Apolinaire, « Pluie », Poèmes épistolaires |Invention : Imaginez le monologue intérieur de la femme à qui s’adresse le poète, Pierre Reverdy (texte 2). | |NATHAN Interro des lycées 2008 |

Ponts », « Aube », Illuminations - H. Michaux, « La jetée », Mes propriétés - F. Ponge, « Le pain », Le Parti pris des choses HATIER Annabac 2008 HATIER Annabac 2007 Dissertation : Pourquoi décrire un paysage en poésie ? Invention : Imaginez le monologue intérieur de la femme à qui s’adresse le poète, Pierre Reverdy (texte 2). Question : En quoi ces textes sont-ils plus qu’une simple description de lieux ? Commentaire : Michaux, Ecuador (de « Les Andes ! Les Andes » jusqu’à « elle envoie son rayon

prisons), Poésies nouvelles - Apollinaire, « A la santé », Alcools - A. Sarrazin, « Il y a des mois que j’écoute », Poèmes HATIER Annabac 2008 HATIER Annabac 2007 Dissertation : Pourquoi décrire un paysage en poésie ? Invention : Imaginez le monologue intérieur de la femme à qui s’adresse le poète, Pierre Reverdy (texte 2). Question : En quoi ces textes sont-ils plus qu’une simple description de lieux ? Commentaire : Michaux, Ecuador (de « Les Andes ! Les Andes » jusqu’à « elle envoie son rayon

qualifie celui qui arrive. Il frappe « un coup assez violent ». L’ÉCOLE DES LETTRES I, n° 9, 1996-1997 L’adjectif reviendra plus loin pour qualifier l’expression du regard de l’inconnu, dont la rudesse s’exprime aussi dans sa voix haute, puis un monologue sous forme parataxique. c) Les points de vue successifs L’attitude de l’évêque est paisible. Un simple « Entrez ! » répond au coup frappé à la porte. Mgr Myriel interviendra peu dans ce passage, sinon pour rassurer. Deux courts paragraphes (une phrase

physiquement et moralement, le personnage qui le porte : chez Rabelais : Touquedillon - Badiguoincier - Picrochole, Panurge, Epistémon (penser à l'étymologie) Balzac : Lucien de Rubempré - Eugène de Rastignac - Gobseck (un usurier avide) - Vautrin (un ancien bagnard) Dumas : Grimaud, Planchet, Bazin, Mousqueton (les valets des mousquetaires) Hugo : Javert (inspecteur de police) - Phébus (capitaine de cavalerie) Zola : Lisa Quenu (charcutière) - Goujet (ouvrier forgeron) - Saccard

exemple, comment Balzac évoque le personnage de Vautrin dans Le Père Goriot : « Il avait les épaules larges, le buste bien développé, les muscles apparents, des mains épaisses, carrées et fortement marquées aux phalanges par des bouquets de poils touffus et d’un roux ardent. Sa figure, rayée par des rides prématurées, offrait des signes de dureté que démentaient ses manières souples et liantes. » Ce portrait physique annonce déjà le portrait moral de Vautrin. 2. Des personnages en mouvement Ces corps

de Moriac : Le personnage est « un être de papier ». On distingue quatre approches du personnages différentes : Approche psychologique : Utilisation du « moi », souvent à la première personne mouvements de l’âme du personnage. Recours au monologue intérieur, Discours indirect libre, point de vue interne alternant avec point de vue omniscient. Ex : Balzac Approche sociologique : les individus sont influencés par la société et les personnages = types sociaux. Une volonté de représenter

| |Ardoises du toit |Dissertation : Pourquoi décrire un paysage en poésie ? | |- Apollinaire, « Il pleut », Calligrammes |Invention : Imaginez le monologue intérieur de la femme à qui s’adresse le poète,| |- Apolinaire, « Pluie », Poèmes épistolaires |Pierre Reverdy (texte 2). | |NATHAN Interro des lycées 2008

une poétisation surréaliste. Pour sa part André Gide organise avec minutie une narration complexe en multipliant les points de vue dans Les Faux-monnayeurs en 1925, alors que plus tard Albert Camus joue, sous l'influence du roman américain, avec le monologue intérieur et le rejet de la focalisation omnisciente dans L’Étranger(1942). Dans les années 1930 Jean Giono s’appuie sur la force des métaphores créatrices dans Regain (1930) ou dans Le Chant du monde (1934) tandis que Francis Carco (L'homme traqué