Le Mécanisme Du Rire

lui-même. » (Claudel). Molière réfléchit ici plus posément sur la société de son temps et sur son art de vivre. Le succès de la comédie consacre Molière comme grand auteur. Du Misanthrope à George Dandin Par ailleurs, Molière a aussi l’exigence d’un rire plus franc et plus direct, il a toujours su cultiver la tradition de la farce. 1666-1668 : surtout des comédies-ballets pour le roi. George Dandin est une commande royale à l’occasion du Grand Divertissement royal de Versailles imaginé pour célébrer

discours médical jusqu’à l’absurde, en ledélestant complètement de sa complexité, Toinette crée un comique pur, dénué de toute arrière-pensée. Le rire, comme le médecin, est ici inoffensif : autant le discours de Purgon pouvait êtreinquiétant pour le public, tout comme la maladie imaginaire d’Argan, autant celui de Toinette enpseudo médecin dépouille le rire de toute dimension critique. Toinette, en dépit de son masquede médecin, a une absence de dissimulation, une candeur telle qu’elle nous rend l’innocencenécessaire

ressentir des émotions différentes, ceci est normal puisqu’ils n’ont pas les mêmes buts. Nous retrouvons deux catégories bien distinctes : la comédie cherche à provoquer le rire chez le public, pour cela, elle utilise les registres humoristique et comique. Nous pouvons prendre l’exemple de l’Avare de Molière, cette comédie nous fait rire tout au long de ses cinq actes notamment par l’avarice d’Harpagon (personnage principal) comme dans la scène où il se trouve dans l’église avec la religieuse qui vient

LE RIRE CHEZ L’HUMAIN Définition On peut concevoir le rire comme un mode de communication non verbale, que l’on exprime par un mouvement de la bouche et des muscles du visages, accompagné d’expirations saccadées plus ou moins sonores. Il transmet des messages affectifs, comme la joie, le plaisir mais aussi l’hostilité ou l’angoisse, répondant à des stimulations sociales ou dépendantes du rieur. Universel, il relève d’un programme moteur génétiquement déterminé, élaboré au cours de l’évolution

au miracle, à l’apothéose, eux aussi aux discours direct. La délation du flatteur est en revanche racontée au discours indirect comme pour mieux en souligner le secret et la bassesse anonyme : « Un flatteur l’alla dire, : et soutint qu’on l’avait vu rire ». Mais le charme du récit doit plus encore au savant mélange qu’opère la Fontaine entre les références au monde humain et au monde animal. Le monde animal existe à travers les noms d’animaux, « lion, cerf, loups », à travers la mention de la façon

au miracle, à l’apothéose, eux aussi aux discours direct. La délation du flatteur est en revanche racontée au discours indirect comme pour mieux en souligner le secret et la bassesse anonyme : « Un flatteur l’alla dire, : et soutint qu’on l’avait vu rire ».             Mais le charme du récit doit plus encore au savant mélange qu’opère la Fontaine entre les références au monde humain et au monde animal. Le monde animal existe à travers les noms d’animaux, « lion, cerf, loups », à travers la mention

manière dont l’électronique et d’autres technologies permettront aux musiciens futuristes de “ substituer le nombre limité de sons que possède l’orchestre aujourd’hui par l’infinie variété de sons contenue dans les bruits reproduits à l’aide de mecanismes appropriés. “ Cette analyse du bruit va etre reprise par les dadaistes mais avec un point de vue différent c'est-à-dire pas d’agressivité, cette démarche sonore va avoir beaucoup d’influence pour l’avenir en ce qui concerne la musique contemporaine

jeu avec le langage et les gestes fonctionne? Il faut interroger les mécanismes du texte: les changements de registre, l'absence de liens cohérents entre des répliques, la répétition, l’accumulation, l’assonance, la rime, le rythme.. -Quels sont les effets de ce jeu dans le développement de la piece et sur le spectateur? Il faut interpréter la dynamique «interne» et «externe» de la pièce: elle « fait» quelque chose..rire, se désespérer, s’énerver.. -Pourquoi Ionesco cherche-t-il à produire

d’étude n°3 : littérature d’idées du XVIème au XVIIIème siècle (février-mars) Etude d’une œuvre intégrale : GARGANTUA de François Rabelais (1534) Parcours associé : rire et savoir Problématique : en quoi le rire peut devenir un vecteur de connaissance ? Perspectives d’étude : genres et registres de l’argumentation. Le contexte de l’œuvre. Histoire littéraire du XVIème siècle. Vie et œuvre de Rabelais. Les

lui-même. » (Claudel). Molière réfléchit ici plus posément sur la société de son temps et sur son art de vivre. Le succès de la comédie consacre Molière comme grand auteur. Du Misanthrope à George Dandin Par ailleurs, Molière a aussi l’exigence d’un rire plus franc et plus direct, il a toujours su cultiver la tradition de la farce. 1666-1668 : surtout des comédies-ballets pour le roi. George Dandin est une commande royale à l’occasion du Grand Divertissement royal de Versailles imaginé pour célébrer