Le Papillon De Ponge

Les Destinées (1864). - BAUDELAIRE, Petits poèmes en prose (1869). - RIMBAUD, Lettre à Paul Démeney (15 mai 1871). - ELUARD, Pouvoir tout dire (1951). B-2. L’art d’écrire - Peletier DU MANS, Art poétique (1555). - BOILEAU, Art poétique (1674). - PONGE, Proêmes (1948). B-3. La magie des mots - VERLAINE, Jadis et Naguère (1884). - BRETON, Manifeste du surréalisme (1924). - ARAGON, Le Roman inachevé (1956). B-4. La figure du roi au théâtre 1) La grandeur d’un destin - SOPHOCLE, Œdipe roi (vers

familiers. » (Charles Baudelaire, « Correspondances », Les Fleurs du mal, 1857.) • « Si je désire une eau d’Europe, c’est la flache/ Noire et froide où vers le crépuscule embaumé/ Un enfant accroupi plein de tristesse, lâche/ Un bateau frêle comme un papillon de mai./ Je ne puis plus, baigné de vos langueurs, ô lames,/ Enlever leur sillage aux porteurs de cotons,/ Ni traverser l’orgueil des drapeaux et des flammes,/ Ni nager sous les yeux horribles des pontons. » (Arthur Rimbaud Le Bateau ivre.) • « A

atténué par la survie d'une veilleuse qui fonde une intimité fragile et allume les reflets de la conscience spéculaire; reconquête du sensible, après le suicide fictif de Tournon, en jaillissement de fleurs, de fusées, en battements d'éventails, de papillons, de danseuses; retour à autrui, substituant à l'ancien pouvoir de sacre de l'azur sa vertu dialectique de preuve dans l'expérience de la causerie, du théâtre, de la foule; rêverie de l'idée, terme d'un allègement progressif de la matière, par les

– Diplôme national du brevet – L’épreuve d’Histoire des arts – décembre 2010, mis en ligne sur le site eduscol.education.fr). Le sujet donné ici répond pleinement à cet objectif. Lectures Les ombelles, Le cageot Les ombelles p. 184-185 Francis Ponge s’intéresse aux choses en partie par rejet du lyrisme qu’il juge trop complaisant à soimême. Le poète décide donc d’aller à la rencontre des objets du monde, surtout des plus modestes, le cageot, l’huître, la pomme de terre… Il comprend la poésie comme

plus nettement, ce qui n’est pas le cas : le texte est trop « poétique » pour être prose et trop « prosaïque » pour être poésie. Cependant, quand on compare le texte à la poésie contemporaine, on ne voit pratiquement pas de différence. Chez Francis Ponge par exemple, on peut très bien remarquer cet intérêt pour l’infime, l’insignifiant, l’ordinaire qui devient cause d’intérêt, sujet de poésie. Les passages cités pourraient donc simplement relever d’une poésie différente, sans diction classique, d’autant

88 eux semble s’achever un âge de l’humanisme, entendu comme adhésion optimiste aux qualités propres de l’homme, et comme affirmation résolu de sa « valeur ».1 C’est la période de l’engagement des écrivains comme Aragon, Malraux, Sartre et Ponge. C’est l’autobiographie de Michel Leiris, Sartre et Malraux qui se trouvent dans cette forme. Les années cinquante attestent la naissance du théâtre de l’absurde et du nouveau roman. Une agitation artistique et intellectuelle marquera toute la culture

rapportée par Diderot dans l'article Encyclopédie. Il s'agit d'un homme qui veut avoir le portrait de sa maîtresse, mais qui ne 1 Jean-Michel Adam, La description, Presses Universitaires de France, Paris, 1993, p. 5. Ibid. pp. 10 et 11. 3 Francis Ponge, Le grand recueil, méthode, Editions Galimard, Paris, 1961, p. 10, cité par Jean-Michel Adam, La description, Presses Universitaires de France, Paris, 1993, p. 9. 2 120 peut la montrer à aucun peintre. Il envoie alors la description détaillée de

aussi au présent ; c’est le cas également lorsque ce qui est décrit est toujours vrai. Ex. : « L’huître, de la grosseur d’un galet moyen, est d’une apparence plus rugueuse [...]. C’est un monde opiniâtrement clos. Pourtant on peut l’ouvrir. » (Francis Ponge, Le Parti pris des choses, 1942) 4. Plusieurs types de discours dans un même texte • Dans une même œuvre, on peut rencontrer tous les types de discours ; c’est le cas en particulier des romans. Ces extraits tirés du Petit Prince (1943) de Saint-Exupéry

ces repas à couvert, n’ayant pas de lampes, dut faire mettre une bougie sur chaque table. Le bruit était assourdissant, des rires, des appels, des chocs de vaisselle ; au vent des fenêtres, les bougies s’effaraient et coulaient ; tandis que des papillons de nuit battaient des ailes, dans l’air chauffé par l’odeur des viandes, et que traversaient de petits souffles glacés. - Hein ? s’amusent-ils ? disait Pauline enfoncée dans une matelote, qu’elle déclarait extraordinaire. Elle se pencha pour ajouter

à couvert, n'ayant pas – 181 – de lampes, dut faire mettre une bougie sur chaque table. Le bruit était assourdissant, des rires, des appels, des chocs de vaisselle ; au vent des fenêtres, les bougies s'effaraient et coulaient ; tandis que des papillons de nuit battaient des ailes, dans l'air chauffé par l'odeur des viandes, et que traversaient de petits souffles glacés. – Hein ? s'amusent-ils ? disait Pauline enfoncée dans une matelote, qu'elle déclarait extraordinaire. Elle se pencha pour ajouter