Le Paresseux Baroque

course sans fin et aux piqˆres des insectes ; ce qui contraste e ` u avec leur goˆt pour les jouissances personnelles et leur indiff´rence pour les devoirs de la sou e ci´t´. Voltaire peint d’un seul vers ces esprits : Trop faibles pour servir, trop paresseux pour e e nuire. 6 Le fleuve qu’on rencontre au vestibule des Enfers est l’Ach´ron. On passe apr`s lui le Styx, e e ensuite le Phl´g´ton, et enfin le Coryte ; car le L´th´ coule au Purgatoire, o` les fautes sont e e e e u oubli´es. C’est ainsi que Dante

culturelle a inventées, mais d’une presque inac1. F. Braudel, La Méditerranée. L'espace et l'histoire, Paris, 1985. 2. R. Picard, De Racine au Parthénon, Essais sur la littérature et l'art à l'âge classique, in le chapitre Le Parthénon et l'esthétique baroque, Gallimard, 1977, p. 258. 3. Boutmy, Le Parthénon et le génie grec, Armand Colin, Paris, 1897, p. 298. 4. J. Jones, Sur Aristote et la tragédie grecque, Londres, Chatto et Windus, New York, Oxford UP, 1962, cité par M. I. Finley, dans son introduction

le plus ténébreux, Me remplit comme un vers nombreux Et me réjouit comme un philtre. Quand tu vas balayant l’air de ta jupe large, Tu fais l’effet d’un beau vaisseau qui prend le large, Chargé de toile, et va roulant Suivant un rhythme doux, et paresseux, et lent. Elle endort les plus cruels maux Et contient toutes les extases ; Pour dire les plus longues phrases, Elle n’a pas besoin de mots. Sur ton cou large et rond, sur tes épaules grasses, Ta tête se pavane avec d’étranges grâces ; D’un air

vivant, alerte, sûr de sa mémoire, dégourdi et se faisant tout à tous. « Il y a là un mystère que vous aurez soin d’éclaircir », lui dit Mme Corneuil. Et comme, ayant regardé sa montre, il se disposait à se retirer : 100 « À propos, grand paresseux, lui dit-elle, quand donc me lirez-vous ce fameux quatrième chapitre de votre Histoire des Hycsos ? N’allez pas oublier que nous devons le lire un soir et faire à minuit un souper fin en son honneur. Nous le commanderons à Paris, ce souper. Ne sera-ce

mobilise en permanence la totalité de ses forces productives en vue de fournir à ses membres le minimum nécessaire à la subsistance. Il y a là un préjugé tenace, curieusement coextensif à l’idée contradictoire et non moins courante que le Sauvage est paresseux. Si dans notre langage populaire on dit « travailler comme un nègre », en Amérique du Sud en revanche on dit « fainéant comme un Indien ». Alors, de deux choses l’une ou bien l’homme des sociétés primitives, américaines et autres, vit en économie

révolutionnaire (le couteau). Toutefois, la contradiction est posée en termes qui ne s’excluent pas radicalement mais se concurrencent pour produire un équilibre toujours instable et fragile. Poétique, lyrique, tragique, spéculatif, ironique, baroque… le cycle Nedjma, dans sa richesse et sa complexité, se caractérise par une flamboyance et une diversité stylistique autant que par une constance thématique et par une récurrence de personnages. Ceux-ci forment un réseau d’appels et d’échos d’un

c’est l’heure qui sonne ; O solitude ! ô pauvreté ! La Muse Poète, prends ton luth ; le vin de la jeunesse Fermente cette nuit dans les veines de Dieu. Mon sein est inquiet ; la volupté l’oppresse, Et les vents altérés m’ont mis la lèvre en feu. O paresseux enfant ! regarde, je suis belle. Notre premier baiser, ne t’en souviens-tu pas, Quand je te vis si pâle au toucher de mon aile, Et que, les yeux en pleurs, tu tombas dans mes bras ? Ah ! je t’ai consolé d’une amère souffrance ! Hélas ! bien jeune

différemment à la péroraison du prêche, lors de la réaction du public, soumis à la violence de la faucheuse, topos réactivé dans ce contexte religieux : "La foule brusquement ondula en s'agenouillant de cet affaissement sans hâte et presque paresseux des blés sous un coup de faux" (chap. 8, p. 711). Si l'on se souvient qu'il était question de la "nativité au péril de la mer" (supra), on constate que ce prédicateur a une origine marine, comme le gardien espion du bateau de Sagra, ainsi caractérisé

revendique jamais explicitement comme un auteur moderne, son esthétique assume pleinement un impact politique et social et compose avec la perte d’une certaine harmonie dans la représentation du monde, qui était l’apanage du classicisme. Le rêve, topique baroque et modèle de la modernité scénique et cinématographique On a vu que la modernité telle que la définit Hofmannsthal est toujours du côté de la vision, de l’hypnose. Or, ces manifestations de la vie psychique sont par ailleurs fondamentales et très

| |Langue d'écriture |français | |Mouvement |baroque et classicisme | |Genres |tragédie, comédie | Œuvres principales