Le Paresseux Baroque

lié au mythe de l’âge d’or (Delumeau, La mort des pays de Cocagne, 1976) : on en connaît 12 variantes pour la France des 16e et 17e s, 40 pour la seule Flandres. _ Le tableau de Bruegel montrant 4 hommes dans un pays de Cocagne dt seul le paresseux reste éveillé souligne peut-être la peur des ventres vides. Dans le 2e quart du 17e les révoltes se multiplient en France (« vive le roi sans la gabelle ») pour protester contre des conditions de vies de plus en plus dures. D’ou un peur des nantis 

« Mais quels sont les éléments de l’art ? — Seconde question à laquelle j’hésitai pendant plusieurs mois de répondre. — Un soir qu’à la fumée d’une lampe je fossoyais le poudreux charnier d’un bouquiniste, j’y déterrai un petit livre en langue baroque et inintelligible, dont le titre s’armoriait d’un amphistère déroulant sur une banderole ces deux mots : Gott — Liebe. Quelques sous payèrent ce trésor. J’escaladai ma mansarde, et là, comme j’épelais curieusement le livre énigmatique, devant la fenêtre

symboles du monde (les fleurs, les fruits, des instruments de musique, des objets précieux) autour d’un crâne pour prouver la fragilité de l’existence et des plaisirs terrestres. Dans ce type de composition subsiste la forte influence de la culture baroque. 5. Le peintre s’est ingénié à faire alterner de vastes pans d’ombre et de lumière. Le premier plan est baigné par l’ombre du corps. La lumière survient alors en irradiant le sujet, des pieds jusqu’au buste, suivant une ligne diagonale. Le fond

contemplatif et rêveur (vers 307-310) le condamnent à la misère et à « l’ignominie ». Par deux fois, Ruy Blas évoque sa paresse : « À quoi bon travailler ? » (vers 305), « paresseux » (vers 308). Le connecteur logique utilisé au vers 311, « si bien que » exprime le lien de cause à conséquence : c’est parce qu’il est paresseux et oisif que Ruy Blas meurt de faim. À un second niveau, Ruy Blas, en tant que personnage romantique, est condamné par l’opposition entre ses aspirations élevées à une vie

symboles du monde (les fleurs, les fruits, des instruments de musique, des objets précieux) autour d’un crâne pour prouver la fragilité de l’existence et des plaisirs terrestres. Dans ce type de composition subsiste la forte influence de la culture baroque. 5. Le peintre s’est ingénié à faire alterner de vastes pans d’ombre et de lumière. Le premier plan est baigné par l’ombre du corps. La lumière survient alors en irradiant le sujet, des pieds jusqu’au buste, suivant une ligne diagonale. Le fond

et de résignation. Cet ouvrage eut un retentissement considérable Oblomov est devenu un mythe littéraire au même titre que Faust, Don Juan ou Don Quichotte. De même que tartuffe désigne un hypocrite, le terme oblomov est synonyme d’indolent, de paresseux, d’aboulique ; c’est devenu un caractère, une façon d’être ou plutôt de ne pas être. On parle aussi d’oblomovisme pour désigner cette sorte de résignation et de passivité qui paralyse toute action. Publié deux ans avant l’abolition du servage, ce

danse, à quarante à plaire au beau sexe, à soixante à penser et je suis devenu un vrai sage ou égoïste, ce qui est synonyme. CHAPITRE VI. – PORTRAIT AU MORAL. Je fus entêté comme une mule, capricieux comme une coquette, gai comme un enfant, paresseux comme une marmotte, actif comme Bonaparte, et le tout à volonté. CHAPITRE VII. – RÉSOLUTION IMPORTANTE. N’ayant pu jamais me rendre maître de ma physionomie, je lâchai la bride à ma langue et je contractai la mauvaise habitude de penser tout

Agathe (‘’À une dame créole’’), on le voit chercher encore le secours auprès de trois grandes figures féminines. On peut en effet distinguer : - les poèmes du cycle de Jeanne Duval ou de la «Vénus noire» où, en mêlant des souvenirs de la poésie baroque, et la tradition du romantisme frénétique, à une expérience vécue enrichie, et, s'il le fallait, transformée, l'ordre assigné à chaque poème ne prétendant pas se régler sur une exacte chronologie, mais produisant des effets de convergence ou d'opposition

d’expression ; la physionomie écrite du mot pourrait acquérir une valeur proprement poétique, dans la mesure où elle surgirait de la fantasmatique du scripteur, et non d’une loi uniforme et réductrice ; que l’on songe à la sorte d’ivresse, de jubilation baroque, qui éclate à travers les « aberrations » orthographiques des anciens manuscrits, des textes d’enfants et des lettres d’étrangers : ne dirait-on pas que dans ces efflorescences le sujet cherche sa liberté : de tracer, de rêver, de se souvenir, d’entendre 

ta jeunesse ; Je veux te peindre ta beauté, Où l’enfance s’allie à la maturité. Quand tu vas balayant l’air de ta jupe large, Tu fais l’effet d’un beau vaisseau qui prend le large, Chargé de toile, et va roulant Suivant un rhythme doux, et paresseux, et lent. Sur ton cou large et rond, sur tes épaules grasses, Ta tête se pavane avec d’étranges grâces ; D’un air placide et triomphant Tu passes ton chemin, majestueuse enfant. Je veux te raconter, ô molle enchanteresse ! Les diverses beautés