Le Personnage Absurde De Meursault

Dangereuse » de Stephan Zweig fait une très bonne description de ce que peut impliquer la pitié. Mais, dans notre cas, cette pitié est un atout pour le personnage principal et l’auteur joue dessus. Tout d’abord, la pitié s’insinue au fil du récit dans les esprits par le sorte de « harcèlement » dont est victime le personnage principal. En effet, Meursault est, à la base, un homme d’une extrême simplicité, qui n’aspire qu’à la tranquillité. Mais, à partir de la mort de sa mère qui est comme une sorte

meurtre de l’arabe L’étranger d’Albert Camus En quoi cette scène de meurtre a-t-elle une dimension tragique ? I) Un personnage victime du soleil A) L’omniprésence du soleil 7 occurrences du mot > instance sur sa présence, notamment à travers une hyperbole (toute une plage vibrante de soleil se pressait derrière moi) Intensité de la lumière produite (8-9) : elle aveugle le personnage (10-11) Chaleur étouffante aussi (« La mer a charrié un souffle épais et ardent » (13)) que souligne l’hyperbole « « le

supérieur, l’existence du héros n’en est pas moins t il semble dépossédé de ses choix. A la fin du roman, la mo par le héros, lui permet de se sublimer et, comme dans les elle consacre le caractére tragique de sa vie. Ainsi, @ travers la de son personnage, le roman propose une philosophie de humaine. oO {2 Uae Par ailleurs le roman utilise des images frappantes pour conception de l’existence. Dans un roman, il y a bien comme une « mise en images » : le pouvoir du romanci des images qui illustrent

roman absurde, il est associé au mouvement existentialiste.Il est composé en deux parties, et dans chaque partie se trouve des chapitres. .Dans la première partie, on parle du décès de sa mère, de sa rencontre avec ses amis et Marie. Puis «un groupe d'Arabes» intervient au moment de transition entre la première et la seconde partie. Enfin dans la deuxième partie, on raconte son emprisonnement, son jugement ect.Ce titre provient surement du fait qu'il est étranger à sa propre vie, Meursault a du mal

énigme. Ce qu’appelait Camus, l’absurde. Si le thème du plaisir n’est pas omniprésent et qu’il demeure tout à fait secondaire dans l’étranger, il met pourtant en scène deux personnages qui sont, par moments, plus ou moins associés à la notion de plaisir, soit Meursault et Marie, mais chacun à sa façon. Il existe entre ces personnages un plaisir possible immédiat et strictement physique, tendu vers le matérialisme, les convenances de soi. C’est que ce plaisir possible, lorsqu’il ne prend pas des airs

Présentation [modifier] Ce qui suit dévoile des moments clés de l’intrigue. Le roman met en scène un personnage-narrateur, Meursault, vivant en Algérie française. Le protagoniste reçoit un télégramme lui annonçant que sa mère vient de mourir. Il se rend à l'asile de vieillards de Marengo près d'Alger et assiste à la mise en bière et aux funérailles sans prendre l'attitude de circonstance que l'on attend d'un fils endeuillé. Après l'enterrement, il rencontre Raymond Sintès (un voisin de palier)

du mot absurde est primordial. Définition d'absurde : Dans la logique : contradictoire, contraire à la logique et à ses règles, qui viole ces règles Dans le vocabulaire existencialiste, puisque ce courant est en quelques sortes apparu dans les années 40-50 (bien que des idées proches aient été évoquées au 19 ème siècle par certains philosophes [Nietzsche....]) : désigne ce qui est dépourvu de sens , ce qui ne saurait être justifié de manière rationnelle (ex : l’existence humaine est absurde). Seconde

qui ne laisse aucun espoir aux personnages ; ceux-ci sont contraints à un choix nécessairement douloureux. Les personnages sont victimes d’une puissance supérieur : la fatalité. Le sort du personnage éveille un sentiment de pitié. Le tragique relève d’une interrogation sur la condition humaine. Dans l’univers tragique le personnage tente d’affronter lucidement son destin ; son courage face à l’adversité éveille alors l’admiration. Dans la tragédie, les personnages sont souvent des rois ou des princes

laisse le droit de ne rapporter que l'essentiel. Au fil du roman, on va passer du journal au récit. Dans la première partie, la chronologie est assez précise, on va de jour en jour, ou éventuellement, de semaine en semaine. Épisode après épisode, Meursault raconte ce qu'il a fait, il n'a pas beaucoup de recul, on n'a pas d'allusions à l'avenir et peu de retours en arrière. On se situe peu de temps après ce qui s'est passé. Dans la deuxième partie, et même à partir du chapitre 6 de la première partie

roman - Camus a un jour écrit : « Si tu veux être philosophe, écris des romans » - dont le personnage principal, mystérieux, ne se conforme pas aux canons de la morale sociale, et semble étranger au monde et à lui-même. Meursault se borne, dans une narration proche de celle du journal intime (l'analyse en moins), à faire l'inventaire de ses actes, ses envies et son ennui. Il est représentatif de l'homme absurde peint dans Le Mythe de Sisyphe, l'absurde naissant « de cette confrontation entre l'appel