Le Pérugin

son art auprès de son père Giovanni Santi, et à 15 ans, Raphaël exécute déjà son autoportrait. Cependant, l'influence de son père fut vite délaissée, au profit de celle du peintre le plus célèbre d'alors, Pietro Vannucci, plus connu sous le nom de Pérugin auprès duquel, Raphaël alla étudier à Pérouse, vers 1499-1500. Il s'imprégna de la manière de procéder de son maître, de ses codes de lecture des corps, des attitudes de ses modèles. Maîtrisant rapidement son style, très vite Raphaël s'affirma, imposa

sceau de Cosme l'Ancien et plus tard en 1478, le célèbre Portrait de Julien de Médicis. À partir de 1481, Botticelli est appelé à Rome par le pape Sixte 4 pour décorer la chapelle Sixtine accompagné par Cosimo Rosselli, Domenico Ghirlandaio et Le Pérugin pour illustrer les vies de Jésus et Moïse sur les murs latéraux de la chapelle. La rivalité qui existe entre le pape, un Della Rovere et les Médicis, ses mécènes, fait que son talent n'est pas reconnu. Il réalise trois grandes fresques Les Épreuves

Pic de la Mirandole, ce qui lui offre protection et garantie de nombreuses commandes. À partir de 1481, Botticelli est appelé à Rome par le pape Sixte IV pour décorer la chapelle Sixtine accompagné par Cosimo Rosselli, Domenico Ghirlandaio et Le Pérugin pour illustrer les vies de Jésus et Moïse sur les murs latéraux de la chapelle. La rivalité qui existe entre le pape, un Della Rovere et les Médicis, ses mécènes, fait que son talent n'est pas reconnu. Il réalise trois grandes fresques[4] Les Épreuves

tout de suite le potentiel de Léonard dans l'art du dessin et, en 1469, le demanda comme apprenti dans son atelier qui était alors l'un des plus prestigieux de Florence. Là bas, Léonard y côtoie de grands artistes, tel que Sandrio Botticelli et Le Pérugin et il y reçoit une formation à toutes les formes d'art plastique : peinture, sculpture, travaux de décoration... Il commence réellement sa carrière de dessinateur, puis de peintre le 5 août 1473, lorsqu'il réalise Le Paysage de la vallée de l'Arno

Le 25 janvier 1504, on nomma une commission composée des plus grands artistes florentins (entre autres, Léonard de Vinci, Piero di Cosimo, Simone Pollaiuolo, Filippino Lippi, Cosimo Rosselli, Sandro Botticelli, Giuliano et Antonio da Sangallo, le Pérugin et Lorenzo di Credi) chargée de déterminer l'emplacement du David de Michel-Ange. Léonard de Vinci et Giulano da Sangallo se prononcèrent pour l'intérieur de la Loggia dei Lanzi, mais on décida finalement, devant l’insistance de Michel-Ange6, de l'installer

selon une concordance entre l’Ancien et le Nouveau Testament en associant des épisodes des deux testaments. Moïse pour l’Ancien Testament Christ pour le Nouveau Testament. Peintre en charge du cycle Pietro di Cristoforo Vannucci, dit Le Pérugin Chapelle Sixtine (1475-1477) vue de l’extérieur Architecte florentin : Giovanni di Pietro de’ Dolci Construite par Sixte IV comme centre cérémoniel et liturgique de la curie romaine : chef de l’église, cardinaux, évêques… Forte

autoportrait en St Luc, années 1440 – Van der Weyden/Bouts à Anvers) (1440, chapelle du palais de Médicis, Benozzo Gozzoli). En Italie, la pratique des autoportraits intégrés dans les œuvres se répand. Autre exemple, Pérouse, Collegio del Cambio par le Pérugin, 1500. L’artiste est présent dans l’œuvre. Autres exemples, ville de Spello, 1501, chapelle Baglioni. Florence, église santa trinita, le miracle de la résurrection de l’enfant, Ghirlandajo. Le développement des signatures : sous forme de plaques en

partir de 1469 dans un des plus prestigieux ateliers d’art de la Renaissance de Florence sous le patronage d’Andrea del Verrocchio à qui il doit sa formation multidisciplinaire d’excellence, où il côtoie d’autres artistes comme Sandro Botticelli, Le Pérugin et Domenico Ghirlandaio9,13. En effet, jusqu'en 1468, Léonard est recensé comme résident de la commune de Vinci mais il est très souvent à Florence où son père travaille3. Verrocchio est un artiste renomméNote 8 très éclectique : orfèvre et forgeron

GOUY Eléah 5eTTgHISTOIRE DE L’ARTAnalyse Esthétique :« L’annonciation de Fano »Le Pérugin IMAGECARTE D’IDENTITÉ Artiste : Le PéruginDates : 1448 - 1523Nationalité : Italien Titre de l’œuvre : « L’annonciation de Fano » Date de réalisation : 1488 – 1490Dimensions : 212 x 172 cm Matériaux / Technique : Huile sur bois Lieu de conservation : Chiesa di Santa Maria Nuova, Fano (Italie) 1. Impression GénéraleEn observant cette œuvre, je remarques au premier abords de la

Dès le début son style réaliste, expressif et emprunt d'une douceur particulière, remporte un vif succès. A partir de 1503 il part travailler en Toscane. De Sienne il rejoint Florence, ville à l'activité artistique légendaire. Il y rencontre Pérugin dont il reçoit une forte influence. Collaborateur plutôt qu'élève, Raphaël développe très vite un style comparable à celui de son aîné, alors figure centrale de l'art florentin. Il étudie également le travail de Léonard de Vinci dont il assimile la