Le Petit Commerce Boris Vian

Soleils couchants de VerlaineN 1. En cachette, il lit les auteurs considérés comme subversifs par les Frères : Voltaire, Baudelaire, Verlaine, Rimbaud, Mallarmé. De retour à Monaco pour préparer son baccalauréat, il devient pigiste pour le journal Le Petit Niçois comme critique musical, ce qui lui permet d'approcher des chefs d'orchestre prestigieux comme Antal Dorati ou Mitropoulos. À cette époque il découvre avec enthousiasme Daphnis et Chloé et le Concerto pour la main gauche de Ravel, sous la direction

n’arrivera jamais, le Petit Bulletin vous donne rendez-vous sur www.petit-bulletin.fr, sur Iphone, sur Facebook… Et sur Tweeter. MARC CHASSAUBÉNÉ LE MOIS DES ENFANTS AU CINÉ P 04 PARC SOUFFLE SUR LA VILLE P 02_03 Coup d’œil sur la programmation jeune public YVAN MARC Stück à l’Opéra Théâtre «Un esprit chanson folk» : P 08 P 13 © Svend Andersen ÉDITO À LA UNE — ALEXANDRE ASTIER À L’OPÉRA THÉÂTRE Astier : Back to Bach À LA UNE P02_03 — LE PETIT BULLETIN N°10

des ateliers accroît la menace de la « concurrence » (scène 6)… Ils réfèrent également à des personnages différents : « la fête » (scène 4) est donnée en l’honneur de Marie ; c’est Jean qui doit se rendre à « la réunion » (scène 8) ; « Max » et le commerce occupent la dernière scène. En composant dix tableaux disjoints, l’auteur met l’accent sur la fracture plutôt que sur l’unité de l’intrigue. En effet, les scènes pourraient presque être jouées séparément. Cette impression est renforcée par la dissolution

des ateliers accroît la menace de la « concurrence » (scène 6)… Ils réfèrent également à des personnages différents : « la fête » (scène 4) est donnée en l’honneur de Marie ; c’est Jean qui doit se rendre à « la réunion » (scène 8) ; « Max » et le commerce occupent la dernière scène. En composant dix tableaux disjoints, l’auteur met l’accent sur la fracture plutôt que sur l’unité de l’intrigue. En effet, les scènes pourraient presque être jouées séparément. Cette impression est renforcée par la dissolution

général. Ses oeuvres mélangent le tragique et le comique, la tendresse et le pessimisme. C’est à son originalité qu’il doit son influence posthume. Il nous a laissé Poil de Carotte (1894), un roman sous forme d’épisodes qui raconte la vie triste d’un petit garçon appelé ainsi à cause de la couleur de ses cheveux. ALAIN FOURNIER (1886-1914), pseudonyme de Henri Fournier, n’a laissé qu’un seul chef d’oeuvre : Le Grand Meaulnes (1913). C’est le récit d’Augustin, interne au collège de Sainte Agathe. C’est

de sa biographie s’inscrivent ses œuvres qui sont résumées et commentées (surtout le recueil de poèmes ‘’Paroles’’ qui est étudié dans un dossier à part). Bonne lecture ! Il est né à Neuilly-sur-Seine le 4 février 1900, dans un milieu de petite bourgeoisie. Son père, André Prévert (un Breton), travaillait dans une compagnie d’assurances. Chaque jour, il apportait des livres à la maison, et il allait notamment faire partager à son fils son enthousiasme pour Zola et pour Mirbeau. Suzanne,

Jules Verne également, le roman posthume « Paris au XXème siècle » élabore son intrigue sur la base d'une civilisation futuriste (pour l'époque), l'an 1999, où l'homme est asservi par la technique. Mais ce roman, dont la manuscrit fut découvert par le petit-fils de Jules Verne en 1990, et qui ne fut édité qu'en 1994, ne peut pas avoir inspirer Barjavel en 1942, à moins de supposer une convergence d'esprit ou une intervention du voyageur temporel Saint Menoux... Herbert G. Wells lui-même, dans « La

les lisant, et l’utopie n’est plus alors que « le chemin de la servitude » comme l’affirme HAYEK5, même si ce pré-libertarien mélange tout, par exemple en positionnant nazisme et dérives utopiques sur le même plan. Même un psychiatre aussi fin que Boris CYRULNIK écrit en 2012, sans nuance et visiblement sans connaissance complexe de l'objet dont il parle, que les «utopies sont meurtrières»6. Pour ces visions simplistes et fausses dans leur généralisation utopies et contre-utopies semblent donc une

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Index des thèmes de corpus L’argent p. 42-43 La boîte de camembert p. 32-33 Le buffet p. 6-7 Les cadeaux p. 64-65 La casquette de Charles Bovary p. 36-37 Les commerces p. 34-35 La dématérialisation p. 30-31, 42-43 et 62-63 Les hippies p. 8 La nécessité des objets p. 55 Le luxe p. 4-5 La machine et l’homme p. 38, 66-67 Objet esthétique/objet utilitaire p. 14-15 L’objet magique p. 12 L’objet nuisible p. 38, 44-45

d’écrire l’histoire de son temps. « L’histoire est dure à écrire, dit-il, et surtout l’histoire contemporaine. D’ailleurs, en fait d’ouvrage, j’ai l’haleine courte, et une narration étendue n’est point mon fait. J’aime mieux me faire historien au petit pied. Je me retire et me renfonce en moi-même, je raconte mes pensées et mes sentiments, devisant sur l’homme qui est un sujet ondoyant et divers. Voilà l’histoire telle que je me la suis faite, taillée à ma mesure, n’ayant ni chronologie, ni date