Le Printemps des Poètes

surréalisme, auquel il apporte de riches innovations dans le domaine de la sculpture. Il réalise aussi bien de menus objets de papiers pliés, des jouets pour amuser ses enfants, des céramiques, des lithographies qui illustrent les livres de ses amis poètes, que des monuments publics ou des toiles immenses comme Guernica. À la fin de sa vie, il pose les bases d’un expressionnisme ludique, cocasse et provocateur, au style volontairement négligé d’un appétit de vivre, du mouvement de la figuration libre

Arthur Rimbaud Lettre à Paul Demeny Charleville, 15 mai 1871 J'ai résolu de vous donner une heure de littérature nouvelle. Je commence de suite par un psaume d'actualité : Chant de Guerre Parisien Le printemps est évident, car Du cœur des propriétés vertes Le vol de Thiers et de Picard Tient ses splendeurs grandes ouvertes. O mai, quels délirants cul-nus! Sèvres, Meudon, Bagneux, Asnières, Ecoutez donc les bienvenus Semer les choses printanières

changeante et difficile à cerner, au fil du temps elle évolue au niveau de sa forme, de ses thèmes mais aussi de la vision qu’elle renvoie de la société. Le mot « poésie » vient du grec « ποιεῖν » (poiein) qui signifie « créer, faire », les premiers poètes étaient donc considérés comme des inventeurs d’expressions nouvelles et musicales car l’oral tient une place centrale dans la conception des poèmes. Dans ce recueil de poèmes, nous avons regroupés une vingtaine de poèmes appartenant à la littérature

poésie est « fabrication », suivant l'étymologie de mot « poésie » ; elle est recréation du monde suivant un regard nouveau. Le poète saisit le réel et le transforme selon sa vision du monde. Par exemple, dans le poème de Claude Roy « Matinée de printemps », l'activité de l'araignée et celle de l'hirondelle, même si « Nous ne sommes pas en relations », deviennent pendant un instant le centre du monde. Et elles éclairent la pensée de l'auteur, expriment son appréhension de la vie et de la maladie.

vous Le III sonnet de louise Labé car il est pour moi l’exemple même de la souffrance amoureuse, quand nous ne sommes plus maître de nos sentiments. « L'amour n'est pas à prendre, mais à subir » (proverbe persan). Je pense que le poème Le printemps représente la démesure de l’amour, quand aucune quantité ne peut qualifier notre amour. Pour illustrer ce poème, j’ai choisi un tableau de Van Gogh où l’on ne peut compter le nombre de brins d’herbe ni de feuilles. J’ai trouvé je t’apporte

ANTHOLOGIE Nous allons étudier une anthologie poétique, composée de dix poèmes, sur la thématique de l’amour. Ce thème a en effet, et de tout temps inspiré de nombreux poètes. La poésie concerne tous les peuples et toutes les époques ; il s'agit donc d'une des plus anciennes formes littéraires. Les poètes peuvent faire passer un sentiment qu'ils ressentent au moment où ils écrivent, comme la colère, l'amour ou la tristesse...  Il cherchent à faire passer un message souvent caché. Pour moi, chacun

constitue une étape importante dans la construction du personnage et reflète tout un pan de la société . Au XIXème siècle, le bouleversement sociale engendré par la révolution et les mouvements politiques qui lui succèdent (l'empire, la restauration, le printemps des peuples) décontenance la population française. Les nobles, dont les statut rigide à été ébranlés se réaffirment avec la bourgeoisie (les parvenus) par ce genre de pratique. Le luxe est surreprésenté dans cet extrait mettant en évidence cette

Tannhauser, sa collaboration aux notices des Poètes français, datent ,auxquels vinrent s'ajouter bientôt les poèmes en prose qui seront regroupés et publiés dans leur forme définitive après sa mort, sous le titre les Petits Poèmes en prose ou le Spleen de Paris (posthume, 1869). Les Petits Poèmes en prose sont le pendant des Fleurs du mal, dont ils reprennent la thématique, mais cette fois dans une prose poétique, sensuelle, étonnamment musicale. Au printemps 1866, pendant un séjour en Belgique, où

poète un amour Eternel et muet ainsi que la matière. Je trône dans l’azur comme un sphinx incompris ; J’unis un cœur de neige à la blancheur des cygnes ; Je hais le mouvement qui déplace les lignes, Et jamais je ne pleure et jamais je ne ris. Les poètes, devant mes grandes attitudes, Que j’ai l’air d’emprunter aux plus fiers monuments, en Consumeront leurs jours en d’austères études ; Car j’ai pour fasciner ces dociles amants, De purs miroirs qui font toutes choses plus belles : Mes yeux, mes larges

détails et de l’ensemble de l’œuvre, prenons quelques exemples. Dans le paysage de l’imaginaire au début de l’œuvre, les contrées sont incendiées ; il ne reste que la braise et l’humus. (Le traitement du paysage n’est pas identique chez les autres poètes de la génération de Miron[3]). Il me semble approprié de lier cette image de contrée détruite par le feu à la pratique des colonisateurs britanniques de tout incendier sur leur passage pour mieux réduire le colonisé. De manière analogue et en réponse