Le Puits De Mine Du Voreux

donne, par le point de vue choisi, par le cadrage, l'artiste donne de la beauté au sujet le plus banal voire le plus sordide qui soit. Dans "Germinal", Zola transforme le travail de la mine en un combat titanesque avec un dieu cruel, avide de sacrifices humains. Le puits de mine est justement appelé le Voreux et le patronat y est présenté sous la forme d'un "dieu accroupi au fond de son tabernacle". A travers la vision et l'écriture de l'auteur, un conflit social accčde ŕ une dimension biblique

passait... », «  le continuel flot ». 73. · A ces deux caractérisations s'ajoute la présence du tunnel, bouche terrestre qui complète l'évocation du monstre en introduisant les motifs de l'engloutissement et de la mort déjà identifiés à propos de la mine du Voreux dans Germinal. 74. 2/ Le labyrinthe 75. · L'image du labyrinthe sans issue témoigne elle de la dimension mythologique de la course et rentre de Lantier. 76. · Sans en sans cesse de cap cette course traverse de manière aléatoire et désespérée les

L’incipit du roman s’ouvre ainsi sur une atmosphère sombre : le personnage principal, Etienne Lantier, dont le nom n’est pas encore connu, arrive à Montsou, dans le Nord de la France, affamé, transi de froid et découvre le plus grand puits de la mine, le « Voreux ». Nous nous demanderons Comment Zola utilise le point de vue du protagoniste pour introduire un monde à la fois réaliste et fantastique. Cet extrait peut être divisé en 4 mouvements, d’abord : l’impression du personnage qui va donner le

p. 339  Une écriture scientifique - E. Zola, Germinal, I, chap. 4, « le travail dans la mine », 1885 - E. Zola, Carnet de Notes, Dans les corons, « Dans la nuit fumeuse » - E. Zola, Thérèse Raquin, 1868 - E. Zola, « Ébauche » de La Bête humaine, 1890 ; Littérature 2nde p. 170-171 - Zola, L’Assommoir,  Une écriture métaphorique - E. Zola, Germinal, « Une mine de charbon en 1885 : le Voreux », 1885 - E. Zola, Carnet de Notes, Dans les corons, « La descente » Documents complémentaires :

la fin ! dit le père. On croirait qu’on a des rentes ! 1. Gallimard, NRF Essais, 2003, p. 49. 2. Le Voreux est le nom d’une des fosses d’une mine de charbon, près du village de Montsou. 3. Un maître-porion est un contremaître dans une mine. La rumeur publique accuse le maître-porion de « coucher avec la Pierronne », l’épouse de Pierron. 4. Un chargeur est un ouvrier qui charge : dans une mine, il charge le charbon. « Min. Ouvrier employé au chargement des wagons, bennes, berlines, etc., dans les

car il rappelle le taux de chômage touchant la population active qui était de 5 à 15%. On distingue aussi les Maheu, dont le père est un des personnages principaux. Cette famille est représentative des mineurs de cette époque : ils travaillent à la mine depuis 5 générations. Elle comporte 10 personnes. Le père, Toussaint Maheu, la femme, La Maheude, le grand père, Vincent Maheu, surnommé Bonnemort (appelé ainsi car ayant survécu à trois accidents dans les mines) puis des trois enfants, Zacharie, Catherine

l'actionnaire Léon Grégoire, l'industriel Deneulin, l'avoué des Jésuites Théophile Venot, Son Altesse Royale le prince d'Ecosse, futur souverain étranger, — tous ces dirigeants mélangés aux humbles, aux désespérés, aux vaincus de la terre et de la mine, aux révoltés aussi, le logicien Sigismond Busch, l'instituteur Lequeu et le plus résolu de tous, l'implacable ennemi des lâches d'en bas et des jouisseurs d'en haut, Souvarine. L'édifice des Rougon-Macquart a été élevé en vingt années, et la

de décrire un milieu de façon rigoureuse et précise. Ainsi, avant de se lancer dans l'écriture de Germinal (1885), Zola enquête sur le monde de la mine : il se rend dans le bassin houiller du Nord de la France. Il assiste à une grève, se renseigne sur le socialisme (en assistant à des réunions), interroge des médecins sur les maladies liées à la mine, visite des corons et descend même dans la fosse. C'est cette méthode scientifique d'investigation qui doit ensuite lui permettre de peindre fidèlement

(par exemple, Florent dans Le Ventre de Paris, Denise dans Au Bonheur des Dames, Séverine dans La Bête humaine...). c. Le personnage-« res » : l'objet ou la réalité que la fiction anime d'une force supérieure (l'alambic dans L'Assommoir ; la mine, le Voreux dans Germinal...). d. Le personnage-secondaire : l'ensemble des personnages qui se situent à l'arrière-plan de l'intrigue. e. Le personnage-foule : la masse anonyme, définie seulement par son statut social (les mineurs dans Germinal, les groupes

* Dans Germinal, Zola transforme la mine en monstre qui engloutit les ouvriers : « Pendant une demi-heure, le puits en dévora de la sorte, d'une gueule plus ou moins gloutonne, selon la profondeur de l'accrochage où ils descendaient, mais sans un arrêt, toujours affamé, de boyaux géants capables de digérer un peuple. Cela s'emplissait, s'emplissait encore, et les ténèbres restaient mortes, la cage montait du vide dans le même silence vorace. ». Comme le Voreux de Germinal, la description de l'alambic