Le Puits De Mine Du Voreux

Glausen ou Léon Lhermitte évoquent le labeur harassé des champs tandis que Ferdinand-Joseph Gueldry ou Jean-André Rixens proposent des scènes de métiers de la révolution industrielle ; les lieux choisis par le romancier, notamment le monde de la mine, stimulent la créativité des peintres, puis des cinéastes, et les encouragent à rompre à leur tour avec les tabous sociaux et à aborder des sujets polémiques tels que la grève (Gaston La Touche, Jules Adler, Robert Koehler). L’Assommoir, Germinal

L’écriture et la dégénérescence  Cette tache excrémentielle envahit l’ensemble de l’œuvre de Zola. Le monde se désagrège, régresse, s’anéantit. Le cosmos redevient un chaos où les frontières sont poreuses entre le vivant et le néant. Nana devient Méduse, le Voreux, la mère dévorante, les forgerons « démons ». Les machines de l’industrie naissante se transfigurent en corps détraqués. Lecteur de Zola, J. Borie constitue une véritable tératologie littéraire où toutes les chimères de l’industrialisation sont condamnées

constatez-vous ? Exercice 2 Relevez les expansions du GN dans les deux passages suivants puis précisez la nature de chacune d'elles : 71 Portraits et comportements Grammaire Module 2 a- A côté d'Andréa avait pris place un homme à la mine sévère, au maintien raide et pincé, tout à fait le genre de personne qui paraît avoir avalé un manche à balai en guise de déjeuner. Ce triste sire tenait sur ses genoux une mallette de cuir aux coins recouverts de métal. Patrice Favaro, Le Secret

d’un dictionnaire. CNED SECONDE – FRANÇAIS 7 SÉQUENCE 1 ᕡ Après la grève des mineurs d’Anzin, Émile Zola se rend sur les lieux puis écrit Germinal, vaste fresque qui décrit les conditions de vie et les luttes des travailleurs de la mine. ᕢ Le Père Goriot, qui met en scène Rastignac, appartient à la Comédie humaine, écrite par Balzac. ᕣ Stendhal publie Le Rouge et le Noir : la vie passionnée de Julien Sorel sous la Restauration. ᕤ Dans son Avant-Propos, composé pour la publication

canal auquel il laissa son nom, “le canal Zola”. En 1846, il revint à Paris, pour essayer d’y obtenir l'ordonnance royale nécessaire à ses travaux. Mais, le 27 mars 1847, après des années de tracasseries, quelques jours après les premiers coups de mine dans les rochers de Jaumegarde, il mourut prématurément à Marseille, laissant ainsi à son fils l'image d'un héros du progrès, d'un homme libéral, novateur, audacieux, bâtisseur, d'un de ces conquérants auxquels il donnera dans son œuvre une place capitale

cadre bien peu avec le contexte corrompu qu'il accepte de peindre. Le lecteur - et plus encore le spectateur - seront attentifs enfin aux mouvements de Lorenzo dans la scène où le duc pose devant Tebaldeo (II,6) : que fait-il penché sur la margelle du puits après avoir de ses mains apprécié la finesse de la cotte de mailles d'Alexandre, cotte que ce dernier ne retrouvera plus ? Pourquoi paraît-il fasciné par Pierre et Thomas Strozzi lorsqu'ils viennent de frapper Salviati, et si curieux de la manière

de la marne ». On fait piquer du mas à tous les chiens dont on veut se débarrasser. Au milieu d’une vaste plaine, on aperçoit une espèce de hutte, ou plutôt un tout petit toit de chaume, posé sur le sol. C’est l’entrée de la marnière. Un grand puits tout droit s’enfonce jusqu’à vingt mètres sous terre, pour aboutir à une série de longues galeries de mines. On descend une fois par an dans cette carrière, à l’époque où l’on marne les terres. Tout le reste du temps elle sert de cimetière aux

sa complexité. Il rétablit l’unité de l’homme, fouillé jusque dans les ressorts les plus secrets de son corps, avec son époque et son milieu. Zola ne fait pas appel à son imagination lorsqu’il écrit Germinal. En effet, il est descendu au fond de la mine d’Anzin, il a visité les corons pour écrire ce roman. Il est monté aux cotés du mécanicien sur la ligne Paris-Mantes pour préparer La Bête humaine, il a aussi passé toute une nuit aux Halles pour écrire le Ventre de Paris. Le naturalisme veut d’abord

comme le dieu Mars1 : des ruisseaux de sang coulaient autour de lui ; les roues de son char étaient teintes d’un sang noir, épais et écumant ; à peine pouvaient-elles passer sur des tas de corps morts écrasés. Ce jeune roi, bien fait, vigoureux, d’une mine haute et fière, avait dans ses yeux la fureur et le désespoir  : il était comme un beau cheval qui n’a point de bouche ; son courage le poussait au hasard, et la sagesse ne modérait point sa valeur. Il ne savait ni réparer ses fautes, ni donner des

il ne put résister au besoin douloureux de se chauffer un instant les mains. (...) Mais Etienne, quittant le chemin de Vandame, débouchait sur le pavé. A droite, il apercevait Montsou qui dévalait et se perdait. En face, il avait les décombres du Voreux, le trou maudit que trois pompes épuisaient sans relâche. Puis, c'étaient les autres fosses à l'horizon, la Victoire, Saint-Thomas, Feutry-Cantel; tandis que, vers le nord, les tours élevées des hauts fourneaux et les batteries des fours à coke fumaient