Le Père Goriot Analyse

jouent. L'amour de ses personnages masculins ne résistent pas souvent aux pressions sociales : Rastignac dans le Père Goriot, Lucien de Rubempré dans les illusions perdues. Quant aux personnages féminins, voyez le cas de Eugénie Grandet.   D'autres écrivains ne dénoncent pas une société mais l'expliquent. Mme de La Fayette, par l'éducation qu'a reçue son héroïne, Melle de Chartes, analyse l'échec de sa vie sentimentale. Mariée au Prince de Clèves, qui l'adore et qu'elle estime, elle ne peut se résoudre

désirs, de ses limites au cours de multiples aventures aux quels il est confronté. Il peut également se traduire par l’ascension sociale du héros qui entraîne certains avantages et certains inconvénients. On retrouve ce dernier exemple dans Le père Goriot, de Balzac publié en 1834, où l’on suit l’ascension sociale d’un jeune homme nommé Eugène de Rastignac qui découvre la société mais aussi l’amour. Ce roman d’apprentissage n’est pas le seul qui existe et en générale ce genre de roman se termine

la naïveté de la jeune fille... B) La passion de l’homme pour la femme (amour passionnel) Certains écrivains ne dénoncent pas une société mais l'expliquent. Mme de La Fayette, par l'éducation qu'a reçue son héroïne, Melle de Chartes, analyse l'échec de sa vie sentimentale. Mariée au Prince de Clèves, qui l'adore et qu'elle estime, elle ne peut se résoudre à céder à sa passion pour le Duc de Nemours. La rigueur des moralistes du Grand siècle, est ici exposée : la passion (principalement

scène familiale, une partie de pêche en famille au Havre. Dans quelle mesure ce texte est-il réaliste et quel est son enjeu ? Après avoir étudié ses caractéristiques réalistes, nous examinerons les personnages et leur entrée dans l’œuvre pour enfin analyser l’instabilité familiale. I – Caractéristiques réalistes : a) Le cadre spatio-temporel : Tout d’abord on peut observer qu’il y a une utilisation du vocabulaire technique et du champ lexical de la pêche : « Bâbord » : « Tribord » ; « Tolet » ;

pour les hommes sans scrupules Mme de Marelle rajuste ses cheveux pour sortir (hypocrite mais irréprochable). III. Caractérisation de cette fin de roman A) Une fin cyclique Impression que Bel-Ami n'a pas changé intérieurement =>Aucune auto-analyse de personnage. Duroy va recommencer sa relation avec Mme de Marelle, et va recommencer à séduire toutes les femmes qui lui sont utiles. Marelle : saute de femme en femme B) Une fin ouverte Fin ouverte et dynamique : avant dernier paragraphe

somptueux mariage de duroy à Paris, avec Suzanne la fille d'une de ses maîtresses. Le passage est significatif du " trajet " de Bel-Ami : plus qu'un mariage, c'est un sacre. Notion d'excipit : ouverture sur une suite que l'on peut imaginer. Analyse : I. Le sacre de Bel-Ami A) Les procédés stylistiques - Métaphore filée qui le présente comme un roi : " affolé de joie " et " un roi qu'un peuple venait acclamer ". Métaphore préparée par les jeux de mots sur son nom " Georges Du Roy "  -

Distinctions Chevalier de la Légion d'honneur Fondateur et président de la Société des gens de lettres Œuvres principales La Comédie humaine (cycle romanesque), (1831-1850) Les Chouans, 1829 La Peau de chagrin, 1831 Eugénie Grandet, 1833 Le Père Goriot, 1835 Le Colonel Chabert, 1835 Le Lys dans la vallée, 1836 Illusions perdues, 1837-1843 Splendeurs et misères des courtisanes, 1838-1846 Compléments La Comédie humaine a été publiée en 20 volumes illustrés de (1842 à 1852) par Charles Furne

narrateurs - analysé la volonté de créer l’illusion du réel - mis en évidence les points suivants mentionnés dans le corrigé : 1ère partie : points b) et c) 2ème partie : points a) et c) - exploité deux procédés de style, et reconnu les caractéristiques d’écriture suivants : emploi de la 1ère personne du singulier, l’un des champs lexicaux suivants (de la parole/ de l’écriture/ du regard), les changements d’énonciation. - la paraphrase, le simple montage de citations, une analyse juxtalinéaire

l’interprétation toute faite : notion du narrateur omniscient. ©HATIER – Il peut faire une explication complète des sentiments (une analyse ?), dont le personnage même n’est pas conscient (Balzac, Stendhal). Il clarifie (la vie est, elle, très complexe). – Il peut suggérer une interprétation, ce qui est impossible au théâtre. Ex. : portrait de Vautrin dans Le Père Goriot. Détails révélateurs dans l’évocation (décor, par exemple). – Il peut signaler un contraste entre la manière de parler et les événements

équivoque : "Chronique de 1830". Ces deux écrivains réalistes soulignent ainsi le lien qui unit leurs personnages à la société dans laquelle ils évoluent. Le personnage de roman est-il simplement, pour l'auteur, un moyen commode de se livrer à une analyse sociologique ? Nous verrons tout d'abord que cette fonction du personnage est largement exploitée par les romanciers ; notre réflexion nous conduira ensuite à explorer d'autres dimensions des "êtres de papier" créés par des écrivains aux ambitions