Le Père Goriot Le Défi

expression séparée par un simple virgule de sa conséquence « l’ambition », dénote une autre attitude de Julien que celle du moi souffrant et lyrique des romantiques ; cela annonce le cri « A nous deux, maintenant ! » poussé par Rastignac à la fin du Père Goriot de Balzac ( 1835). La remarque sur la richesse des terres, l’extension à la France à partir d’un point très excentré (Jura) montrent combien le caractère de Julien s’embarrassait peu de sentiments, l’élévation ne valant que pour lui-même sur l’échelle

immense pour Ma el Aïnine, chef à la tête de la rébellion, le courage dont il fait preuve lors de la marche dans le désert, sont dictés par le rôle qu’il pense avoir à jouer dans sa tribu (il prend d’ailleurs progressivement la place de son propre père) et dans l’histoire de son peuple. La description du contexte historique et des forces en présence dans le roman vient présenter le jeune homme à la fois comme se voulant acteur de sa propre vie, mais se trouvant finalement le jouet d’une Histoire

Godrèche dans les rôles de Julien Sorel, Mme de Rênal et Mathilde de la Mole.   Jean‐Daniel Verhaeghe a réalisé une trentaine de télé‐films durant sa carrière, parmi lesquels  on trouve des adaptations des romans classiques telles que Eugénie Grandet et Le père Goriot  de Balzac et Sans famille d’Hector Malot. Notre metteur en scène semble donc avoir une  prédilection pour porter à l’écran des romans du XIX siècle.     Méthode et but de travail Nous examinerons dans cette étude comment le film diffère du

femme âgée est belle car sur son visage se dessinent ts les événements de son existence. Les aléas de la vie transparaisse sur son visage « sa chevelure jadis avait été blanchie par de cruelles émotions » vision mélancolique de la vieillesse Le Père Goriot figure même de l'anti-héros en apparence pitoyable rentier de 69 ans il se transforme en martyr et touche le lecteur héros solitaire et incompris une vieillesse paisible à l’image de sa laborieuse vie de travail. d’ Honoré de Balzac « honnête

Introduction  D epuis  la  nuit  des  temps,  le masque  est  in me‐ ment lié à l’homme. Masque mortuaire, d’appa‐ rat  ou  de  cérémonie,  il  accompagne  l’homme  dans  les  grands  moments  de  sa  vie  avant  d’illustrer  de  manière  magistrale  les  délires  des  carnavals. Mais  qu’est‐ce  qu’un  masque ? Dans son accep on la plus courante, le masque  représente  un  faux  visage  de  carton  peint,  de  ma ère  plas que ou de  ssu, dont une personne  se  couvre  le vi‐ sage  pour  se  déguiser

Le Roman de Tristan et Iseut. | * Extrait qui se situe au début du roman (chapitre II), avant la rencontre des deux amants. * Tristan doit affronter le géant Morholt que personne n’ose défier. * C’est l’occasion pour le héros de montrer sa vaillance et d’assurer sa position auprès de son oncle le roi Marc en affrontant le géant Irlandais venu réclamer à la Cornouailles, un tribut annuel de jeunes gens et de jeunes filles. Lecture du texte… * Comment le héros mythique est-il mis

abaissement du cens par MJ, extension du régime életoral [conseillers municipaux], ouverture de la garde national à tt citoyen payant impôt foncier [+ élection des officiers]). Tient au personnage qu’il incarne : descend du frère cadet de Louis XIV ; père Philippe Égalité, conventionnel régicide. Vie en bourgeois et en donne l’image (fils au lycée). Sut s’entourer d’hommes qui avaient audience auprès des révolutionnaires (c f. présentation au peuple par La Fayette depuis le balcon de l’Hôtel de

FLAUBERT (1821-1880) Père chirurgien à Rouen Enfant délaissé par son père Adolescent aux exaltations romantiques, attiré par l l’écriture 1836 rencontre avec Madame Schlesinger ( inspirera l’Education Sentimentale) 1841 à Paris, pour des études de droit Commence à fréquenter les milieux littéraires et artistiques 1844 épilepsie ; la maladie lui permet/l’oblige de/à renoncer à la carrière de fonctionnaires Retour à Rouen, puis il se retire à Croisset Il se consacre à l’écriture 1832 Mémoires d’un

sentiments. De même, les descriptions peuvent nous en apprendre beaucoup sur un personnage. Certains romanciers imaginent ainsi des portraits physiques particulièrement riches. Voici, par exemple, comment Balzac évoque le personnage de Vautrin dans Le Père Goriot : « Il avait les épaules larges, le buste bien développé, les muscles apparents, des mains épaisses, carrées et fortement marquées aux phalanges par des bouquets de poils touffus et d’un roux ardent. Sa figure, rayée par des rides prématurées, offrait

systématique. On lui a opposé la spontanéité créatrice de Balzac, qui n'avait pas réalisé un plan établi à l'avance. La richesse foisonnante de Balzac relevait, il est vrai, d'une inspiration déchaînée plutôt que d'une construction patiente. Mais il faut se défier des déclarations d'un Zola prompt à souligner, ne fût-ce que dans un but publicitaire, la rigueur de son plan. Il publiait en 1878 l'arbre généalogique des Rougon-Macquart et soutenait avec un bel aplomb que ce tableau avait été dressé dès 1868, et