Le Reve Corpus Synthèse

répondre aux questions • Deux groupements de texte sur corpus ; • Une lecture cursive : Zadig • revoir la méthodologie de la lecture de Voltaire analytique. Introduction A. Deux notions clés : altérité et modernité B. Un parcours de la Renaissance au XXe siècle C. Méthode Chapitre 1 Découverte d’un continent et découverte de l’Autre A. La découverte de l’Autre, un événement fondateur dans l’histoire de la pensée occidentale B. Étude d’un corpus : Comment est perçu le Nouveau Monde lors de sa découverte

Sujet 1, Sujet national, juin 2013, séries ES, S Corpus : Colette, Steinbeck, Giono › Texte 1 La narratrice, dont la famille habite en province, évoque le souvenir de sa mère, revenant de l’un de ses séjours à Paris. 5 10 15 Elle revenait chez nous lourde de chocolat en barre, de denrées exotiques et d’étoffes en coupons, mais surtout de programmes de spectacles et d’essence à la violette, et elle commençait de nous peindre Paris dont tous les attraits étaient à sa mesure, puisqu’elle

|support(s) |activité(s) | |séance 1 |Repérer les points de vue dans un roman |L’Eté 1914, Roger Martin du Gard. |Questionnement oral puis synthèse sur le | | |historique | |texte. Repérage des verbes de perception. | |Lecture | |

sous la dictée des motifs, des thèmes ou des cellules (mélodiques ou rythmiques) – élaborer votre propre technique de prise de notes (abréviations, signes…) dans le but d’écrire rapidement et de vous relire facilement – développer un bon esprit de synthèse servi par une présentation claire et convaincante vous amenant à rattacher votre commentaire comparatif à une ou plusieurs problématiques du cours – travailler votre expression orale : l’élocution (parler assez fort en articulant dans un débit moyen)

→ établir des normes) Le champ disciplinaire n’est pas pour autant unifier, différentes théories et visions du monde s’affronte. Il existe des paradigmes (ensemble de pensées et de concepts) c'est-à-dire des ensembles structurés de concepts, des corpus théoriques. On distinguera : * Le paradigme néoclassique : nouveau * Le paradigme keynésien : de Keynes * Le paradigme marxisme : de Marx L’économie est en effet souvent présentée comme la science de l’allocation optimale de ressource

problématiser. La séquence 1 aborde le genre romanesque à partir de la notion du personnage. Elle fait entrer dans l’atelier du romancier pour éclairer différents modes de fabrication et de création du personnage, parfois divergents. Le premier corpus (« Le personnage et le spectacle du monde ») permet de s’interroger pour comprendre comment des personnages prennent vie, parviennent à s’incarner et à gagner en épaisseur. Le personnage prend corps et identité à partir d’éléments du réel (noms

différences. Cette rencontre est la clef qui permet de tenter de débusquer le texte, de lui retirer ses multiples écrans phonique, phonétique, sémantique, lexical, syntaxique..."2 Notre recherche va consister donc à interroger les quatre romans de notre corpus comme lieux d'intersection de langues : le français, l'arabe dialectal et classique, éventuellement d'autres langues. Les langues interagissent, de l'une à l'autre se fait un véritable travail. Il s'agit essentiellement d'un travail de production

l'avarice). Comme une fatalité qui accable l'humanité en dénaturant l'homme. Cette représentation assez stéréotypée du progrès technologique annonce déjà les envolées lyriques de Rousseau [1712-1778] qui maudissaient les méfaits de l'industrialisation... Ce rêve d'une société agraire et autarcique, cette philosophie naturaliste (le pastoralisme), on les retrouvera également chez Voltaire. En définitive, ce que stigmatise ici Fénelon, c'est bien davantage cette convoitise mortifère, cette passion d'acquérir

enjeux purement éditoriaux. Nous tenterons en dernier lieu de dépasser cette schizophrénie de l’éditeur en analysant les impactes de ses choix sur la dernière instance de la chaîne du lire, c’est à dire le lecteur. Cette analyse est basée sur un corpus de quatre éditions actuelles du texte de Robert de Boron. Afin d’identifier au mieux les différences entre une approche historique et une approche littéraire, nous avons choisi d’étudier deux éditions établies par Alexandre Micha, l’une en ancien

problématiser. La séquence 1 aborde le genre romanesque à partir de la notion du personnage. Elle fait entrer dans l’atelier du romancier pour éclairer différents modes de fabrication et de création du personnage, parfois divergents. Le premier corpus (« Le personnage et le spectacle du monde ») permet de s’interroger pour comprendre comment des personnages prennent vie, parviennent à s’incarner et à gagner en épaisseur. Le personnage prend corps et identité à partir d’éléments du réel (noms