Le Role Du Pouvoir Dans L Or De Blaise Cendrar

locuteur et de l'auditeur pour remédier à une ambiguïté de construction, pour s'assurer, du regard, que l'auditeur a bien compris ce qu' « on veut dire ». De ce fait, la langue orale a une syntaxe simplifiée. Son usage permet à Céline d'accroître le rôle du rythme. On peut remarquer en particulier : - la répétition de ça qui rend la première phrase du livre significative ; - la réduction de la négation verbale à son second terme, « pas » ; - la suppression du pronom dans « Faut être osé » (page

« le brouillard » (v.28), « fanal » v29, « ombre » v.33 > ce qu’on ne voit pas inquiète, on devine, on imagine, ce qui est pire ! a) L’omniprésence du feu : champ lexical : « clartés rouges » (v.17) qui « brûlent encore » (v.20), « pourpre » et l’« or » qui brillent (v.21), « charbon / fumée » (v.24), « fleuve de naphte et de poix » (v.25 cf Styx, fleuve des Enfers !), « cratères » v.46 et « éclairs » v.48 les réf. au souterrain : « s’exhume » v.5, « sous-sol de feu » v.34, « sous terre » v.45.

part à la recherche des règles qui lui manquent. Toute la période de l'entre-deux-guerres peut être considérée comme une recherche des contraintes qu'il lui faut bien trouver puisqu'il n'en hérite pas. Pour trouver sa place, il doit se construire un rôle. Aragon commence le jeu par une table rase, comme pour évacuer ce qu'il n'est pas en mesure de posséder en propre, l'impossible héritage fa-milial. Il coupe les ponts en communiant dans l'intransigeance de la révolte et l'absolu de la modernité

Apollinaire ne respecta pas l’ordre chronologique de création des poèmes, qui aurait accentué la résonance autobiographique, le poème liminaire, “Zone”, ayant été en réalité le dernier composé. De plus, devant l’exemple qui lui avait été donné par Blaise Cendrars, dans une décision de dernière heure, sur les épreuves mêmes, alors que ses poèmes avaient initialement paru encore ponctués, il supprima partout la ponctuation. Il pousuivait ainsi le but constant des poètes, qui a toujours été de saboter la

Apollinaire ne respecta pas l’ordre chronologique de création des poèmes, qui aurait accentué la résonance autobiographique, le poème liminaire, “Zone”, ayant été en réalité le dernier composé. De plus, devant l’exemple qui lui avait été donné par Blaise Cendrars, dans une décision de dernière heure, sur les épreuves mêmes, alors que ses poèmes avaient initialement paru encore ponctués, il supprima partout la ponctuation. Il pousuivait ainsi le but constant des poètes, qui a toujours été de saboter la

Apollinaire ne respecta pas l’ordre chronologique de création des poèmes, qui aurait accentué la résonance autobiographique, le poème liminaire, “Zone”, ayant été en réalité le dernier composé. De plus, devant l’exemple qui lui avait été donné par Blaise Cendrars, dans une décision de dernière heure, sur les épreuves mêmes, alors que ses poèmes avaient initialement paru encore ponctués, il supprima partout la ponctuation. Il pousuivait ainsi le but constant des poètes, qui a toujours été de saboter la

Apollinaire ne respecta pas l’ordre chronologique de création des poèmes, qui aurait accentué la résonance autobiographique, le poème liminaire, “Zone”, ayant été en réalité le dernier composé. De plus, devant l’exemple qui lui avait été donné par Blaise Cendrars, dans une décision de dernière heure, sur les épreuves mêmes, alors que ses poèmes avaient initialement paru encore ponctués, il supprima partout la ponctuation. Il pousuivait ainsi le but constant des poètes, qui a toujours été de saboter la

expérience lui inspirera Thomas l'imposteur (1923). En 1916, il rencontre Picasso et l'avant-garde : Apollinaire, Max Jacob, Reverdy, Cendrars, etc. En 1917, on donne la première représentation de Parade : Cocteau a réalisé le ballet, Satie la musique et Picasso les décors : ce sera un scandale. L'année suivante, Cocteau crée les légendaires Editions de la Sirène avec Blaise Cendrars. La découverte de Raymond Radiguet, en 1918, est un grand moment de son existence. Cocteau aide le jeune homme à mettre au point

Africaine, 1996. B IZOT Jean-François, Vaudou et compagnies. Histoires noires de Abidjan à Zombies, Paris, Actuel/Éditions du Panama, 2005. BLACHÈRE Jean-Claude, Le modèle nègre, aspects littéraires du mythe primitiviste au XXe siècle chez Apollinaire, Cendrars,Tzara, Dakar/Abidjan/Lomé, Nouvelles Éditions africaines, 1981. B LACHÈRE Jean-Claude, « Fortunes de la littérature coloniale dans l’avant-garde française », in DURAND Jean-François, SÉVRY Jean (dirs), Littératures et colonies, Cahiers de la Sielec

lui donnera en terme d’identification sociale, conquête masculine ou chef de vente. René Girard qui vit et travaille aux USA dit que le sujet méconnaitra toujours cette antériorité du modèle parce que ce serait là reconnaitre sa propre infériorité or l’objet n’est pas acquis pour une infériorité quelle qu’elle soit. C’est aussi reconnaitre que son désir qu’il croit spontané n’est pas du tout spontané mais est totalement imité. Le modèle lui-même n’est pas plus épargné que le sujet. Que se passe