Le Roman Doit Il Refléter La Réalité

présente, dans certains cas, comme le reflet fidèle d’une réalité culturelle et identitaire. S’il est un thème sur lequel l’attention doit être portée et qui mérite une véritable réflexion, c’est celui de l’identité culturelle telle qu’elle se manifeste dans les romans de la littérature maghrébine de langue française. C’est un sujet sensible, souvent mis en exergue, mais qui suscite, d’une part une polémique eu égard à la place qu’occupe et doit occuper cette littérature sur la scène

début du XXème siècle. Il a développé dans la plupart de ses romans le thème du conflit entre la foi et la chair. En effet, François Mauriac s'est beaucoup intéressé à l'analyse profonde de l'âme de l'homme avec toutes ses contradictions. L'univers mauriacien est un univers clos, c'est le milieu bourgeois catholique qui est souvent mis en scène, c'est sa vie intérieure et c'est sa personnalité qu'on peut déceler dans ses œuvres dont le roman éponyme Thérèse Desqueyroux paru en 1927. Thérèse Desqueyroux

« Le roman est l’histoire éternelle du cœur humain. L’histoire vous parle des autres, le roman vous parle de vous ». On dit souvent que le roman reflète une société. Le travail de romancier est donc un lourd fardeau puisqu’il doit réussir à captiver les lecteurs tout en leur offrant un ouvrage qui les intéresse, les émeut ou les fait voyager. Pour ce faire différent procédés existent et les avis sont divisé. Certains pensent que le but de l’auteur est avant tout de relater des faits réels et de raconter

caractéristiques du roman I. Classer et définir un roman a. Par sa forme roman traditionnel : privilégie le passé, l’énonciat° à la 3ème personne et le pt de vue omniscient roman autobiographique : récit à la 1ère personne, histoire du narrateur roman à tiroirs : récit principal interrompu par des récits secondaires selon la technique de l’enchâssement b. Par son thème dominant - Le roman d’analyse : étude des passions - Le roman d’apprentissage : inexpérience, ambitions, premières amours - Le roman de mœurs

Vous eussiez dit d’une toile de Rembrandt. » • Pour Balzac, la réalité est poétique, doit créer une illusion, comme le théâtre ; comme Corneille qui évoque l’illusion comique (= du théâtre), Balzac écrit La Comédie humaine (cf. Shakespeare : « Le monde entier est un théâtre et tous, hommes et femmes, n’y sont que des acteurs »). → L’art, et non le réel. Conclusion La fonction du personnage de roman ne doit pas se réduire à refléter la société dans laquelle il vit, sous peine de perdre de son

II) L'avènement du réalisme au XIXè Préambule : les romans de la première moitié du XVIII, un réalisme de transition Le roman est un genre en plein essor. Mais une nouvelle fois on reprends l'argument du roman comme facteur de trouble pour les moeurs et le bon goût. C'est pour ça qu'il y a une volonté de travestissement du genre (beaucoup d'auteur ne veulent pas dire qu'ils écrivent des romans, plutôt des mémoires, des dialogues, le thème du manuscrit trouvé => exemple, Manon Lescault a été

s’illumine d’un nouveau soleil. Si l’Orient est le symbole incontesté de la sensualité, de l’exotisme et du merveilleux c’est sans doute parce qu’il est le reflet de la création de l’homme. Nous voyageons alors dans un espace temps où les frontières sont floues entre réalité et imagination… C’est dans cette ambigüité aux « parfums exotiques » que naît le Roman de la momie de Théophile Gautier. Personnage tout à fait mythique et fantasmatique que celui de la momie… Et pourtant, la momie devient une héroïne

SÉQUENCE 1 : AUX SCOURCES DE RÉCIT RÉALISTE Objet d’étude : le roman et la nouvelle au XIXe siècle Réalisme et naturalisme Objectif/ fil directeur : -notion de réalisme -la femme et l’évolution I Groupement de textes-Le roman, miroir réel au XIX ème siècle. -Chapeau introducteur : -réalisme (autour de 1830) : en réaction contre le courant du romantisme 1)Stendhal : le rouge et le noir-p263 L’auteur est dans un milieu social

Aujourd’hui, les romans que l’on pourrait qualifier « de l’imaginaire », ou encore « de l’évasion » sont de plus en plus présents dans nos bibliothèques .Des romans qui racontent des histoires inventées, qui n’ont rien à voir avec des problèmes d’aujourd’hui, ou encore avec notre société, qui ne sont là rien que pour nous distraire .De plus en plus de gens lisent ce genre de romans, presque tous .Quel lecteur, aujourd’hui, peut affirmer n’avoir jamais lu un roman qui ne soit pas là pour lui ouvrir

Synthèse : Introduction – pour une lecture des formes : Partant du postulat ci-dessus évoqué, Jean Rousset en vient à affirmer l’œuvre comme « secret et clef de ce secret » qui « ne recourt au réel que pour l’abolir et lui substituer une nouvelle réalité » (page IV) entre « la sensibilité poétique et la sensibilité pratique » (page III). En effet, la création serait une mise en œuvre de la sensibilité d’imagination comme de la sensibilité du cœur. Ainsi, l’œuvre qui s’avère révélatrice du créateur