Le Roman Est Un Miroir Que L On Promène Le Long D Une Route

parler (« locutions locales », « intonations »), ainsi que les références à son passé personnel (« ma maison où j’ai grandi »). 8. a. De sa fenêtre, le narrateur voit, du plus proche au plus lointain, de son environnement immédiat, son jardin, la route, puis la Seine, jusqu’à la ville de Rouen, au fond sur la gauche. Notons qu’à la fin de la nouvelle, les fenêtres et la porte seront « fermées ». b. Le narrateur vit en harmonie parfaite avec le monde qui lui est proche (platane, jardin), mais aussi

histoires de Samad ne relèvent ni d’une littérature pour la jeunesse, ni d’une littérature « adulte ». En fait, ses histoires sont des cris aigus contre l’injustice sociale. Samad, après le lycée et l’école normale, quitte la ville et prend la route des villages pour réaliser son rêve d’éducation. Devenu instituteur en écoles rurales. il écrit son chef-d’œuvre durant cette période d’expérience, d’enseignement et d’éducation: Les Histoires de Samad. Il s’agit d’un recueil d’histoires variées

attentivement qu'ils le sont d'un point de vue extérieur. Usbek, principal locuteur de ce roman épistolaire où les lettres s'entrecroisent pour créer un écheveau d'impressions et d'intrigues, a quitté Ispahan pour des raisons politiques. Il dirige donc son sérail depuis l'Europe et échange ses impressions avec ses amis demeurés en Perse, avec Rhédi, en voyage d'étude à Venise, puis avec son compagnon de route Rica, qui préférera le tumulte (kargaşa; gürültü) de Paris et la curiosité qu'il y suscite

porte aussi une alliance en or, toute simple. Je regarde ma main fixement quelques instants, puis je bouge les doigts. Les doigts de la main qui tient le savon bougent aussi. Je suffoque, et le savon tombe dans le lavabo. Je lève les yeux vers le miroir. 8 Le visage qui se trouve face à moi n’est pas le mien. Mes cheveux n’ont aucun volume et sont bien plus courts que la coupe que j’ai d’habitude ; la peau des joues et du cou est flasque, les lèvres sont minces, les coins de la bouche tombent

toits ont l’air de se pencher, Et ses mâts de bateaux entourent son clocher. C’est en mai. - L’Océan, dans ces belles journées, A l’azur tiède et clair des méditerranées. Il chante, et le soleil rend plus brillante encor Son écume glissant le long des sables d’or. L’odeur du flot se mêle aux parfums de la terre Et, là-bas, le petit jardin du presbytère, A mi-côte, est rempli de fleurs et de rayons. Blond, rieur et chassant aux premiers papillons, Un bel enfant y joue et va, sur la pelouse

Par votre main montés, ne pourraient pas suffire À ce beau diadème éblouissant et clair ; Car il ne sera fait que de pure lumière, Puisée au foyer saint des rayons primitifs, Et dont les yeux mortels, dans leur splendeur entière, Ne sont que des miroirs obscurcis et plaintifs ! » 10II L’albatros Souvent, pour s’amuser, les hommes d’équipage Prennent des albatros, vastes oiseaux des mers, Qui suivent, indolents compagnons de voyage, Le navire glissant sur les gouffres amers. À peine les ont-ils déposés

chante l'hiver qui tombe une guillotine sur la voix la langue par fadas panes 10 laisse une trace suit la tienne un mal de mer Leo un mal des terres qui flottent l'origine n'est pas dans la bouche 10 de toutes parts 12 chaque regard est un miroir brisé sept ans de malheur dit-on je dis l'éternité dans les yeux des passants ma langue déliée aux corps étrangers une multitude de reflets l1te ama éphémère la langue découpe l'iris Il je t'aime 13 des larmes coulent vers le lointain j'ai

Programme du Capes de lettres Le roman :notions I) Origine du « genre » 1)Rapport à l'épopée 2)Un produit de la Renaissance 3)Généricité douteuse a)Critère thématique b)Critère compositionnel c)Critère pragmatique II) Nature du « genre » romanesque 1)Essai de typologie 2)Le roman et le récit 3)Le roman et le réalisme 4)Le personnage 5)Les lieux 6)Le temps III) Fonctions du « genre » romanesque 1)Le désir de parole 2)La fonction rituelle 3)Fonction

écarte, aussitôt on se noie. 48 La raison pour marcher n’a souvent qu’une voie. 49 Un auteur quelquefois, trop plein de son objet, 50 Jamais sans l’épuiser n’abandonne un sujet. 51 S’il rencontre un palais, il m’en dépeint la face ; 52 Il me promène après de terrasse en terrasse ; 53 Ici s’offre un perron ; là règne un corridor ; 54 Là ce balcon s’enferme en un balustre d’or. 55 Il compte des plafonds les ronds et les ovales ; 56 « Ce ne sont que festons, ce ne sont qu’astragales. » 57 Je

l’a-t-il connu ? Pourquoi l’auteur nous fait-il rencontrer ce personnage au début du roman ? 4. Quel est le point de vue adopté dans le roman ? S’agit-il d’une autobiographie ? Justifiez. Expliquez la dédicace du roman p. 7. 5. La première phrase du roman : pourquoi est-elle intrigante ? (On peut remarquer qu’elle dit la vérité du personnage, mais aussi celle du narrateur, voir ci-dessous)  Aux sources du roman : Marc Dugain a voulu raconter, lui qui voguait dans les hautes sphères de la finance