Le Romantisme Dans Les Caprices De Marianne

rentre son voyage en Orient, est élu député (mars). Loi sur l’instruction primarie. En Algérie, début de la lutte d’Abd el – Kader. EN LITTRÉTURE : Le réalisme commence à prendre sa place à côté du romantisme triomphant. Musset domme à la ‘Revue des Deux Mondes’ Andrè del Sarto, les Caprices de Marianne et Rolla. George Sand publie Lélia et Métella. Michelet donne les deux premiers volumes de l’Histoire de France. Mérimée public Mosaïque, contes et nouveles. Au théâtre, Victor Hugo fait jouer Lucrèce

reconnaisse dans les perso. Il y a là contradiction. Echec du drame romantique, tentation d’un théâtre total ; ex : en Allemagne avec les opéras de Wagner ; ex en France avec Axel, de Villiers de l’Isle Adam. Le symbolisme a repris l’héritage du romantisme .Le théâtre romantique est fondamentalement réaliste. Parution de beaucoup de manifestes. Tentative de mimésis totale, sensible au niveau du style et du langage, seul V. Hugo persiste à écrire en vers. Théâtre symboliste : cf. : Tête d’or de Claudel

Lorenzaccio en 1834 et l’époque est riche, tant sur le plan historique (1830 est une révolution qui amène de nombreuses désillusions après un demi-siècle de fortes agitations politiques), que sur le plan littéraire et culturel (on est en plein romantisme et l’écriture théâtrale est bouleversée avec le drame romantique théorisé par Hugo). Enfin la genèse de l’œuvre est connue : George Sand, à partir d’une chronique historique de la Renaissance, écrite par un historiographe nommé Varchi, a écrit

Corneille, L’Illusion comique, p. 147 – Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard, p. 145 – Pirandello, Six Personnages en quête d’auteur, p. 150 – Genet, Les Bonnes, p. 152 • Objet d’étude : les héroïnes féminines Œuvre intégrale : Musset, Les Caprices de Marianne ou On ne badine pas avec l’amour, ou Giraudoux, Électre, ou Anouilh, Antigone, ou Beckett, Oh les beaux jours. Groupement de textes extraits du manuel : – Molière, Dom Juan, p. 124 Chapitre 2 • Le théâtre : texte et représentation • 65 –

écrit Lorenzaccio en 1834 et l’époque est riche, tant sur le plan historique (1830 est une révolution qui amène de nombreuses désillusions après un demi-siècle de fortes agitations politiques), que sur le plan littéraire et culturel (on est en plein romantisme et l’écriture théâtrale est bouleversée avec le drame romantique théorisé par Hugo). Enfin la genèse de l’œuvre est connue : George Sand, à partir d’une chronique historique de la Renaissance, écrite par un historiographe nommé Varchi, a écrit une

: m.linard@lacomediedereims.fr Rénilde Gérardin : r.gerardin@lacomediedereims.fr texte Molière mise en scène Ludovic Lagarde avec Harpagon Laurent Poitrenaux Frosine Christèle Tual La Flèche, le commissaire Julien Storini Valère Alexandre Pallu Mariane Marion Barché Cléante Tom Politano Elise Myrtille Bordier Maître Jacques Louise Dupuis Et avec la participation des élèves de la Classe de la Comédie Maître Simon Antonin Totot La Merluche Élie Chapus Brindavoine Élodie Leau Dame Claude Gwenaëlle

.....................................  33   VICTOR  HUGO,  RUY  BLAS  (1838),  IV,  5.  ......................................................................................................  34   MUSSET,  LES  CAPRICES  DE  MARIANNE,  ACTE  II,  SCENE  1  (1833)  .......................................................  35   MUSSET,  ON  NE  BADINE  PAS  AVEC  L’AMOUR  (1834)  ..........................................................

du personnage, son statut de héros ou d’antihéros, son évolution à l’intérieur de l’œuvre, la projection qu’il reflète du projet artistique de l’auteur, de la réalité et de la vision de l’époque de production. À travers le champ littéraire du romantisme et du réalisme, il s’agit d’étudier les caractéristiques du personnage romanesque et théâtral, ses constances et ses avatars. Les trois interrogations qui guident cet objet d’étude orientent le parcours du questionnement sur la notion de personnage

avoir vus, devenu premier ministre grâce a ses mérites, il tombe amoureux de la reine Astarté. Avant de régner à Babylone, il connait de nombreuse aventure, qui illustrent l’idée de Voltaire : L’homme doit s’attendre a tout, dans un monde livré aux caprices de la providence mais où les folies et les misères font parties du quotidien. On ne badine pas avec l’amour : C’est une pièce de théâtre assez courte et en 3 actes d’Alfred de Musset publiée en 1834. Il écrit

portent leurs valeurs. De l’amour courtois, on emprunte à l’Eglise la spiritualité, la volonté de s’écarter de cette vision du charnel. Stratégie du désir qui repousse la consommation charnelle. La dame est associée à une divinité. Lancelot subit les caprices d’amour de Guenièvre. Avec la problématique du Graal, la chevalerie annexe le discours clérical de spiritualisation, en disant que les chevaliers sont spirituels en renonçant à la chair, à l’amour. Il y a un discours laïc d’un coté et un discours