Le Style De Zola Dans Germinal

naissance au romantisme. Pour la première fois des auteurs se regroupent sous un nom commun.  Le XIXème siècle est le siècle le plus prolixe en courants littéraires puisqu'on y trouve en plus du romantisme, le réalisme (Balzac, Flaubert), le naturalisme (Zola), le symbolisme (en poésie avec Verlaine, Mallarmé, etc.).  Le début du XXème est marqué par l'euphorie de la Belle époque et voit l'apparition du surréalisme avec le manifeste du Surréalisme d'André Breton. Après la seconde guerre mondiale, avec

- INTRODUCTION Depuis sa création au moyen âge, le roman a beaucoup évolué, il a subi les influences des différentes époques. Son style, sa longueur, son but ont eux aussi évolué. Et, selon Milan Kundera, "l'esprit du roman est l'esprit de complexité. chaque roman dit au lecteur : "Les choses sont plus compliquées que tu ne le penses". C'est la vérité éternelle du roman mais qui se fait de moins en moins entendre dans le vacarme des réponses simples et rapides qui précèdent la question et l'excluent

Lescaut Rousseau, La Nouvelle Héloïse Montesquieu, Les lettres persanes Hugo, Les Misérables Balzac, Le Père Goriot, Le Colonel Chabert Stendhal, Le Rouge et le Noir Flaubert, Madame Bovary, L’Education Sentimentale Maupassant, Bel-Ami Zola, Germinal, L’Assommoir Proust, Du côté de chez Swann Gide, Les Faux-Monnayeurs Mauriac, Thérèse Desqueyroux, Le Sagouin Kafka, La métamorphose Camus, L’Etranger Malraux, La Condition humaine Céline, Voyage au bout de la nuit Vian, L’Ecume des jours

propre a l'orale et donnant une touche d'humour . L'oralité permet également au narrateur de tisser un lien affectif avec le lecteur. Dans la vie devant soi Momo nous parle comme a des amis sans pudeur et avec honnêteté. L'oralité apporte un style nouveau a la littérature qui lui permet d’élargir ses fonctions comme dans voyage au bout de la nuit ou l'on remarque une grande richesse de la ponctuation, inexistante dans la littérature classique. C'est aussi le cas pour Zazie dans le métro ou

particulier sur le monde ? Le roman permet de comprendre la vie en la réinventant Réel et fiction indissociables Les romanciers réalistes n’hésitent pas à emprunter des registres fantastiques ou épiques pour rendre compte d’un événement. Germinal, Zola = volonté claire de dénoncer la condition des ouvriers au XIXème siècle mais pourtant allusion fantastique et atmosphère inquiétante de l’incipit avec évocation fantastique des brasiers, doute par les modalisateurs et errance dans la nuit, mine

livresques les plus qualifiées (documents médicaux, gazettes judiciaires, études historiques, coupures de presse, traités théologiques...). Il nourrit son travail d'enquêtes minutieuses réalisées sur le terrain, à la manière d'un journaliste. Zola, avant d'écrire Germinal, n'hésitera pas à descendre dans une mine. De plus, le romancier applique les méthodes des sciences expérimentales et en particulier de la médecine et des sciences naturelles et . C'est en cela que le Réalisme ouvre la voie au Naturalisme

que deux autres stavkirkes avaient été bâties au même endroit auparavant, et que certains de leurs éléments ont été intégrés à l’édifice actuel, comme le portail, quelques planches extérieures et de très belles gravures décoratives appartenant au style d'Urnes. La stavkirke d’Urnes est la propriété de la Société pour la préservation des monuments historiques de Norvège depuis 1881. Le site d’art rupestre d’Alta se situe au nord de la Norvège, dans le comté de Finnmark. Il a été inscrit sur la

saison » existe hors du déroulement naturel du monde. Le pouvoir de l'imaginaire romanesque est infini. L'auteur est entièrement maître de sa création : d'un ordre dans la narration au choix d'une intrigue, de l'utilisation de registres définis au style préféré, tout est produit d'un choix préalable. Ainsi, Georges Perec dans La Disparition réussi le pari de ne pas utiliser la lettre « e » : « Un court instant, tout parut s'adoucir. A dix furlongs du galion, Moby Dick glissait, animal divin, paix

évocatrice de la fiction. Nous nous attacherons ensuite à montrer l’intérêt que revêt l’argumentation directe dans l’expression de la dénonciation. Nous montrerons enfin que l’efficacité d’un combat littéraire est avant tout liée à la puissance poétique du style. I. La puissance évocatrice de la fiction. 1. L’idée incarnée : quand le scandale prend corps Dès lors qu’un récit fait apparaitre un personnage, il s’établie un lien affectif avec le lecteur, les apologues tirent leur efficacité de cette dimension

second réalisme correspond à la génération des frères Goncourt et de Flaubert. - Enfin, un troisième réalisme, des années 1868-1890, s’apparente à l’école naturaliste, qui transpose au roman la méthode expérimentale, et à son chef de file Emile Zola, qui théorise davantage le mouvement pour en faire une doctrine que l’on peut résumer en quelques termes : déterminisme, hérédité, observation, expérience. Ces trois références se déterminent mutuellement, chacune étant redevable de celle qui l’a