Le Surnaturel Dans Macbeth

toute sa grandeur, Alberte ! – Alberte qui, malgré les précautions d’une peur qui devait être immense, n’avait pu empêcher cette porte maudite de crier ! « Ah ! tonnerre de Dieu ! ils parlent de visions, ceux qui y croient ; mais la vision la plus surnaturelle ne m’aurait pas donné la surprise, l’espèce de coup au cœur que je ressentis et qui se répéta en palpitations insensées, quand je vis venir à moi, – de cette porte ouverte, – Alberte, effrayée au bruit que cette porte venait de faire en s’ouvrant

grandeur, Alberte ! – Alberte qui, malgré les précautions 79 d’une peur qui devait être immense, n’avait pu empêcher cette porte maudite de crier ! « Ah ! tonnerre de Dieu ! ils parlent de visions, ceux qui y croient ; mais la vision la plus surnaturelle ne m’aurait pas donné la surprise, l’espèce de coup au cœur que je ressentis et qui se répéta en palpitations insensées, quand je vis venir à moi, – de cette porte ouverte, – Alberte, effrayée au bruit que cette porte venait de faire en s’ouvrant

C'est ainsi que l'âme semble remonter vers la lumière, mais c'est plutôt qu'elle a rejoint la part lumineuse d'elle-même qui n'avait qu'une chute idéale, et qui tombcit sur le monde plus qu'elle ne s'ablmiit en lui. Le flamboyant est devenu le surnaturel et le suprasensible, tel le sacrifice d'Ellen dans « Nosferatu », ou celui de « Faust» ou même celui d'Indre dans « Aurore ». On remarquera à cet égard la différence considérable entre l'expressionnisme et le romantisme, car il ne s'agit plus comme

êtres énormes, Capulet, Montaigu, César, et, tour à tour, Les stryges dans le bois, le spectre sur la tour ; Et, même après Eschyle, effarant Melpomène, Sinistre, ayant aux mains des lambeaux d’âme humaine, De la chair d’Othello, des restes de Macbeth, Dans son œuvre, du drame effrayant alphabet, Il se repose ; ainsi le noir lion des jongles S’endort dans l’antre immense avec du sang aux ongles.   Paris, avril 1835.   XXIX. La nature   La terre est de granit, les ruisseaux sont de marbre ;

énormes, Capulet, Montaigu, César, et, tour à tour, Les stryges dans le bois, le spectre sur la tour ; Et, même après Eschyle, effarant Melpomène, – 200 – Sinistre, ayant aux mains des lambeaux d’âme humaine, De la chair d’Othello, des restes de Macbeth, Dans son œuvre, du drame effrayant alphabet, Il se repose ; ainsi le noir lion des jongles S’endort dans l’antre immense avec du sang aux ongles. Paris, avril 1835. – 201 – XXIX. La nature La terre est de granit, les ruisseaux sont de marbre

le salut. Drame refait bien des fois pendant ces nuits où ils ne dormirent point ; où les souvenirs sont maintenant liés ; où chaque partie prend sa signification tragique, comme dans une pièce bien composée. Quand le jour se lève au château, dans Macbeth, il y a un portier qui regarde le jour naissant et les hirondelles ; tableau plein de fraîcheur et de simplicité et de pureté ; mais nous savons que le crime a été commis. L'horreur tragique est ici au comble. De même, dans ces souvenirs du naufrage

salut. Drame refait bien des fois pendant ces nuits où ils ne dormi-rent point ; où les souvenirs sont maintenant liés ; où chaque partie prend sa signification tragique, comme dans une pièce bien composée. Quand le jour se lève au château, dans Macbeth, il y a un portier qui regarde le jour naissant et les hirondelles ; tableau plein de fraîcheur et de simplicité et de pureté ; mais nous savons que le crime a été commis. L'hor¬reur tragique est ici au comble. De même, dans ces souvenirs du naufrage

salut. Drame refait bien des fois pendant ces nuits où ils ne dormi­rent point ; où les souvenirs sont maintenant liés ; où chaque partie prend sa signification tragique, comme dans une pièce bien composée. Quand le jour se lève au château, dans Macbeth, il y a un portier qui regarde le jour naissant et les hirondelles ; tableau plein de fraîcheur et de simplicité et de pureté ; mais nous savons que le crime a été commis. L'hor­reur tragique est ici au comble. De même, dans ces souvenirs du naufrage

humaines (« taché d’êtres », « tous ces hommes à face cadavérique » « il sort d’un côté ou d’un autre quelques revenants », p. 61). Au premier plan, on identifie difficilement trois visages qui paraissent comme détachés du reste du corps ; – le « surnaturel champ de repos » qui se dessine à travers l’amas de débris, de branches, de boue, d’eau, de tissus et d’hommes endormis ou morts. La vie se réduit sur le tableau à des manifestations minuscules (un œil ouvert, une main posée sur le sol), de

s’est assoupli. Fidel lui-même a changé. Bref, j’ai accepté de rencontrer cet homme qui a fait rêver tant de gens et sur lequel on a dit tant de choses terribles. Je peux dire que lui aussi est une sorte de monstre shakespearien. » Dans le genre Macbeth ? Ce portrait plutôt flatteur, les opposants cubains en exil ne l’ont pas oublié, en février 2003, lorsqu’ils invectivent Depardieu devant l’hôtel parisien où Castro réside lors d’une escale en France. En butte à des détracteurs exaspérés par la survie