Le Surnaturel Maupassant

imprégnée de surnaturel, cependant, la présence du surnaturel dans un texte ne suffit pas à faire de celui-ci un texte fantastique. Ainsi, les histoires issues du folklore et qui présentent des revenants et des âmes en peine, des fées et des farfadets, des korrigans et des gnomes ne sont pas, la plupart du temps, des récits fantastiques. De même, les mythes, qui mettent en scène dieux, héros et créatures fabuleuses, n'appartiennent pas au domaine du fantastique. L'intervention du surnaturel n'est que

objectives et subjectives. Jusqu’au XIX ème siècle, ce genre littéraire était fortement négligée, et n’avait encore aucune règles précises. A cette époque, de grands auteurs se démarquent et mettent cet art au goût du jour : Emile Zola, Guy De Maupassant et Victor Hugo essayes de rapprocher le plus possible leurs personnages de la réalité. On peut alors se demander si, le lecteur a besoin de s’identifier au personnage principal du roman et de partager ses émotions pour apprécier ce genre littéraire

même masculinité pendant la scène de la serre, Renée prend le dessus sur Maxime, et il se laisse faire. Cette domination montre bien le caractère humain de Renée. George Duroy dans Bel-Ami, est un personnage hautain, arrogant, orgueilleux, que Maupassant nous dévoilera au fur et à mesure des pages de son livre. En effet, dès l’incipit, on connaît un personnage fier ayant une certaine prestance liée à son passé militaire, qui a du charme et qui en est conscient. Il utilisera les femmes comme des

d’étonnement, si elle n’eût complété le spectacle surnaturel que présentait l’ensemble du personnage », « ce haillon, qu’un homme d’imagination aurait pu prendre cette vieille tête pour quelque silhouette due au hasard, ou pour un portrait de Rembrandt, sans cadre », « pour faire de cette figure je ne sais quoi de funeste qu’aucune parole humaine ne pourrait exprimer. » Ainsi, il guide le lecteur, l’invitant à s’étonner, insistant sur l’aspect « surnaturel », la bizarrerie du personnage. Il utilise

Sujet : Montrez que, dans la deuxième version du conte fantastique de Maupassant (version 1887, p. 54 à 86), les différentes manifestations du Horla conduisent le personnage à la folie. PLAN DE DISSERTATION Idée principale 1 : Les manifestations du Horla se produisant à l’insu du personnage principal le conduisent à la folie. Idée secondaire 1.1 : Étant donné que le personnage ne voit pas le Horla commettre ces gestes (ex. : carafe vide au réveil), il en vient à la conclusion qu’il est somnambule

structures semblables entre les différents contes de l’Europe et de l’Inde. Ainsi, le conte schématise ses personnages, multiplie les péripéties initiatiques, sème sur le chemin du héros des obstacles, arme parfois les protagonistes de pouvoirs surnaturels. La finalité du conte est essentiellement morale ou philosophique. À l’issue du conte, le monde perturbé reprend un visage quotidien. Les types de contes Il existe plusieurs types de contes : le conte de fées, qui fleurit au XVIIe siècle

ermite) et qu’elle fonctionne comme une punition « divine » en expiation des « crimes » (commis par le comte). – Il s’agit alors de montrer que cette métamorphose réunit tous les ingrédients du genre fantastique, qui se définit comme l’intrusion du surnaturel dans le quotidien. – Montrer également que cette métamorphose constitue un ressort dramatique qui permet de varier les points de vue : l’histoire est relatée tantôt par le narrateur, qui donne à voir l’odieux Renaud de Morlange, tantôt par Renaud-renard

lecteur a-t-il besoin de s’identifier au personnage principal et de partager ses sentiments ? » Le courant réaliste existe depuis le XIXème siècle et se développe par les plus grands auteurs comme Emile Zola, Gustave Flaubert ou encore Guy de Maupassant. Tous se consacreront au roman, genre jusqu'alors négligé et mineur car il autorise toutes les libertés formelles. Il deviendra le genre parfait pour essayer de rapprocher le plus possible leur personnage de fiction à la réalité. Les histoires réelles

la société de leur temps et écrivent des romans réalistes : Balzac met en scène des héros dévorés d’ambition (Rastignac dans Le Père Goriot) ou d’avarice (le père Grandet dans Eugénie Grandet), Victor Hugo dénonce la pauvreté dans Les Misérables, Maupassant, les arrivistes dans Bel-Ami. Quant aux romans fantastiques (comme La peau de chagrin de Balzac), ils nous introduisent dans le domaine de l’irréel. Le roman explore également le passé, avec des romans historiques comme Notre-Dame de Paris de Victor

d’êtres miraculeux : dieux, anges, démons… au fur et à mesure il intervient dans les œuvres littéraires notamment dans les contes pour enfants. Le merveilleux décrit alors un monde situé dans le passé ancien non défini « il était une fois » où le surnaturel a le droit d’être cité. Il plonge le lecteur dans un monde complètement différent, organisé par des lois qui ne sont pas celles du monde réel, mais qui ne surprennent pas le héros, ainsi Cendrillon n’est pas étonnée d’avoir pour marraine une bonne