Le Theatre Est Une Tribune Une Chaire Il Parle Haut Et Fort

du grand monde, par exemple dans Caught in a Cabaret, n’est pas sans rappeler vivement l’auteur de La Sonate à Kreutzer, dont voici quelques extraits : Extrait 1 : Quant aux mères, aux mères surtout, instruites par leurs maris, elles savent tout fort bien. Elles feignent de croire à la pureté du jeune homme et agissent en réalité tout autrement : elles savent de quelle façon il faut amorcer les jeunes gens pour elles-mêmes et pour leurs filles. Extrait 2 si l’on envisage la vie de nos classes

chacun de ces jeunes gens, jaloux de la préférence, faisait sa cour au père, déjà vieux, pour tâcher de l'obtenir.   Le bonhomme, qui les chérissait et les estimait autant l'un que l'autre, et qui l'avait successivement promis à chacun d'eux, était fort embarrassé pour savoir auquel il devait le donner.  Il aurait voulu les contenter tous trois, et son amour lui In suggéra le moyen. Il s'adressa secrètement à un orfèvre très habile, et lui fit faire deux autres anneaux qui furent si parfaitement semblables

par Hernani lui-même. Il se présente comme libre alors qu’il ne l’est pas. Il pourrait se libérer de sa promesse mais il ne le fait pas, il s’impose à lui-même des contraintes. Entre Cromwell et Hernani Hugo écrit Marion Delorme qui est acclamée au théâtre français, interdite pourtant par la censure bc elle met en scène Louis XIII en roi faible dirigé par Richelieu. Hernani est rédigé en 1 mois, il choisit une intrigue espagnole (souvenir d’enfance pour Hugo, son père a triomphé du rebelle Juan Martin

notre grand communiste Babeuf. Ce n’est pas seulement au-dessus de la routine des brutalités matérielles que s’élèvera le prolétariat, en son magnifique effort d’affranchissement. C’est au-dessus des brutalités morales. Il est dès maintenant assez fort de l’excellence de son droit et assez assuré de l’avenir pour être juste envers tous. Il n’a pas besoin, pour abolir le privilège suranné de la propriété bourgeoise, de méconnaître les services historiques de la bourgeoisie, et les mérites individuels

générale ; mais la crainte du ressentiment de Sylla le détermina à voyager en Grèce ; et il donna pour prétexte le besoin de rétablir sa santé. Il est vrai qu'il était maigre et décharné, et qu'il avait l'estomac si faible, qu'il ne pouvait manger que fort tard, et ne prenait que peu de nourriture. Ce n'est pas que sa voix ne fût forte et sonore ; mais elle était dure et peu flexible ; et comme il déclamait avec beaucoup de chaleur et de véhémence, en s'élevant toujours aux tons les plus hauts, on craignait

Autour de Hamlet Carole Vidal-Rosset, octobre 2008 Ce document d’accompagnement du spectacle créé au Théâtre Dijon Bourgogne en novembre 2008 n’a pas l’ambition d’aborder toutes les questions inhérentes au « continent » Hamlet. Il se propose de donner quelques pistes pour contextualiser le texte, appréhender (mais non résoudre) sa complexité, comprendre les enjeux de sa traduction et de sa réécriture à la fois textuelle et scénique par Matthias Langhoff. SOMMAIRE I. Contextualiser le texte

statut institutionnel du Québec et n’est pas parvenue à sceller son indépendance en tant qu’Etat et nation. C’est notamment pour cette raison que l’on parle de révolution « tranquille » (« quiet revolution ») puisqu’elle ne parvient pas à donner un pays aux québécois qui restent les habitants d’une province au sein d’un gouvernement fédéral. On parle de révolution tranquille également dans la mesure où les faits historiques ne permettent pas de rendre compte de toute l’ampleur du mouvement. En effet

Objet d'étude : « Le théâtre : texte et représentation » Problématique : Comment porter sur scène la révolution romantique ? Lectures analytiques : L.A n°1 (Acte I, scène 1) : l'exposition L.A. n°2 (Acte II, scène 2) : le monologue de la reine L.A. n°3 (Acte III, scène 2) : la tirade de Ruy Blas, de « Bon appétit, messieurs – ô ministres intègres ! » jusqu'à « Babel est dans Madrid. » L.A. n°4 (Acte IV, scène 2) : Don César ou l'intermède burlesque L.A. n°5 (Acte V, scène 4) : le dénouement. Documents

.........................518 –2– Chapitre I À neuf heures, la salle du théâtre des Variétés était encore vide. Quelques personnes, au balcon et à l’orchestre, attendaient, perdues parmi les fauteuils de velours grenat, dans le petit jour du lustre à demi-feux. Une ombre noyait la grande tache rouge du rideau ; et pas un bruit ne venait de la scène, la rampe éteinte, les pupitres des musiciens débandés. En haut seulement, à la troisième galerie, autour de la rotonde du plafond où des femmes

mais dans la somme d'humanité déposée dans son œuvre3.» D'aucuns auraient aimé que j'écrivisse un final, précisément, plus coruscant. (Le décor s'écroule, la révolution l'emporte, Basson-d'Argueil flambe comme une torche et le feu se communique au théâtre, que sais-je ?) Mais, là encore, il m'intéressait de suivre fidèlement mon modèle. Le traître est démasqué. Chantal et son écologiste amoureux convolent en justes noces. L'ordre revient. (Un certain ordre...) « Les forces de votre ordre