Le Theatre Imite Réalité

force qui le dépasse et l’anéantit. * L’actualité : les artistes représentent les événements et les tragédies de leur temps tout en manifestant leurs sentiments et leurs opinions. * Le paysage : l’artiste ne cherche pas à reproduire la réalité, mais à suggérer des atmosphères parfois étranges ou des sentiments. Coalbrookdale de nuit de Philippe Jacques de Loutherbourg (1801) Contraste spectaculaire entre le paysage naturel et les premières installations industrielles. * L’instinct

peintres vers la peinture abstraite, mais les peintres cubistes n’ont jamais voulu être abstraits, ils restent figuratifs. Pour cela ils écrivent sur les toiles Le guitariste, 1910 de Picasso Ils vont ajouter un autre indice, qui est un fragment de la réalité, cillé sur la toile. Nature morte à la chaise cannée, 1912 de Picasso, premier tableau avec un collage (=> idée de coller quelque chose plutôt que de le représenter) CUBISME SYNTHETIQUE, retour à la simplicité, représentation d’un objet par sa silhouette

concertée, fertile en sujets d’amusement, est toujours une sorte de théâtre naturel où les uns (en position de public) rient à propos de ce que disent ou font les autres (en position de conteurs-amuseurs ou d’acteurs involontaires). D’autre part parce que, très tôt, nous « consommons » des divertissements amusants, lesquels nous apprennent à regarder le monde comme spectacle, et ainsi, à « reconnaître » dans certaines situations de la réalité un « comique » préalablement intériorisé comme catégorie « littéraire

 Littérature classique Théâtre + ouverture poétique avec le mondain de Voltaire. Il y a dans la littérature un certains nombres de regards critiques. Fonction critique de la littérature depuis la Renaissance, au 17ème et au 18ème siècle. Regards critiques au pluriel, car il y a une pluralité de critique pris en charge par la littérature. Pluralité d'opinions, d'objets, dans le domaine politique et moral. On peut s'interroger sur ces modalités en faisant remarquer que la littérature est toujours

l’impression que le souhait d’apparaître comme les nobles , influence la vie à tel point que cela ne crée plus des avantages mais seulement des inconvénients. Yasmina Reza, une actrice et auteur, née en 1959 à Paris, a également écrit une pièce de théâtre dans laquelle les apparences sont très présente. Sa pièce «Le dieu du carnage», écrite avec l’intention de démasquer le vrai visage de l’homme, révèle les conséquences qui découlent quand les gens se masquent pour apparaître comme quelqu’un qu’ils

chercher cette unité exacte autant qu’il est possible, mais comme elle ne s’accommode pas avec toute sorte de Sujets, j’accorderais très volontiers que ce qu’on ferait passer en une seule Ville aurait l’unité de lieu. Ce n’est pas que je voulusse que le Théâtre représentât cette Ville toute entière, cela sera un peu trop vaste, mais seulement deux ou trois lieux particuliers enfermés dans l’enclos des murailles. »4. Pierre Corneille, « Discours des trois unités d’action, de jour et de lieu »

l’Aufklärung. – Christian Fürchtegott Gellert (1715-1769): Fabeln und Erzählungen mit volkserzieherischer Tendenz. – Georg Christoph Lichtenberg (1742-1799): Aphorismen. – Gotthold Ephraim Lessing (1729-1781): sommet de la litt. de l’Aufkl. Théâtre: Minna von Barnhelm (1767), Emilia Galotti (1772), Nathan der Weise (1779). – Albrecht von Haller (bernois), Johann Chr. Gottsched, etc. 2. Empfindsamkeit (1740-1780) En même temps que l’Aufklärung se manifeste une poésie privilégiant l’expression

Néo-classicisme et classicisme : règles strictes, hiérarchie politique et artistique, rationnel. vs.  Romantisme : courant principal du XVIIIe, mal du siècle, individualisme, la passion, émotionnel.  Drame romantique  Place de Molière remplacée par le Théâtre Bourgeois. III. Autres mouvements :  Naissance de l’autobiographie  Poésie IV. Biographies : Beaumarchais :  Figure exceptionnelle : Réussite sociale (courtisan, homme d'affaires, agent secret, écrivain,…)  Auteur dramatique : Drame

nous intéresser aux limites de la forme littéraire, qui est un appui à l’argumentation. Le choix des écrivains, de paraitre s’insère à l’égard des sentiments et du regard du lecteur, ou de cacher la vérité à travers des mondes fictifs et des réalités utopiques, nous fait interroger sur une question fondamentale ; le destinataire comprend-il le message, est-il d’accord avec celui-ci ou doit-il lire entre les lignes de l’auteur pour comprendre les enjeux de son œuvre ?

l’autre : l’amour est fait à la foie de plaisir. III – Des contraintes poétique et amoureuse, naît la poésie lyrique : A-La souffrance amoureuse, source d’inspiration : 1 : Catharsis de l’écriture. a. Nommé ce qu’elle ressent : De même que le théâtre antique, codifié par Aristote au IVème siècle avant J.C., visait à purger le spectateur de ses passions en lui faisant éprouver terreur et pitié, de même la poésie peut revêtir cette fonction cathartique pour le poète qui s’adonne à l’écriture lyrique