Le Théatre Représente Une Image Déformée De La Réalité

que vous avez bien compris que le syndrome du toast brûlé n’est qu’une métaphore de tous les sacrifices que nous faisons, nous les femmes.) Jusqu’à présent, j’étais la fille qui avalait son toast carbonisé sans rechigner, comme ma mère. C’est une image bien sûr, je ne sais même pas si ma mère aime les toasts, ni comment elle les préfère. Ce qui est certain, c’est qu’elle a toujours fait passer ses propres désirs après tout le reste. En bonne mère attentive et épouse attentionnée, elle pensait qu’il

enfermé à Bedlam ; on lui avait fait l’honneur de le prendre pour un insensé, mais on l’avait relâché, s’apercevant qu’il n’était qu’un poète. Cette histoire n’était probablement pas vraie ; nous avons tous de ces légendes que nous subissons. La réalité est qu’Ursus était savantasse, homme de goût, et vieux poète latin. Il était docte sous les deux espèces, il hippocratisait et il pindarisait. Il eût concouru en phébus avec Rapin et Vida. Il eût composé d’une façon non moins triomphante que le

réconcilier avec la vie. ★ Prologue 13 Guillaume Musso La fille de papier (Paris Matin – 12 octobre 2008) AURORE VALANCOURT : RÉEL TALENT OU IMPOSTURE MÉDIATIQUE ? La foule des grands soirs se bousculait hier au Théâtre des Champs-Élysées. Précédée de son image médiatique, la jeune et brillante musicienne continue d'exciter la curiosité. Au programme, le concerto L'Empereur de Beethoven, suivi en deuxième partie des Impromptus de Schubert. Un menu alléchant qui n'a pas tenu ses promesses

de dentifrice s'était mis à briller, avant de se transformer en viande morte. Une boue sanguinolente à l'odeur de poubelle s'était écoulée entre ses 17 doigts, tourbillonnant autour de la bonde dans un bruit de succion géant. Il avait regardé son image dans le miroir et il y avait vu le spectacle d'un tas de chair écorchée qui s'était brisé en plusieurs morceaux, avant de se répandre sur le sol. Il ne dormait plus sans sa casquette depuis des mois, et il avait trifouillé le tissu sans couleur et

Le risque encouru par cette approche standard d’imitation passive, qui débouche fatalement sur l’abandon, est par conséquent évident ; car après avoir été une menace que les aménageurs et les exploitants croyaient lointaine, c’est devenu une réalité contraignante. Cependant, passer à des stratégies innovantes et claires de substitution aux options toujours actuellement en vigueur, n’est pas à l’ordre du jour. Ces stratégies sont, en effet, difficiles à concevoir et encore plus difficiles à

plusieurs dizaines ou centaines de millions à dépenser en publicité. L'agence calcule ses honoraires en pourcentage de l'achat d'espace : en général une commission de 9 % (autrefois c'était 15 % mais les annonceurs se sont aperçus de l'arnaque). En réalité, les créatifs sont sous-payés par rapport à ce qu'ils rapportent. Quand on voit l'argent qui leur passe sous le nez, les sommes qu'ils permettent à leurs employeurs de brasser, en regard leur salaire paraît infime. D'ailleurs si un concepteur demande

longtemps faire partie… Mais voici qu’en approchant tout change, à mesure que monte le soleil, à mesure que se détaillent mieux les beaux cuirassés reluisants et les couleurs mêlées des pavillons de guerre. C’est vraiment une étonnante escadre, qui représente ici l’Europe, l’Europe armée contre la vieille Chine ténébreuse. Elle occupe un espace infini, tous les côtés de l’horizon semblent encombrés de navires. Et les canots, les vedettes à vapeur s’agitent comme un petit peuple affairé entre les grands

de contrôle, reconnaissent en eux, de nouvelles tribunes censées traduire les aspirations les plus légitimes des populations 3 . La contradiction qui ressort de ces différentes prises de position doctrinales nous oblige à étudier de très près la réalité des parlements dans le cadre du nouveau constitutaire. La mort programmée du pouvoir financier du parlement cèdera ainsi le pas à la transfiguration et à l’avènement d’une nouvelle ère en matière de vote et de contrôle des lois de finances. V. MAUCOURISABELLE

regard de Mme Cartwright, celui de Rosalyn et enfin celui de la bonne peser sur moi. J’avais l’impression d’être un personnage dans un tableau de musée du type « portrait de famille ». L’endroit, dans son ensemble, me rappelait le décor d’une pièce de théâtre : difficile de s’y détendre. Encore plus d’y discuter, d’ailleurs. Pendant les quinze minutes qui suivirent mon arrivée, nous avions superficiellement et sans conviction abordé les sujets du climat, du nouveau magasin ouvert en ville et de la guerre

aux divinités rivales. » La vérité est que Tourgueniev n'a jamais cherché à mettre en mouvement, comme Tolstoï dans Guerre et Paix, tout un peuple de créatures. La qualité d'une œuvre ne se mesure ni à ses dimensions, ni à l'importance de l'objet représenté. C'est comme si l'on disait que Vermeer n'est pas un grand peintre parce qu'il n'a peint que de petits intérieurs. Peu nous importe que Tourgueniev, dans les Récits d'un Chasseur, ne nous ait donné que les portraits de quelques paysans, ses voisins