Le Théâtre Porte T Il Le Mal

Textes fondateurs du drame romantique Stendhal, Racine et Shakespeare (1823) : Stendhal y compare le théâtre racinien et shakespearien afin de montrer que le théâtre de Shakespeare est supérieur. Stendhal demande aussi aux dramaturges de renoncer à la versification. Hugo, Préface de Cromwell (1827) : Hugo y définit ce que doit être un drame romantique. L’opposition aux règles classiques, le héros romantique Refus de la règle des trois unités : les romantiques veulent se libérer de la forme

TRAGI-COMEDIE: - Les registres sont mélangés, - et le denouement est heureux ! exemple: "Le cid" de Corneille * UN DRAME BOURGEOIS : - C'est pathétique et ça a une portée morale ("genre serieux") exemple: "Entretien sur le fils naturel" de Diderot * DRAME ROMANTIQUE : - Il y a tous les registres.

Beaumarchais célèbre dramaturge français, écrivit le Mariage de Figaro Ecrite en 1778, censurée du a portée subversive de cette pièce qui effraya la société, jouée pour la 1º fois en 1784. Scène 3 située dans l’acte V, prés du dénouement de la pièce ( tension dramatique Figaro va au lieu des rendez-vous, croyant que Suzanne l’a trahi avec le Comte. Comporte le plus long monologue de toute l’histoire du théâtre français. On analysera l’évolution du personnage de Figaro, ainsi que la critique de la société

DU TROPISME ULTIMA VERBA M ARIE A UCLAIR Il y avait un grand vide sous cette chaleur, un silence, tout semblait en suspens ; on entendait seulement, agressif, strident, le grincement d’une chaise traînée sur le carreau, le claquement d’une porte. C’était dans cette chaleur, dans ce silence – un froid soudain, un déchirement. Et elle restait sans bouger sur le bord de son lit, occupant le plus petit espace possible, tendue, comme attendant que quelque chose éclate, s’abatte sur elle dans ce

Vincent, sans doute n’avait-on plus osé courir le risque d’auteurs vivants dans la noble salle Richelieu de la Comédie-Française, temple de toutes les nouveautés, pourtant, avant la Révolution... Décidé à rompre le mauvais sort, à renouer ici avec le théâtre contemporain, le nouvel administrateur Marcel Bozonnet aligne aujourd’hui toutes les audaces. Non seulement il fait entrer au répertoire de la maison de Molière l’œuvre d’une femme, Papa doit manger, de Marie NDiaye. Mais d’une femme jeune : 35 ans

commander a création dramaturgique pour obtenir l’assentiment du public. Ainsi dans la préface de la dernière pièce, Hugo estime qu’il y a « deux manières de passionner la foule au théâtre : par le grand et par le vrai. Le grand prend les masses le vrai saisit l’individu ». Par là, Hugo oppose deux façons d’écrire des pièces de théâtre. La première consiste à décrire de grandes actions et de grands sentiments dans des contextes graves pour susciter l’admiration de tous. La seconde se résume à peindre la réalité

l’un des genres littéraires sus-cités, notamment le théâtre. Il nous paraît pertinent de clarifier le concept de théâtre. Il est d’abord spectacle : il requiert la présence physique d’acteurs (le corps, les gestes, la voix) jouant devant un public. Il est ensuite un genre littéraire, dans sa forme trans mise aux générations d’intellectuels africains formés à l’école coloniale et postcoloniale. Il ne suffit donc pas de lire le texte de théâtre comme on lit un roman ou un poème. D’où la difficulté

croyant seul avec Elmire, lui fait sa proposition très concrète craintes/scrupulesridicules dissiperje puis/je saisl’art de lever les scrupulesil est une sciencevous n’avez seulement qu’à vous laisser conduireje vous réponds de tout et prends le mal sur moiverbes de pouvoir et de savoirantithèses + diérèses2 foisrythme réguliercoupures à l’hémisticheimpératifnégation restrictiveTartuffe minimise les hésitations d’ElmireIl montre sa toute-puissanceL’hypocrisie est présentée comme un art et une science

mémorable des Burgraves, qui marque en 1843 la liquidation des entreprises romantiques, n'avait pourtant laissé la place à rien de décisif. À l'aube du Second Empire, La Dame aux caméliasde Dumas fils avait fourni, à peu de frais, comme un fantôme de théâtre d'idées. Aux grandes machines hugoliennes avait succédé aussi la scène à la Watteau où Théodore de Banville rajeunissait la mythologie avec Diane au bois et s'exerçait à la prestesse de la rime dans Le Beau Léandre. On avait applaudi aux livrets de

Le théâtre du XVIIème au XXIème siècle Le théâtre du XVIIème au XXIème siècle Sous axe: Le MisanthropeYasmine AttiaSeconde 3SommaireIntroductionLe théâtre au XVIIème siècle:Classicisme Tragédie; ComédieLe MisanthropeLe théâtre au XVIIIème siècle:Le Drame Bourgeois Le théâtre au XIXème siècle:Le romantismeLe théâtre au XXème siècleLa cruauté et l’absurdeLe théâtre d’Aujourd’huiIntroductionSelon Victor Hugo "Le théâtre est un point d'optique. Tout ce qui existe dans le monde, dans l'histoire