Le Trou De Maupassant

n’était pas dans un contexte de légitimité. On ne considérait au début pas la BD comme littérature et qu’il ne s’agissait que d’animation. On voit ça comme la littérature de jeunesse, qui ne fait pas objet de conflits dans le domaine littéraire, c’est un trou car échappe à la logique de la légitimité, le centre ne s’y intéresse pas donc la périphérie est libre de l’exploiter. Conclusion et conséquence de centre-périphérie La conclusion peut être donnée par une formule d’un article de Pierre Bourdieu

dans les êtres particuliers. La lumière n'a qu'une chute idéale, mais le jour, lui, a une chute réelle : telle est l'aventure de l'âme individuelle, happée par un trou noir, dont l'expressionnisme nous donnera des exemples vertigineux (chez Murnau la chute de Marguerite dans « Faust », celle du « Dernier des hommes » avalé par le trou noir des salles de toilette du grand hôtel, ou chez Pabst celle de « Lulu »). Voilà que la lumière comme degré (le blanc) et le zéro (le noir) entrent dans des rapports

Les romans sont nourris de documentations sur le monde politique et la révolution industrielle. Le romancier naturaliste utilise, à la fois, langage technique, registre familier et métaphore du parler populaire. Ecrivains naturalistes : Zola, Maupassant, Jules et Edmond de Goncourt L’œuvre | Germinal de Zola parait en 1885. Pour la première fois en littérature, un auteur peint avec précision et force de détails l’univers des mines. Conformément à sa volonté naturaliste, Zola va dans cette

les gestes, les intonations, etc. Je me débrouillais pas mal du tout pour un amateur et un débutant. Les répétitions furent nombreuses. Il fallut aussi essayer le costume, jouer dans les décors... Vint enfin la première représentation. Par le petit trou du rideau de scène, nous jetions des coups d’œil furtifs et inquiets. Je découvrais ce qu’on appelle le trac. J’avais chaud, je transpirais puis une sueur glacée coulait dans mon dos. Je frissonnais... J’avais l’impression d’avoir tout oublié : mon

de faire les Rois, chez un voisin. Sa femme était morte depuis deux ans. Il n’avait avec lui que sa demoiselle, qui l’aidait à tenir la maison. Les ornières devinrent plus profondes. On approchait des Bertaux. Le petit gars, se coulant alors par un trou de haie, disparut, puis, il revint au bout d’une cour en ouvrir la barrière. Le cheval glissait sur l’herbe mouillée ; Charles se baissait pour passer sous les branches. Les chiens de garde à la niche aboyaient en tirant sur leur chaîne. Quand il entra

prison Mamertine1 elle existe encore. Nous pouvons même la visiter. Elle est composée d’une salle souterraine et sinistre dont le sol est percé d’un trou. Ce trou donne sur une pièce encore plus souterraine et sinistre, en forme de bol renversé. C’est dans ce 1 Pour la visiter, allez sur catherinedufour.net 7 trou que les prisonniers sont jetés, par ce trou qu’on fait descendre leurs repas. Autant dire que Vercingétorix est enterré vivant. Il n’a pas trente ans. Il pourrit là-dedans pendant six années

brûlait une chandelle. C’étaient des enfants de la campagne, en sabots, avec des écharpes sur la tête, et ils chantaient des complaintes de Noël pour gagner quelques sous. Le plus grand se haussait sur la pointe des pieds et chantait à travers le trou de la serrure, afin qu’on l’entendît mieux de l’intérieur ; le second chantait en tournant sur lui-même, les mains dans les poches, et l’on voyait sa bouche large ouverte, car il criait de toutes ses forces ; le troisième criait aussi, mais il

Victor Hugo, Président de la République -je ne sais où elle avait pris cette idée, mais elle y tenait – et puis, brusquement, son visage s'assombrit: – Mais il faudra que tu fasses attention à ta santé, à cause des maladies vénériennes. Guy de Maupassant est mort fou, Heine paralytique… Elle parut soucieuse et fuma un instant en silence, assise sur le talus. La littérature avait évidemment ses dangers. – Ça commence par un bouton, me dit-elle. – Je sais. – Promets-moi de faire attention. –

les limites de l’être humain et son incomplétude. L’ensemble des Chants de Maldoror est donc comme « la relation d’un rêve, ou plutôt comme la tentative de reconstitution d’un long rêve »2 de l’être humain, dont les morceaux brisés, contradictoires, troués de lacunes et de manques, véhiculent tous une même question s’imposant à l’être humain, à laquelle qui cherche toujours à répondre : « Qui suis-je ? » 1 2 RAYMOND, Marcel, op.cit., p. 38. LE CLÉZIO, J.-M.G., in Sur Lautréamont, BLANCHOT, Maurice

l’as‑ semblée qui est captivée : « tout le monde le regardait avec admiration » (p. 14) et « tout le monde fixait les yeux sur l’Ingénu » (p. 17). Les femmes ne peuvent s’em‑ pêcher de l’espionner : elles « ne purent se tenir de regarder par le trou d’une large serrure » (p. 18). Puis chacun s’étonne et s’interroge : « [Mlle de Kerkabon] faisait cent questions coup sur coup » (p. 13) et le bailli ne cesse d’interroger le Huron, jusqu’à être présenté comme « le plus grand questionneur de la