Le Vent Nocturne Apollinaire

d’Ibsen, cette Belle Époque est l’époque de la poésie. Valéry et Verhaeren se dégagent progressivement du symbolisme dont ils sont les héritiers. Et c’est alors qu’apparaissent ceux qu’on appellera les « poètes de l’esprit nouveau » ; Cendrars, Apollinaire, Max Jacob renouvellent à la fois les thèmes et les formes du texte poétique ; ils innovent par le refus de toute séparation entre art et vie quotidienne, par l’abandon des exigences 1 -COUPRIE. Op.cit. p.83. 2- LEGARDE et MICHARD. XXe siècle

s’agit pour les élèves qui ne comprendraient pas : le salaire de certaines personnes, qui travaillent dans le commerce, est composé d’une part fixe, qui est fonction des heures effectuées, et d’une part variable, correspondant à un pourcentage sur les ventes qu’ils ont effectuées. Le problème ici, est que Alberto Martínez ne parle plus de la partie fixe du salaire, la seule qui assure une certaine sécurité à l’employé. Si Nuria ne doit compter que sur un pourcentage de ce qu’elle aura vendu, il se peut

mouche d'un seul coup, de dérober le feu sacré sans tarder et d'en éclairer triomphalement le monde, je lisais les noms, nouveaux pour moi, sur la couverture des livres, Antoine de Saint-Exupéry, André Malraux, Paul Valéry, Mallarmé, Montherlant, Apollinaire, et comme ils me paraissaient briller à la devanture de tout l'éclat désirable, je me sentais dépossédé et m'irritais fort de n'avoir pas été le premier à m'en parer. Je fis encore quelques efforts timides pour triompher sur mer, sur terre et

de la téléphoniste, soucieuse de noter avec exactitude le message et sans état d’âme. Scinder la classe en deux groupes, faire réécouter le sketch pour relever : — chez l’homme, des indices de son émotion amoureuse : « Mon chéri », « j’entends le vent je t’aime », « la ville est morte depuis que tu es partie », « Eugène Sue me regarde… je t’aime », « je pense à toi », « je t’aime, je t’aime, je t’aime » ; — chez la téléphoniste, des indices de sa rigueur et de sa minutie : elle répète d’une manière

Aline et — Les Crimes Valcour Pages choisies Comprenant des morceaux et des lettres publiées de pour la la inédits première fois, tirées des Archives Comédie-Française INTRODUCTION^ ESSAI BIBLIOGRAPHIQUE ET NOTES PAR GUILLAUME APOLLINAIRE Ouvrage orné de huit illustrations hors texte PARIS COLLECTION DES CLASSIQUES GALANTS MCMIX Presented ta the LIBRARY oj the UNIVERSITY OF TORONTO by A. F. B. Clark L'ŒUVRE DU MARQUIS DE SADE // a été tiré de cet ouvrai^c 10 exemplaires

l’Iliade montre des assemblées tumultueuses montrant les Argiens poussant « de grands cris comme les flots que le Notos vient projeter au pied d’une falaise, promontoire rocheux incessamment battu des flots quel que soit le côté du ciel d’où arrive le vent ». Solon critique de manière acérée l’abrutissement collectif de l’assemblée : « Chacun de vous pris isolément suit la trace du renard, mais, réunis, vous avez l’esprit béant : vous regardez la langue et les paroles d’un homme rusé, mais jamais l’action

L’objet n’est pas réductible à la fonction-miroir que Robbe-Grillet semble, dans son effort de théorisation, lui assigner. La narration, dans La Jalousie, prend soin de noter que les cris d’animaux qui constituent la toile de fond sonore de la scène nocturne qui se joue entre A., Franck et le tiers sont indistincts et indéfinis : « Cependant tous ces cris se ressemblent ; non qu’ils aient un caractère commun facile à préciser, il s’agirait plutôt d’un commun manque de caractère : ils n’ont pas l’air

juive", ce qui est évidemment très différent et moralement justifiable : tout le monde a le droit de souhaiter l'anéantissement d'une puissance quelle qu'elle soit. Eh bien, pour Lazare (révolutionnaire et internationaliste, il le répète à tout vent), non : vouloir anéantir la puissance juive, c'est vouloir anéantir tous les juifs physiquement. Que cent ans après, il y ait des gens qui disent que jamais les nazis n'ont eu l'intention d'anéantir physiquement les juifs, que tout ça est une invention

films de Resnais, l’errance occupe souvent une certaine longueur du temps du récit, par exemple la marche dans le couloir dans L’Année dernière à Marienbad, les promenades des personnages dans la ville dans Muriel, et en particulier, l’errance nocturne de la Française qui occupe presque tout le dernier acte d’Hiroshima mon amour. L’errance, un sujet favori du cinéma moderne, est pourtant supprimé dans Mélo. Même pour un épisode important, soit les dernières minutes avant la mort de l’héroïne

Colette Fellous, va même faire écho à de grandes tragédies en reprenant à son compte des citations modifiées telles que : « Va, cours, vole et reviens ! »174. Dorra Chamman avec son Divan, rappelle Goethe avec le titre du recueil mais surtout Apollinaire et ses Calligrammes. Délires de brume Sirop d’amertume Caissons vides, chapelets-regrets Sillons perfides, ridules de braise, SAPEURS DE RIRE, VOYEURS-MISERES Destins sans failles, traçage incertain Bâcheurs d’amour, terre infertile SOLEIL MAYA