Le Vin Francis Ponge

Cimetière marin » À Dada, le surréalisme ! L’idée ? C’est à Tristan… Chapeau, Breton ! Chapeau, Paul Eluard ! Aragon, ton Elsa… Robert Desnos, son pélican À travers chants Cendrars, la folle aventure Michaux, ses choix, ses shoots Les choses de Ponge Prévert fait le Jacques Poèmes de Char : habits à merveilles L’ébéniste du sens : Guillevic Cadou, l’infiniment doux Chapitre 24 - Depuis 1950, la scène Coups de théâtre Les salles d’attente de Beckett « La Cantatrice » sauve Ionesco Les

statue, elle s’éloigne déjà du commun des mortels. Cette impression est renforcée par son attitude face à « cette cuve d’enfants dont elle tenait une grappe dans chaque main, pendant que les autres giclaient autour d’elle ». La métaphore filée du vin peut tout d’abord évoquer le personnage de Bacchus, qui, dans la mythologie, est précisément lié à la fête. Mais les termes employés ont également un aspect inquiétant. Les mains du personnage, grâce à cette analogie, semblent énormes et le verbe

La notion de d’objet est transversale. Elle peut s’étudier autant dans le roman, la poésie que le théâtre. Son rôle est chaque fois différent. Son statut de la poésie se rattache notamment au rôle des choses et du réel dans le discours poétique (cf Ponge qui joue sur ob-jet, ob-jeu et ob-joie). Définitions : 1) Toute chose concrète perceptible par la vue et le toucher (donc dimension concrète et sensorielle, et non pas intellectuelle) 2) Chose solide, un tout, fabriquée par l’homme

ton authentique (Œuvres, 1621-1624). Dans l'entourage de Théophile de Viau, Antoine Girard de Saint-Amant, compose des poèmes d'amour raffinés et d'autres célébrant aussi bien les beautés de la nature que les plaisirs de la chair, de la table et du vin. Charles Sorel, avec son Histoire comique de Francion, annonce l'œuvre de Paul Scarron, qui s'illustre dans la veine burlesque avec un Recueil de quelques vers burlesques (1643) et surtout le Virgile travesti (1648-1652), qui précèdent son chef-d'œuvre

ton authentique (Œuvres, 1621-1624). Dans l'entourage de Théophile de Viau, Antoine Girard de Saint-Amant, compose des poèmes d'amour raffinés et d'autres célébrant aussi bien les beautés de la nature que les plaisirs de la chair, de la table et du vin. Charles Sorel, avec son Histoire comique de Francion, annonce l'œuvre de Paul Scarron, qui s'illustre dans la veine burlesque avec un Recueil de quelques vers burlesques (1643) et surtout le Virgile travesti (1648-1652), qui précèdent son chef-d'œuvre

Vladimir Propp. Morphology of the Folk/-la", Indiana University, 19,8 (première édition, en russe : 1928). 3. Claude Bremond : « Le Message narratif », Communieations, 4 (1964). 2. 1 ~4 STRUCTURALISME ET CRITIQUE LITTÉRAIRE que réclamait naguère Francis Ponge, et qui nous faÏt encore défaut. III Le caractère structural du langage à tous les niveaux est assez universellement admis aujourd'hui pour que 1'« approche» structuraliste de l'expression littéraire s'impose pour ainsi dire d'elle-même. Dès que

nous ne l’avons pas demandé, et de certains d’entre eux, je m’attache à comprendre le lien qui les lie à notre vie profonde, le sens qu’ils ont par rapport à nos rêves les plus constants. Comme si, pour parler bref, le sol était un pain, le ciel un vin, s’offrant à la fois et se dérobant au coeur : je ne saurais expliquer autrement ni ce qu’ont poursuivi tant de peintres (et ce qu’ils continuent quelques fois à poursuivre), ni le pouvoir que le monde exerce encore sur eux et, à travers leurs oeuvres

deux documents est l’alcoolisme. Dans le tableau d’Émile Friant, le peintre a saisi l’instant où les deux hommes se passent la bouteille (chacun a une main dessus). Le personnage de droite s’essuie la bouche, comme s’il venait d’absorber une gorgée de vin. Il a le regard trouble, comme abruti par l’alcool.  Les deux hommes sont assis par terre, 17 3 • Une œuvre dans l’histoire des arts b. Le thème du travail est présent dans le tableau d’Émile Friant : un des deux « buveurs » est un cantonnier ou

logique sur lequel est construit le sonnet « Beaux et grand bâtiments… » n’est formulé que dans le dernier tercet : bien que ces lieux soient merveilleux, je ne suis pas heureux car je n’y vois pas celle que j’aime. « La corde sensible, écrit Francis Ponge, c’est la qualité différentielle. Quand elle vibre, c’est à la fois raison et réson. » (Pour un Malherbe) 6. La beauté que Malherbe célèbre dans ce sonnet est la beauté de l’art. Les « miracles de l’art » s’imposent contre la nature que l’art doit

dans la prairie (moins même qu’une vapeur, puisqu’une vapeur est un corps)? Ce qu’il y a dans les corps, dans la profondeur des corps, ce sont des mélanges: un corps en pénètre un autre et coexiste avec lui dans toutes ses parties, comme la goutte de vin dans la mer ou le feu dans le fer. Un corps se retire d’un autre, comme le liquide d’un vase. Les mélanges en général déterminent des états de choses quantitatifs etr qualitatifs: les dimensions d’un ensemble, ou bien le rouge du fer, le vert d’un arbre