Lecture Analytique La Cigarette

l’existence humaine ? » A partir de la réponse ou des réponses proposées, nous étudions les représentations de la ville natale dans les romans de notre corpus. Combinant une interrogation à la fois comparative, théorique, historique, thématique et analytique, nous analysons la façon dont est présenté ce thème. Notre parcours nous conduit à étudier l’évolution du genre romanesque de façon comparative, pour souligner la spécificité de l’art romanesque français, et pour présenter une partie de l’art narratif

on de ce que l’on appelle chez nous « les tiroirs analytiques » et s’en servait à d’autres fins qu’une illusion. Arturo de Ascanio, une légende dans le monde magique, lui-même avocat par ailleurs, avait déjà mis en évidence ce e théorie : tout être humain confronté à un mystère a un roir analy que qui s’ouvre immédiatement. C’est son ins nct de survie, il lui faut une explica on. Notre travail consiste à ce qu’il referme ses tiroirs analytiques, muni d’une fausse explication. En ce sens, nous

distance du point de départ la balle atterrit–elle ? • À quelle hauteur se situe la balle lorsqu’elle passe à la verticale du poteau des 50 m ? • À la verticale de quel poteau passe–t–elle lorsqu’elle atteint la seconde fois cette hauteur ? a. Par lecture graphique, on trouve que la hauteur maximale atteinte par la balle est 45 m ; elle atterrit à 150 m du point de départ. b. L’origine O du repère est sur la trajectoire (c’est le point de départ), mais ses coordonnées (0 ; 0) ne vérifient pas la première

Elgin C.Z. Reconceptions en philosophie, dans d’autres arts et dans d’autres sciences, traduction J.-P. Cometti, R. Pouivet, PUF, 1994, p.175. 13 question de la question de l’art, Note sur l’esthétique analytique. (Danto, Goodman et quelques autres) » 1994,) sont inspirés par la lecture de Goodman. Dans beaucoup d’articles la notion goodmanienne de « fabrication de mondes » alimente la réflexion sur le statut épistémologique du « faire » pictural, musical, artistique en général (A. Soulez

(Diderot). La crise du personnage peut aller jusqu’à son effacement ou des jeux de miroir troublants avec le lecteur (Butor). Le personnage acquiert alors une intensité par son absence. La séquence 2 est consacrée à une première œuvre intégrale. La lecture de Manon Lescaut de l’Abbé Prévost se donne pour objectif de découvrir des personnages en rupture. L’analyse de cette œuvre permet aussi de comprendre les mutations à l’œuvre au XVIIIe siècle. La séquence 3 (« Voyage au bout de la nuit ») est

obtenir le grade de DOCTEUR DE L'UNIVERSITÉ GRENOBLE III DISCIPLINE : SCIENCES DU LANGAGE présentée et soutenue publiquement par Jean Pierre Sautot le 03 Juillet 2000 UTILISATION DE L'ORTHOGRAPHE ET D'AUTRES INDICES DANS LA CONSTRUCTION DU SENS EN LECTURE Étude de la variation de la réception chez des lecteurs enfants (de 6 à 15 ans) et adultes Sous la direction de Monsieur le Professeur Vincent Lucci Sommaire INTRODUCTION........................................................................

(Diderot). La crise du personnage peut aller jusqu’à son effacement ou des jeux de miroir troublants avec le lecteur (Butor). Le personnage acquiert alors une intensité par son absence. La séquence 2 est consacrée à une première œuvre intégrale. La lecture de Manon Lescaut de l’Abbé Prévost se donne pour objectif de découvrir des personnages en rupture. L’analyse de cette œuvre permet aussi de comprendre les mutations à l’œuvre au XVIIIe siècle. La séquence 3 (« Voyage au bout de la nuit ») est

distance du point de départ la balle atterrit–elle ? • À quelle hauteur se situe la balle lorsqu’elle passe à la verticale du poteau des 50 m ? • À la verticale de quel poteau passe–t–elle lorsqu’elle atteint la seconde fois cette hauteur ? a. Par lecture graphique, on trouve que la hauteur maximale atteinte par la balle est 45 m ; elle atterrit à 150 m du point de départ. b. L’origine O du repère est sur la trajectoire (c’est le point de départ), mais ses coordonnées (0 ; 0) ne vérifient pas la première

parfois vertigineuse. L’appartement contient des pièces, les pièces contiennent des objets, mais aussi des meubles, qui à leur tour contiennent des autres objets (« placards », « bibliothèques », …) L’analyse, car le style se veut simple, clair, analytique, est avant tout spatiale et sociologique. Spatiale, car de nombreuses phrases débutent par un marqueur censé nous aider à replacer les objets dans l’espace, tant fictionnel des personnages que mental pour les lecteurs : « À gauche » ; « Au-dessus

Magazine Lire N° 176, mai 1990, Dossier consacré à Patrick Modiano, cité par B. Doucey dans Profil N° 144, p. 6. 2 Les références de ces travaux seront présentés dans la bibliographie. 3 Pierre Guiraud et Pierre Ruentz, La stylistique, Séries A. Lectures, Editions Klincksieck, Paris, 1975, p. 142. 4 Ibid. p. 142. 8 grouper ces détails et chercher à les intégrer au principe créateur qui a dû être présent dans l'esprit de l'artiste; et finalement revenir à tous les autres domaines d'observation