Les Bonnes Genet Fin Plan

Sous la direction de: M. Boubacar CAMARA Birane NDIAYE Année académique 2011/2012 PLAN : I. La Thématologie 1. Les Thèmes principaux a- La Maladie b- La Mort 2. Les thèmes secondaires a- L’exil b- La Révolte II. La narratologie selon Genett 3. Les temps du récit a- L’ordre b- La vitesse 4. Les niveaux a- Les Récits emboités b- La métalepse III. La Narratologie dans

pseudo-rationnel Résumé : Le texte se propose d’aborder le concept de fantastique à la lumière de certains textes théoriques de l’époque romantique. La réflexion s’articule autour de la notion de vraisemblance. Elle s’appuie sur les définitions de G. Genette et de J. Kristeva et met l’accent sur la production d’un discours argumentatif pseudo-rationnel destiné à fournir un alibi à la fiction. « Que le monde positif vous appartienne irrévocablement, c’est un fait et sans doute un bien; mais brisez,

surveiller l’instruction de leurs enfants, et des épouses qui puissent épauler leur mari au comptoir. Ainsi, les jeunes filles qui en sortent sont non seulement en état de diriger une maison, et de tenir une comptabilité, mais elles possèdent également de bonnes connaissances en littérature. La société évolue cependant et sous la pression des familles, l’on songe enfin à donner à une partie au moins des jeunes filles une formation intellectuelle qui les prépare aux études universitaires. En 1922, une section

un acte de naissance. Ma mère s'appelait Gabrielle Genet. Mon père reste inconnu. J'étais venu au monde au 22 de la rue d'Assas. Je saurai donc quelques renseignements sur mon origine, me dis-je, et je me rendis rue d'Assas. Le 22 était occupé par la Maternité. On refusa de me renseigner. http://www.heimdallr.ch/Art/genet5.JPG Enfant de l'Assistance Publique, puis jeune délinquant placé dans une maison de redressement, Jean Genet a choisi de proclamer sa solidarité avec "tous les bagnards

film documentaire réalisé par Raymond Depardon a été tiré de ces faits réels et repris par Zabou Breitman dans sa pièce de théâtre « Des gens » . Enfin notre dernier exemple sera le fait divers des sœurs Papin qui a inspiré la pièce de Jean Genet, Les Bonnes, puis plusieurs adaptations cinématographiques.   *** I / La réalité et l'illusion dans l'art   Huile sur toile de Magritte 1964 « Ceci n’est pas une pomme » Magritte a peint une série de tableau montrant que l’art ne fait que représenter

nos jours. Problématique : Le Jeu de l’amour et du hasard n’est-il qu’un jeu ? Lectures analytiques : • Texte 1 : I,1 (en intégralité) • Texte 2 : II,9 (de « Ah, ma chère Lisette, que je souffre ! » à la fin de la scène) • Texte 3 : III,6 (de « Chère petite main rondelette et potelée » à la fin de la scène) Etudes d’ensemble : • La comédie ; les formes du registre comique. • Le couple traditionnel de la comédie : le maître et le valet. • Thèmes abordés dans l’étude de la pièce : masque et vérité

de vous aider dans la construction de votre argumentaire, elle ne suggère (de manière non exhaustive) que des questions, des pistes. A vous de sélectionner celles qui vous paraissent intéressantes et de « creuser ». De même, elle ne constitue pas un plan (vous pouvez choisir l’ordre de présentation). 1) L’auteur : Biographie / bibliographie/ scénariste de L’Adversaire adapté par Nicole Garcia 2) Le genre

Introduction. Inaugurée par Propp, systématisée par Greimas, et approfondie par Barthes, Genette et Todorov, la narratologie occupe une place de choix dans le domaine de la critique littéraire. Ces chercheurs se sont appliqués a mettre au point un modèle applicable a tous les types de récits. Mais au fur et a mesure que la théorie progresse, les applications pratiques se raréfient, et à part quelques échantillons destinés a illustrer des exposés et des exercices des disciples de Greimas, on ne

Le Nouveau Théâtre PLAN 1. L’origine 2. Les caractéristiques 3. Les thèmes principaux 4. Les dramaturges et l’introduction deux oeuvres typiques 5. Conclusion 1. L’origine  Le nouveau théâtre = «théâtre de l’absurde», apparu aux années 50s  1961, Martin Esllin a publié l’essai «Théâtre de l’absurde» - baser sur les æuvres d’Albert Camus => définir ce type théâtral.  Influencer par les théories existentialistes de Camus et Sartre.  Inspirer de surréalisme et de dadaïsme.  L’orrigine de ce

dans ce sous-chapitre de suivre et analyser le point de vue qu’adopte la narratrice (focalisation si l’on veut utiliser les termes de Genette) et voir comment celui-ci correspond à la perception du personnage central du récit ce qui n’est pas le cas dans les autres nouvelles. Avant de commencer, il faut s’arrêter un instant sur la classification de Genette en ce qui concerne la focalisation : «…nous rebaptiserons donc le premier type, celui que représente en général le récit