Les Caractéristiques De La Poésie De Marcel Proust

surtout par son approche nouvelle du rapport qu'il définissait entre un mouvement d'avant-garde artistique et un parti politique d'avant-garde dont il proclamait la naissance, scindant ainsi après dix ans une unité qui avait été la principale caractéristique du premier Futurisme : Le parti politique que nous fondons aujourd’hui et que nous organiserons une fois la guerre terminée sera nettement distinct du mouvement artistique futuriste. Celui-ci ira de l’avant dans son œuvre de rajeunissement et

270 3. Le désir d’Aulus ....................................................................................................... 285 E. Les apparitions des personnages fictifs dans Hérodias ........................................... 301 1. Les caractéristiques des « races » ............................................................................ 301 2. Évolution croisée des personnages fictifs ............................................................... 306 3. L’établissement de leurs originalités

s’était couché à plat sur le dos, la tête en bas, au fond de sa barque, et la laissant flotter à la dériv e, ne pouv ant v oir que le ciel qui filait lentem ent au-dessus de lui, portait sur son v isage l’av ant-goût du bonheur et de la paix. » Marcel Proust À l’ombre des jeunes filles en fleurs Introduction Tout le monde cherche le bonheur, « jusqu’à celui qui va se pendre », disait Pascal. Le monde moderne peut quasiment se définir par l’idée que le bonheur sur terre est le but de l’humanité. À

illustrée par la fable de la bête monstrueuse.25 Mais, de la République platonicienne, sont bannies la poésie imitative et le théâtre ; Au début du livre X, Platon éprouve le besoin de justifier cette condamnation. La poésie est un art d’illusionniste, elle détourne de la vérité, comme, d’ailleurs, la peinture ; 26 elle éveille la sympathie pour des sentiments et des actes mauvais. 27La poésie imitative doit être, dans l’Etat idéal, l’objet d’une censure sévère. On doit proscrire les imitations

fait, il y inaugura un nouveau type de tragédie, dont l’originalité tenait à un double refus : celui de la tragédie de Corneille, et celui de la tragédie romanesque et galante ; qui était marqué à la fois de plus de rigueur dramatique et de plus de poésie ; où la violence passionnelle de I'amour se greffe sur I'enjeu politique, et entraîne tout, comme une fatalité. Il repoussa la conception de la tragédie que se faisait Corneille. Il est vrai que, dans ‘’Andromaque’’, il lui reprit le «grand intérêt

LE NOUVEL édito Niveau B2 Guide pédagogique C. Brillant V. Bazou R. Racine J.-C. Schenker Table des crédits textes p. 34 © Biba - Mondadori p. 48 Duchamp du signe de Marcel Duchamp © Editions Flammarion, 1994. p. 48 Petit Robert des noms propres 2010 p. 73 « Les professionnels du tourisme ont ressenti la crise », 27/07/2009, Delphine Nougairède, intervenants : M. Jean-Pierre Serra et M. Jean-Marc Coppola © Radio France p. 74 « Une virée dans l’espace

l'organisation de la sécurité du travail dans les entreprises (1942), celle sur l'apprentissage (1944), celle sur les Comités d'entreprises (1946), et enfin l'accord sur les études de temps et de mouvements (26 août 1948). L'un des traits caractéristiques du syndicalisme suédois est cette volonté ouvrière de défendre le droit des travailleurs à décider eux-mêmes de leurs affaires. Cet état d'esprit des ouvriers suédois rappelle celui des ouvriers parisiens qui, dans une lettre qui parut le 17

fait, il y inaugura un nouveau type de tragédie, dont l’originalité tenait à un double refus : celui de la tragédie de Corneille, et celui de la tragédie romanesque et galante ; qui était marqué à la fois de plus de rigueur dramatique et de plus de poésie ; où la violence passionnelle de I'amour se greffe sur I'enjeu politique, et entraîne tout, comme une fatalité. Il repoussa la conception de la tragédie que se faisait Corneille. Il est vrai que, dans ‘’Andromaque’’, il lui reprit le «grand intérêt

celle d’identifier le type de discours romanesque que tient l’écrivaine sur l’apport du savoir pour le personnage féminin et pour le personnage masculin dans une société évoluant sous l’égide du pouvoir patriarcal. Nous déterminerons les caractéristiques de ces discours pour chaque type de personnage pour, enfin, dire dans quelles conditions ils fonctionnent. Sachant que l’épanouissement ne peut se faire dans une société qui évolue lentement, les protagonistes des trois romans, dans l’impossibilité

| | | |Marcel J. Mélançon | |