Les Choses De Georges Perec Les Personnages

de la Renaissance 3)Généricité douteuse a)Critère thématique b)Critère compositionnel c)Critère pragmatique II) Nature du « genre » romanesque 1)Essai de typologie 2)Le roman et le récit 3)Le roman et le réalisme 4)Le personnage 5)Les lieux 6)Le temps III) Fonctions du « genre » romanesque 1)Le désir de parole 2)La fonction rituelle 3)Fonction didactique IV) Panorama historique 1)De la Renaissance aux Lumières 2)De Staël à Proust 3)De Joyce

c’est qu’avec le monde on fasse des pays et des langues, avec le chaos du sens, avec les prés des champs de bataille, avec nos actes des légendes et cette forme sophistiquée de la légende qu’est l’histoire, avec les noms communs du nom propre. Que les choses de l’été, l’amour, la foi et l’ardeur, gèlent pour finir dans l’hiver impeccable des livres. Et que pourtant dans cette glace un peu de vie reste prise, fraîche, garante de notre existence et de notre liberté". Pierre Michon Introduction Avant

c’est qu’avec le monde on fasse des pays et des langues, avec le chaos du sens, avec les prés des champs de bataille, avec nos actes des légendes et cette forme sophistiquée de la légende qu’est l’histoire, avec les noms communs du nom propre. Que les choses de l’été, l’amour, la foi et l’ardeur, gèlent pour finir dans l’hiver impeccable des livres. Et que pourtant dans cette glace un peu de vie reste prise, fraîche, garante de notre existence et de notre liberté". Pierre Michon Introduction Avant d'évoquer

lidentit nonciative chez El Maleh, travers ltude de la dispersion des pronoms et le jeu des doubles. Le deuxime volet sera consacr ltude thmatique de Lettre moi-mme, et des rcits dEl Maleh en gnral. Il ressortira le thme de lidentit dchire chez le personnage malhien li lhistoire de leffondrement du Grand Mythe, au sjour en France, ainsi qu lexode des juifs et leur dpart du Maroc. De plus, cette thmatique est desservie par une dmarche scripturale particulire savoir le recours la langue franaise

peintre qui a tout loisir de représenter le monde comme il se l’imagine. C’est une des raisons pour laquelle la photographie occupera, dans les premières décennies de son histoire, plus le champs du documentaire que de celui de l’art. Aujourd’hui, les choses ont bien changé : la photographie est concurrencée par d’autres techniques sur le terrain du document et il n’est plus rare de la trouver dans des galeries, expositions et musées. Les artistes ne s’emparent pas forcément des mediums contemporains

eaux-fortes dt' Rembrandt par Jean Duvignaud par Jean Selz Eloge de la société de consommation par Bernard Cazes La guerre et le socialisme révolutionnaire La vie de cour dons l'ancien Japon au temps du prince Gengi par M.-C. de B. w par Georges Perec Leonora Carrington La mise en pièces du « Cid » La Paix par Simone Benmussa par Gilles Sandier Publicité littéraire : 22, rue de Grenelle, Paris-7 e • Téléphone : 222-94-03. Crédits photographiques p. 3 D.R. D.R. p. 5 Photo X. p. 6

développement de la radio et de la télévision a permis la diffusion de cette culture de masse : films, séries et manifestations sportives font le succès de la télévision. Le skieur Jean-Claude Killy, les cyclistes J. Anquetil ou R. Poulidor deviennent des personnages médiatiques. Les émissions comme La caméra explore le temps, Cinq colonnes à la une ou Au théâtre ce soir construisent une télévision populaire. Cette culture de masse est le miroir des changements sociaux qui s’opèrent pendant les Trente Glorieuses :

voit les gens qui aimont. " Dans Zazie dans le métro, la langue soutenue du narrateur est contaminée par celle des personnages, plus vulgaire, comme dans l'exemple suivant : " Gabriel extirpa de sa manche une pochette de soie de couleur mauve et s'en tamponna le tarin". Les dérapages entre ces deux niveaux créent des effets cocasses et savoureux. Sophie Pédoncule, personnage récurrent des Robins des Bois, déclenche le rire en mêlant tutoiement et vouvoiement : ‘Toi aussi, vous êtes con !’

un contraste avec le reste de son document en illustrant bien que cet extrait ne fait pas partie intégrante du livre même s'il la constitue entièrement. Elle met à distance cet extrait de ses écrits personnels comme elle le fera avec l'œuvre de Georges Perec, Espèces d'espace dont elle citera au travers du discours indirect des remarques pertinentes de son premier chapitre. En outre, la dimension d'autoréférence du livre va encore plus loin dans le sens où ce livre représente dans divers endroits des

auteurs, pour beaucoup, figurent dans les indications bibliographiques émanant du ministère de l’Éducation nationale (Bulletin officiel no 9 du 27 février 2014) : Honoré de Balzac, François Bon, Jean Echenoz, Joris-Karl Huysmans, Orhan Pamuk, Georges Perec, Francis Ponge, Émile Zola, Jean Baudrillard, Walter Benjamin, Sigmund Freud, Fernand Léger, Catherine Millet, Martyne Perrot et Mélanie Roustan. L’anthologie comporte également une vingtaine de documents iconographiques de genres variés (photographies