Les Defauts Dans Les Fabliaux

____________________________________________________________ _____________________ “Contes et nouvelles” (1665) Commentaire Dans ces récits licencieux et satiriques en vers irréguliers, La Fontaine imitait l’Arioste, l’Arétin et Boccace, renouait avec l’esprit des fabliaux ou des récits rabelaisiens, raillait avec gaieté l’inconstance des femmes, l’inutilité de la jalousie et contait les ruses triomphantes de l’amour. Ils furent publiés en cinq livres et connurent un succès éclatant. ---------------------------

_________________________________________________________________________________ “Contes et nouvelles” (1665) Commentaire Dans ces récits licencieux et satiriques en vers irréguliers, La Fontaine imitait l’Arioste, l’Arétin et Boccace, renouait avec l’esprit des fabliaux ou des récits rabelaisiens, raillait avec gaieté l’inconstance des femmes, l’inutilité de la jalousie et contait les ruses triomphantes de l’amour. Ils furent publiés en cinq livres et connurent un succès éclatant. -------------------------

textes antérieurs à 1100 (plutôt peu étendus et témoignant d’une seule création poétique), les XIIèmes et XIIèmes siècles furent des siècles de grande création au cours desquels sont nés les chansons de gestes, les romans, la poésie lyrique, les fabliaux, ou encore les divertissements dramatiques. Quant aux deux siècles suivants, un peu moins brillants à cause des guerres extérieures et des conflits intérieurs peu propices à la création artistique, ils virent néanmoins se constituer les premiers

travail, le copiste intervient avec sa personnalité : il lui arrive de rajouter, de retrancher une partie d’un texte, d’en moderniser la langue. De plus, il travaille parfois de mémoire, parfois sous la dictée d’un jongleur. Si sa mémoire lui fait défaut, il “inventera”. A partir du XIIIème s., le public souhaite des cycles : le copiste va rassembler dans un même manuscrit des épisodes pris ça et là d’une histoire et les recopie dans un ordre plus ou moins cohérent. Tous ces remaniements s’expliquent

théâtre latin de Plaute (L'Avare et Amphitryon). Pour le reste, il construit des intrigues originales en combinant divers schémas narratifs puisés ici et là, notamment dans le Décaméron de Boccace, les nouvelles de Straparole ou de Scarron et les fabliaux[n 3]… Cette conception originale de la création dramatique (seulement pratiquée jusqu'alors par les comédiens italiens dell'arte) explique que, dans un mémoire secret destiné à Colbert afin de dresser la première liste de gratifications aux gens

une classe sociale supérieure pose le problème de la destination de ce fabliau qui, à la lumière de ce qui vient d’être dit, semble avoir été produit par la bourgeoisie pour la bourgeoisie – comme le supposait Joseph Bédier de tous les fabliaux (Les Fabliaux, études de littérature populaire et d’histoire littéraire du Moyen Âge, Paris, 1893). La campagne est évoquée à travers le fumier, matière aussi vile que son odeur, les ânes, bêtes aussi serviles que têtues, et le personnage même du paysan

des parallèles possibles à tirer avec le carnavalesque. Il propose que la littérature officielle avec ses canons et ses genres s’oppose à la littérature populaire, passant ainsi de la notion de monde à celle de littérature par projection. L’un des défauts essentiels de la critique littéraire moderne consiste en ceci qu’elle essaie de faire tenir toute la littérature, et celle de la Renaissance en particulier, dans les cadres de la culture « officielle ». Or, l’œuvre de Rabelais ne peut être vraiment

manifeste dans l’écriture littéraire à travers des figures d’accumulation, d’opposition (antithèses, oxymores qui traduisent la complexité du monde) ou d’amplification (hyperboles, anaphores, etc.). est d’« instruire et plaire » pour corriger les défauts humains. La tragédie, par exemple, doit inspirer au spectateur « terreur et pitié », tandis que la comédie dénonce les ridicules et les torts de ceux qui s’écartent du droit chemin. Le héros doit souvent choisir entre sa passion et son devoir ; il

miracles de l’art » (v. 4) / « aux hivers » (v. 8)), ou la préposition « sans » (v. 7). Enfin, deux autres graves défauts sont à souligner : nombre de copies ont peiné à identifier les fonctions des groupes prépositionnels, faute d’avoir vu à quoi se rapportaient ces groupes, de quoi ils dépendaient, en particulier dans les cas d’inversion due à la nature versifiée du texte ; ce défaut va de pair avec celui qui tient dans l’impossibilité de clairement borner les groupes prépositionnels, de déterminer

portent pas bien, mourrait là de gras fondu et de satisfaction au bout de quinze jours, accablé des succulentes richesses d’une vie végétative. L’homme assez insouciant de cet Eden, et qui le possédait alors, s’était amouraché d’un grand singe, à défaut d’enfant ou de femme. Jadis aimé d’une impératrice, disait-on, peut-être en avait-il assez de l’espèce humaine. Une élégante lanterne de bois, supportée par une colonne sculptée, servait d’habitation au malicieux animal, qui, mis à la chaîne et rarement