Les Diaboliques Personnages

  BAC BLANC DE FRANÇAIS 1ère Objet d'étude​ : le personnage de roman. Textes du corpus : ▪ ▪ ▪ ▪ Texte A - Honoré de Balzac, le chef-d'œuvre inconnu, 1832. Texte B - Victor Hugo, l'Homme qui rit, 1869. Texte C - Émile Zola, I Assommoir, 1877. Texte D - Marcel Proust, le Temps Retrouvé, 1927. ________________________________________________________________________  ÉCRITURE   I. Vous répondrez d'abord à la question suivante: Dans quelle mesure ces portraits prennent-ils appui sur le réel, dans

évidence les motivations de l’âme humaine, enfin nous monterons que l’amour peut conduire à accomplir des actions extrêmes, suscitant des réactions chez le lecteur. Tout d’abord, la force incontrôlable de l’amour peut pousser les personnages à commettrent un meurtre, à se suicider, et effectuer des vengeances qui ont des conséquences terribles. Ces événements qui sont généralement utilisés par les écrivains pour créer des rebondissements, servent également à faire éprouver des émotions

des personnages secondaires et se mêlent à une digression en apparence inutile. - scène d'exposition : elle fait entrer le spectateur/lecteur dans la pièce, présente les personnages principaux et les enjeux de la pièce Plan : I)Informations données sur le personnage de DJ, un portrait en action d’un maitre présenté tel un libertin débauché 1)Le séducteur l’épouseur du genre humain, énumération, multiplications Il va à l’encontre des droits sociaux de son époque (désir : diabolique) : transgressions

statue -> Deus ex machina II. Réaction des deux personnages 1. Sganarelle 2. Dom Juan III. Portée symbolique : Qu'en déduire de ce dénouement ? 1. Un dénouement nécessaire et logique 2. Dénouement ambïgu. Qui gagne ? Qui perds ? Reprise du mythe au XIXème. Les Fleurs du mal, Dom Juan aux enfer. I.Une réecriture comme une suite 1. Le cadre 2. Dom Juan 3. La galerie des personnages II. Technique spécifique 1. Une dimension

d’insolence, exclamations, jurons, audace de Don Juan B) SOUMISSION D’UN PERSONNAGE INTERLOCUTEUR Ils ont conscience de cette insolence, mais modèrent leurs ardeurs Le pauvre est même obligé de se justifier sur l’aumône qu’il réclame, alors qu’il s’agit de règles établies par la société C) UNE VOLONTE DE SUPERIORITE Il écrase les plus pauvres Il veut humilier le pauvre et Monsieur Dimanche II) UN PERSONNAGE MANIPULATEUR A) MÛ D’UNE PAROLE AISEE Il est le maitre du jeu et de la parole

puis celui de personnage de roman * Univers , fiction et roman Expliquer la phrase : « Le génie du roman nous fait vivre le possible. » Réponses Personne fictive : c’est la personne non présente dans la réalité tirée de l’imagination et dont l’existence dépend du crédit accordé par son auditoire ou son lecteur. Le personnage appartient toujours à la fiction romanesque ou théâtrale. Cepenant théâtre il est toujours incarné, ce qui ne le distingue pas du monde réel. Personnage de roman : Dans

magnificence de son rabat de dentelle, à la prépondérante sécurité de la démarche, le jeune homme devina dans ce personnage ou le protecteur ou l'ami du peintre; il se recula sur le palier pour lui faire place, et l'examina curieusement, espérant trouver en lui la bonne nature d'un artiste ou le caractère serviable des gens qui aiment les arts; mais il aperçut quelque chose de diabolique dans cette figure, et surtout ce je ne sais quoi qui affriande les artistes. Imaginez un front chauve, bombé, proéminent

registre réaliste à un registre fantastique ? Nous verrons tout d’abord que l’incipit s’ouvre sur le récit réaliste d’une marche nocturne et difficile dont on peut, dans un deuxième temps, tirer un sens symbolique grâce à la vision fantastique du personnage. I. Réalisme de l’incipit A. Un cadre spatio-temporel Le cadre spatio-temporel présente d’emblée un paysage hostile. Cet incipit révèle des indications de lieu et de temps Le premier mot du récit est « dans », c’est une entrée dans le roman

milieu sur l'individu. Chaque roman aborde ainsi de manière S et avec une volonté d'objectivité un milieu social particulier et délier des sujets différents. Pour mieux étudier dans l'Assommoir les ravages de l'alcoolisme, Zola met d'abord ses personnages en situation de refus vis à vis de l'alcool. Ils ont en effet des raisons pour craindre les effets de la boisson, la tentation apparaît néanmoins sous la forme d'une habitude innocente mais surtout à travers la présence fascinante et inquiétante

est une thème très important ; on peut observer la quasi  omniprésence des miroirs dans les plans. ils sont plusieurs dans chaque pièce mais l’un deux semble particulièrement conséquent. Il s’agit du miroir rond qui parfois déforme légèrement les personnages.     Le miroir représente : la relation ambiguë de Barrett et son maitre : ils ne peuvent se passer l’un de l’autre . Leurs psychologies se ressemblent par l'existence pour chacun, d'un coté angoissé derrière une façade placide et un caractère déterminé