Les Fenêtres Mallarmé Commentaire

fait entrer la guerre en poésie, avec d'Aubigné, longtemps avant Apollinaire,.. Enfin, Shakespeare pouvait venir, en même temps que Malherbe, d'ailleurs. Ces créateurs du XVIe siècle français sont à la fois eux-mêmes, Shakespeare et Hugo, Leopardi, Mallarmé et Aragon, Joyce et Pessoa. Ce sont les inventeurs de la modernité européenne. 1 Voir la note p. 166 consacrée à Paul Zumthor. Le dramaturge Robert Garnier (1544 ou 1545-1590) composa sept pièces peutêtre trop statiques et déclamatoires pour être

57 L’INTERVENTION suivie de LA GRAND’MÈRE ------------------------------- Ces deux pièces remarquables par leur dimension sociale ont LES CLASSIQUES ET LES CONTEMPORAINS de Jean-Luc Boutté à la Comédie-Française en 1991 (photos et commentaires des acteurs et du metteur en scène). Édition de Benjamin Girault. Texte intégral / Lycée général 9782080723079 3,80 € • 224 pages. 27 JARRY UBU ROI Édition de Nadia Ettayeb. Texte intégral / Collège 9782081214996 2,90 € • 128 pages.

poètes gymniques de son village », qui ne pouvaient créer qu’au rythme des tams-tams, et des voix européennes, celles des « poètes de la rigueur de la forme, de la liberté, voire du délire dans l’imaginaire », qui sont Hugo, Baudelaire, Rimbaud, Mallarmé, Valéry, Claudel, Saint-John Perse. Il s’agit, pour Senghor, de dire l’immanence du divers dans la transcendance du même. En ce sens, Hugo incarnerait, en termes hégéliens, « une poésie totale : à la fois idée et vision, verbe et action, sacerdoce

autobiographie, Biffures, Fourbis et Fibrilles, publiés sous le titre d’ensemble de La Règle du jeu. Ces textes sont sans doute plus représentatifs de la mutation dont j’ai parlé que L’Âge d’homme ; j’ai pourtant choisi de m’appuyer dans cet essai sur un commentaire de L’Âge d’homme, parce qu’il m’a semblé que, resitué dans ses relations avec les autres textes, il pouvait servir de point de départ pour une analyse générale de l’écriture de Leiris.         Trompé par les apparences, un lecteur qui ne connaîtrait

modification de nos sens. • Stéphane Mallarmé : Dans le poème « Brise Marine », Mallarmé a exprimé sa lassitude devant l’existence de son attrait de l’évasion qui lui permet d’échapper au quotidien. • François-René De Chateaubriand : Dans ses « Mémoires d’Outre Tombe », Chateaubriand associe étroitement les éléments historiques et les éléments biographiques. 3/ Conclusion : Il en résulte donc que l’œuvre littéraire peut être considérée comme une fenêtre largement ouverte sur le monde puisqu’elle

ou les commentaires. Les moralistes classiques dressaient un inventaire des caractères et pensaient expliquer les individus par un nombre limité de traits. Marivaux parle de "mouvements" qui exige une description subtile et minutieuse, toujours indécise. La "réflexion" ne brise donc pas le cour du récit, elle est le récit même, un nouveau langage analytique s'élabore par cette technique marivaudienne consistant à juxtaposer dans un fragment narratif, le fait, les motivations, le commentaire du mémorialiste

monde réel et du monde moderne, elle exprime notre vie la plus simple, la plus immédiate. […] Le poète reste sur la terre. Ce qu’il retient, c’est ce que chacun peut voir : un fait divers, un geste surpris dans la rue, une scène devinée à travers une fenêtre éclairée, le dialogue d’un homme et d’une femme […] les choses les plus simples, les spectacles les plus quotidiens (230) Quels sont ces fameux spectacles, ces fameuses scènes situées dans l’espace le plus public qui soit, c’est-à-dire la rue ? Il

que la particularité, l'étrangeté de la langue heurtée dans sa structure risque de ne pas garantir la lisibilité du texte. Berman insiste également sur le fait qu'une telle traduction n'aurait pas été possible sans les voies que des poètes comme Mallarmé ou Saint John Perse ont ouvertes. L'intérêt de cette réflexion est de poser la question du statut du texte traduit : il est clair que l'original n'est jamais le seul modèle d'une traduction. Jauss l'a développé dans son ouvrage déjà cité : toute

le bien qu’il fallait. » (40) Critique donc apparemment condamnée à la confusion, à l’embarras, à l’erreur, au regret, au remords... La clarté, la clairvoyance, la lucidité, l’intelligence du texte, l’assurance, l’autorité de la lecture et du commentaire sont ici refusés. Les livres, les pensées qui les habitent, les sentiments qui y éclosent, les actes qui s’y déploient, les événements qui y adviennent, les aventures qui s’y déroulent, tout est comme enveloppé dans des brouillards divers qui en

A Strasbourg, d'une Lire 31 chambre d'hôtel où nous sommes réunis, j'entends des sons grêles et lunaires, je cours à la fenêtre; l'armée! Je suis tout heureux de voir défiler la Prusse au son de cette musique puérile, je bats des mains. Mon grandpère est resté sur sa chaise, il grommelle; ma mère vient me souffler à l'oreille qu'il faut quitter la fenêtre. J'obéis en boudant un peu. Je déteste les Allemands, parbleu, mais sans conviction. Du reste, Charles ne peut se permettre qu'une pointe