Les Fleurs Du Mal Femmes Damnées

heures et minuit, j'irai vous voir. HORATIO, BERNARDO et MARCELLUS - Nos hommages à Votre Seigneurie! HAMLET - Non; à moi votre amitié, comme la mienne à vous! Adieu! (Horatio, Marcellus et Bernardo sortent) L'esprit de mon père en armes! Tout cela va mal! Je soupçonne quelque hideuse tragédie! Que la nuit n'est-elle déjà venue! Jusque-là, reste calme mon âme! Les noires actions, quand toute la terre les couvrirait, se dresseront aux yeux des hommes. (Il sort ) SCÈNE III Une chambre dans la maison

minuit, j'irai vous voir. HORATIO, BERNARDO et MARCELLUS. − Nos hommages à Votre Seigneurie !. HAMLET. − Non ; à moi votre amitié, comme la mienne à vous ! Adieu ! (Horatio, Marcellus et Bernardo sortent.) L'esprit de mon père en armes ! Tout cela va mal ! Je soupçonne quelque hideuse tragédie ! Que la nuit n'est−elle déjà venue ! Jusque−là, reste calme mon âme ! Les noires actions, quand toute la terre les couvrirait, se dresseront aux yeux des hommes. (Il sort. ). SCENE II 20 SCENE III

ressemblaient vaguement à des spectres mal enveloppés de leurs linceuls, image gigantesque de la fameuse danse des morts. Puis, en me retournant de l’autre côté, je pouvais admirer la danse des vivants! un salon splendide, aux parois d’argent et d’or, aux lustres étincelants, brillant de bougies. Là, fourmillaient, s’agitaient et papillonnaient les plus jolies femmes de Paris, les plus riches, les mieux titrées, éclatantes, pompeuses, éblouissantes de diamants! des fleurs sur la tête, sur le sein, dans les

joué un grand rôle dans cette révolte espagnole. Dans la pièce, au contraire, l'Eglise se range aux côtés du pouvoir espagnol, dans un mépris total pour le peuple colonisé : “Pourquoi t'apitoyer sur ces misérables, puisque, à travers eux, c'est le Mal qu'on atteint et qu'on tue. L'horreur horrible de leurs cadavres n'est que la puanteur du Maudit”, déclare le Père Coronil au héros qui en appelle à la compassion de l'Eglise. Au centre de la reproduction un autre paysan cache son visage entre ses mains

plaindre !   Paris, octobre 1842.   II.   Le poëte s’en va dans les champs ; il admire, Il adore ; il écoute en lui-même une lyre ; Et, le voyant venir, les fleurs, toutes les fleurs, Celles qui des rubis font pâlir les couleurs, Celles qui des paons même éclipseraient les queues, Les petites fleurs d’or, les petites fleurs bleues, Prennent, pour l’accueillir agitant leurs bouquets, De petits airs penchés ou de grands airs coquets, Et, familièrement, car cela sied aux belles : « Tiens 

plaindre ! Paris, octobre 1842. – 14 – II. Le poëte s’en va dans les champs ; il admire, Il adore ; il écoute en lui-même une lyre ; Et, le voyant venir, les fleurs, toutes les fleurs, Celles qui des rubis font pâlir les couleurs, Celles qui des paons même éclipseraient les queues, Les petites fleurs d’or, les petites fleurs bleues, Prennent, pour l’accueillir agitant leurs bouquets, De petits airs penchés ou de grands airs coquets, Et, familièrement, car cela sied aux belles : « Tiens !

ayez pitié des fous et des folles ! Ô Créateur ! Peut-il exister des monstres aux yeux de Celui-là qui sait pourquoi ils existent, comment ils se sont faits et comment ils auraient pu ne pas se faire". La première réponse se situe dans le mystère du mal qui heurte de plein fouet le romancier catholique. L’adresse liminaire nous indique aussi combien Mauriac est habité par son personnage. À la manière d’un Flaubert qui s’exclamait « Madame Bovary, c’est moi », Mauriac s’adresse à sa part féminine et

vous n'en auriez pas donné une pelure l'oignon, tellement il était laid de corps et d'un maintien risible, le nez pointu, le regard d'un taureau, le visage d'un fou, simple dans ses mœurs, rustique dans ses vêtements, pauvre de fortune, infortuné en femmes, inapte à tous les offices de l'Etat, toujours riant, toujours buvant à la santé d’un chacun, toujours plaisantant, toujours dissimulant son divin savoir. Mais en ouvrant cette boite, vous auriez trouvé au-dedans une drogue céleste et inappréciable

ressemblaient vaguement à des spectres mal enveloppés de leurs linceuls, image gigantesque de la fameuse danse des morts. Puis, en me retournant de l’autre côté, je pouvais admirer la danse des vivants ! un salon splendide, aux parois d’argent et d’or, aux lustres étincelants, brillant de bougies. Là, fourmillaient, s’agitaient et papillonnaient les plus jolies femmes de Paris, les plus riches, les mieux titrées, éclatantes, pompeuses éblouissantes de diamants ! des fleurs sur la tête, sur le sein, dans

douteusement et confusément, mais il était impossible de se reconnaître... On apercevait bien, ici et là, dans les pénombres, des groupes plus opaques que les fonds sut lesquels ils se détachaient vaguement, - des dos courbés, - quelques coiffes blanches de femmes du peuple agenouillées par terre, - deux ou trois mantelets qui avaient baissé leurs capuchons; mais c'était tout. On s'entendait mieux qu'on ne se voyait. Toutes ces bouches qui priaient à voix basse, dans ce grand vaisseau silencieux et sonore,