Les Fleurs Du Mal Figure Stylistique

vertige omniprésent, je ferai l'hypothèse que la sauvagerie existe antérieurement au texte et qu'elle se retrouve immédiatement exprimée dans celui-ci. Présente en Ducasse à un stade informe et informulé, elle se serait incarnée dans le texte et la figure double Lautréamont–Maldoror en leur donnant naissance, ces trois instances se confondant.1 La sauvagerie originelle serait donc à l'origine du jaillissement de la matière verbale du texte, et de l'apparition dans celle-ci, à un état encore informe

attendre une édition globale de l’oeuvre2 pour que la critique puisse avoir une vue d’ensemble du travail de Chassignet dans son ouvrage principal3. Et pourtant, les commentaires ont encore le plus souvent une portée locale, partielle, évoquant telle figure ou tel travail de l’image dans le Mespris.... Ce constat nous a amené à vouloir développer un aperçu de l’oeuvre par un travail à grande échelle, rendu possible grâce à l’usage de l’informatique. Il s’agissait de créer d’abord une base de données4

passant par Anouilh, Michaux, etc. La fable – genre pourtant considéré comme « mineur » – traverse toutes les époques. Nous pourrons d’ailleurs nous interroger sur les causes de cette remarquable permanence et exceptionnelle longévité. Si La Fontaine, figure centrale dans l’histoire littéraire du genre, peut être étudié pour lui-même (chapitre 1), il convient également de le situer et d’examiner les héritages et filiations dont témoigne son œuvre. Ces connaissances seront indispensables avant d’étudier

héritage à dominante historique et politique dans le sens où il témoigne d’une période dont il se fait l’historiographe. Toutefois à ce postulat qui semble technique s’adjoint une dimension artistique puisque le texte met en lumière les qualités stylistiques du général capable d’un envol lyrique dans certains passages, dans lesquels se perçoivent ses préférences littéraires. Problématique liée au genre : le statut des mémoires est complexe et se situe au carrefour de tous les autres genres prosaïques

Studies in Society and History, vol. 35, no 2 (printemps), Cambridge (É.U.) : University Press, 1993, p. 239. 3 Ibid., p. 240. 2 15 1.2 Léopold Sédar Senghor Homme de lettres, politicien, essayiste, mécène, professeur, conférencier et figure de proue de l'Indépendance du Sénégal, Senghor participe activement au combat pour l'émancipation des peuples colonisés d'Afrique; un combat qui mène plusieurs pays africains vers l'indépendance. Né de parents Sérères, Léopold Sédar Senghor voit

études universitaires : c'est intellectuel. Il habite généralement en province. Le héros devient de plus en plus une héroïne. Pour l'essentiel, il a un désir de réussite sociale, surtout quand il vient du social bas. Il est le symbole de la nouvelle figure depuis la révolution. C'est un personnage caractérisé par son ambition. Il désire parcourir le monde en montant souvent à Paris pour s'insérer dans une société fermée où les anciennes classes sont importantes. Importance de la réussite par les femmes

le signe d’une nature méfiante et farouche, et l’extrême économie de ses propos, non exempte d’une certaine rudesse (« légère inclination de tête » en guise de remerciement) renvoie de la même manière l’image d’un personnage assez fruste, bourru et mal dégrossi. Par ailleurs, sa façon de prononcer les s dénonce clairement le locuteur non andalou, et donc « le voyageur », c’est-à-dire le statut d’étranger de don José. 8. Les personnages échangent-ils beaucoup de paroles ? Quel est l’effet suscité

CONCOURS : exercices et analyses d’erreurs . . . . . . . . 299 307 311 315 320 325 332 340 346 354 LEXIQUE Le sens des mots 46 La polysémie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Le sens propre et le sens figuré . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 La synonymie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 L’ antonymie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 L’ hyperonymie et l’hyponymie . . . . . . . .

des mots de faiblesse et presque de peur. Il arrive à un endroit où sa femme est car elle a été enlevée et sa chasteté a été préservée, et elle n’a pas commis l’adultère avec Parîs, et elle est arrivée directement chez le roi d’Egypte qui la garde du mal. Le théâtre d’Euripide présente les gens tel qu’ils sont et non pas tel qu’on voudrait qu’ils soient, avec une grandeur. Chez Eschyle le monde, les héros sont sacrés. Tout est empli de religiosité. Par exemple dans les perses on fait sortir un mort

text.( Idem, p.14.) A part l’aspect syntaxique et sémantique du texte qui sont propres à la linguistique, dit Todorov, il faut distinguer un troisième aspect qui est l’aspect verbal. Sous cet aspect, explique-t-il on peut grouper les études de stylistique, les études basées sur les modes de narration ou celles qui étudient l’oeuvre à partir de la vision, de la perspective ou de la voix de l’auteur. En se basant sur cette difference de systèmes littéraire et linguistique, nous avons postulé