Les Liaisons Dangereuses Tragédie

Devoir 2 Lit HMELRLQ La “vérité” romanesque: trois manières de l’aborder – ou de la mettre en question Tables des matières Introduction La voix narrative dans les liaisons dangereuses Les Liaisons dangereuses (1782) met en scène un entrecroisement de lettres. Ces lettres volent entre les différents personnages comme des flèches empoisonnées. Il y a des entrecroisements non seulement entre les personnages, mais aussi entre les niveaux narratologiques. Est-ce que c’est l’histoire qui

grâce aux recoupements qu'il peut opérer. Ces jeux, dont Laclos use subtilement, pourraient souffrir d'une vue d'ensemble immédiatement synthétique. L'œuvre est composée de quatre parties à peu près égales qui fonctionnent chacune comme un acte de tragédie classique. Il nous a semblé légitime d'observer ce que chacune pose et ménage aussi d'attentes de lecture. Pour cette raison, les objectifs que nous nous proposons dans chaque séquence pourront se présenter plusieurs fois afin d'examiner comment

les salons. Mais son insolence et son esprit critique, s'ils séduisent, dérangent aussi : ses écrits contre le Régent (Philippe d'Orléans) lui valent en 1717 un séjour de quelques mois à la Bastille. Il retrouve les honneurs de la cour grâce à une tragédie, OEdipe (1718) et à une épopée, La Henriade (1723), qu'il signe pour la première fois Voltaire. Mais son insolence, ou plutôt son refus des hiérarchies sociales préétablies, lui valent, à la suite d'une dispute avec un aristocrate, un nouveau séjour

attendre le XVIII , pour voir apparaitre le roman épistolaire ( Les Lettres Persanes , Montesquieu et Les liaisons dangereuses ) Les auteurs portent un regard critique à travers des personnages de fiction ce qui permet de "photographier" l'époque , on peut penser au regard mordant de Montesquieu qui utilise le regard des persans pour se moquer des mœurs des français . Les liaisons dangereuses vont mettre en avant des comportements autour du libertinage que tout individu du XVIII est capable d'identifier

modes d'une époque. On constate que l'on peut parler du quotidien tout en faisant rire. B) Provoquer des émotions Le divertissement peut être sous forme de tristesse, ressentir chaque émotions du personnage, s'émouvoir de son vécu. Ainsi les tragédies nous font engendrer la pitié et la tristesse par rapport à la douleur du personnage car le tragique touche l'Homme dans ce qu'il a de plus précieux souvent : sa famille, ses proches... Œdipe par exemple est un homme écrasé par le destin, il passe

et c’est rendre, à mon avis, un service considérable au public que de l’instruire en l’amusant. » Qu’en pensez-vous ? ( 3 ) Théorie classique d « instruire et plaire » qui place le roman sur le même plan qu’une tragédie dans laquelle les héros sont condamnés par leur destin. Les personnages ont choisi la passion contre la société et ce choix est tragique puisqu’il conduira à la mort de Manon interprétée comme une sanction divine. Le lecteur éprouve de la sympathie

Direct. « Elle en détachait, un petit morceau sans importance par lui-même, se disant qu’après tout c’était mieux ainsi puisque c’était un détail véritable qui n’offrait pas les mêmes dangers qu’un détail faux.» (l.14-16) C) Le champ lexical de la tragédie. → « gagné », « trahira » (l.17-18) →Relations amoureuses sont venues comme un jeu de dupes. →Odette ⇾ « Demi-mondaine » D) L’habitude de mentir. → Temps de l’imparfait (l.7-27) ⇾ l’habitude. → Odette ment de manière habituelle à tous

personnages que l’on pourrait qualifier de « normaux » ; même s’ils peuvent bénéficier de qualités ou aptitudes hors du commun ou vivre des aventures extraordinaires, ils ne sont pas des « surhommes » comme les héros antiques ou les personnages de tragédie. Ils ont des personnalités complexes et ne sont pas exempts de défauts. C’est cela qui les rend attachants et pousse le lecteur à s’y identifier. Il peut comprendre le protagoniste qui est par exemple souvent soumis aux affres de la passion et

théâtral: la tragi - comédie du Pouvoir. 1° Le théâtre politique : une configuration « classique ». 1 - Une comédie souvent burlesque. 2 - Une tragédie trop humaine. 2° Une mise en scène plus ou moins sophistiquée. 1 - Une coutume chez les primates. 2 - Le protocole et ses usages.

fait de Rabelais un des fondateurs du roman moderne (avec l’espagnol Cervantès, auteur de Don Quichotte). II/ LE ROMAN AU DIX-SEPTIEME SIECLE Il y a à l’époque dans les mentalités l’idée qu’il existe une hiérarchie des genres (au théâtre, la tragédie est jugée supérieure à la comédie). Dans cette perspective, le roman est un genre un peu méprisé, considéré comme inférieur à l’épopée et au théâtre. 1. Les romans héroïques et précieux : ce sont des romans irréalistes racontant des histoires