Les Liaisons Dangereuses Tragédie

être plus personnelle. Vers les années 1730-1749, la discussion se spécialise pour porter la valeur du vers français et de la rime comparés aux ressources de la métrique latine. C'est Motte qui en est encore l'initiateur avec son Discours sur la tragédie en 1730. Voltaire, La Faye, Nivelle de la Chaussée et Fontenelle se disent pour la rime, Prévost et Trublet contre. On voit donc que les Modernes ne défendent pas une doctrine simple et constante. La revendication de l'indépendance pour les lettres

dans lequel on peut lire : Philosophes trompés qui criez : « Tout est bien » ƷƷAccourez, contemplez ces ruines affreuses Ces débris, ces lambeaux, ces cendres malheureuses. Selon lui, le monde est injuste et cruel. Il ne supporte pas l’idée qu’une tragédie comme le tremblement de terre de Lisbonne puisse être vue comme un évènement entrainant un bien. Bien entendu, Rousseau ne comprend pas Voltaire et dira de lui : « Voltaire, en paraissant toujours croire en Dieu, n’a réellement jamais cru qu’au

geste encore. Ce temps, comme suspendu, pourrait être celui d’une contemplation amoureuse.  Un contexte sombre, et collectif. Toutefois, ce motif de la femme au miroir est d’emblée situé dans un cadre menaçant : « C’était au beau milieu de notre tragédie » (v.1) est répété au cœur du deuxième quintil (v. 8) puis aux vers 17 et 21. De plus, ce cadre semble excéder la simple évocation d’un couple : la femme au peigne n’étant jamais désignée à la 2e personne, ni d’ailleurs jamais nommée (hors le

Alain : "Le style est la poésie dans la prose, je veux dire, une manière d'exprimer que la pensée n'explique pas" Avec Balzac Anouilh Jean : "C’est bon pour les hommes de croire aux idées et de mourir pour elles" Antigone -"c'est reposant la tragédie parce qu'on sait qu'il n'y a plus d'espoir" Antigone -"Rien n'est vrai, que ce qu'on ne dit pas" Antigone -"on est fidèle à soi même et c'est tout" l'invitation au château -"Mourir, ce n'est rien, commence donc par vivre. C'est moins drôle et

issue de l’observation et de l’expérimentation a souvent constitué un alibi pour les auteurs voulant se défendre des accusations d’immoralité qu’on a pu leur faire. Dans la préface de son célèbre roman épistolaire, le rédacteur des Liaisons Dangereuses (qui n’est autre qu’un Choderlos de Laclos se faisant couvrir par un éditeur fictif) se protège du scandale potentiel que susciterait ce récit des aventures libertines et criminelles de la Marquise de Merteuil et du Vicomte de

sont pas gais. Voltaire. Extrait du Dictionnaire philosophique, "La figure de pierre avait ri, - ri d'un rire grimaçant, effroyable, infernal - mais sarcastique - incisif pittoresque." (Louis Bertrand, Gaspard de la nuit, 1842) Laclos, Les Liaisons dangereuses, 1782 "Après le souper on s'est mis à jouer. Je me suis placée auprès de Maman; je ne sais pas comment cela s'est fait, mais je me suis endormie presque tout de suite. Un grand éclat de rire m'a réveillée. Je ne sais si l'on riait de moi, mais

mélange des tons Alors  que  la  période  classique  (xviie-xviiie  siècles)  privilégiait  le  cloisonnement  des  styles,  la période romantique (xixe siècle), en réaction, aime le mélange de tons différents. Notre-Dame de Paris est à la fois une tragédie des passions, une comédie burlesque (la drôlerie de Gringoire  fait de lui un personnage de comédie) et un mélodrame (voir la scène de torture d’Esméralda).  Certaines scènes ressemblent à des dialogues de théâtre, d’autres à des morceaux de poésie

une ride) du septième art. Alors saisissez si vous le pouvez cette occasion de le (re)voir, vous ne le regretterez pas ! Emmanuel Coll  ****L'amour a toujours été un sujet en or pour l'art, et au cinéma, il se décline sous mille et une formes. Tragédies bouleversantes, comédies rafraîchissantes, tout est bon dans le couple pour faire vivre aux spectateurs les plus belles émotions. Romy Schneider disait bien que "l'important c'est d'aimer". Telle serait la devise du septième art qui peut émouvoir

L'économie d'un ou deux mots, en allégeant une phrase, la rend parfois plus agréable à lire. Je vis, dans un bocal, un cornichon géant. Aussi des oignons blancs. Au lieu de : Je vis aussi des oignons blancs. Anadiplose : Afin de marquer une liaison entre deux propositions, l'anadiplose recopie la fin de la première au début de la seconde. Dieu créa le ciel et les étoiles ; les étoiles firent les molécules ; les molécules créèrent la Vie ; la Vie voulut des cornichons, et les cornichons des

de la première moitié du XIXe siècle. Issu de la petite bourgeoisie, il est né à Tours en 1799 ; il s'éteint en 1850, épuisé par son labeur. Après avoir suivi sans enthousiasme des études juridiques, il débute dans les lettres en 1819, avec une tragédie en vers aujourd'hui oubliée, intitulée Cromwell. Il aiguise sa plume pendant une dizaine d'années en publiant, sous un pseudonyme, des œuvres qui se rapprochent des genres romanesques traditionnels : romans noirs ou sentimentaux, historiques ou fantastiques