Les Malheurs D Arlequin

scolarité dans l'école maternelle du maître Francesc Berenguer, père de celui qui allait devenir un de ses principaux collaborateurs ; puis il passa dans l'école religieuse (Escolapios) de Reus. Il se distingua en dessin, collaborant à l'hebdomadaire El Arlequín 15. Il travailla également un temps comme apprenti dans la fabrique textile Vapor Nou de Reus. En 1868, il s'installa à Barcelone pour suivre un enseignement secondaire au Couvent du Carmel de la cité comtale. Durant l'adolescence, il fut attiré

n’a pas d’autre fonction que l’esthétique. l’épopée est aussi le lieu du style. 3)Articulation : description / narration : problème déjà posé par Aristote selon qui L’Action : - doit être compliquée - nécessite des coups de théâtre, bcp de malheurs - narration d’événements simultanés - rigueur de construction autour d’une action unique (Omettre ; unité d’action ; le retour d’Ulysse) tout ce qui vient après est toujours présenté comme la conséquence de ce qu’il y a eu avant : « La

toujours ? Pourquoi ne pas lire ceux-là ; ils me plaisent tant à moi ; comment se fait-il qu’ils ne plaisent de même à tout le monde ? Quelque fois il m’a pris envie, par essai seulement, d’en lire quelques passages à ces pauvres gens qui ont le malheur de ne pas savoir lire. J’ai été enchanté de cette épreuve. Il fallait voir comme ils s’ébahissaient à les ouïr. C’était pour eux un vrai régal que cette lecture. Ils la savouraient au mieux. C’est qu’à la vérité, j’avais soin de leur expliquer, aussi

toujours ? Pourquoi ne pas lire ceux-là ; ils me plaisent tant à moi ; comment se fait-il qu’ils ne plaisent de même à tout le monde ? Quelque fois il m’a pris envie, par essai seulement, d’en lire quelques passages à ces pauvres gens qui ont le malheur de ne pas savoir lire. J’ai été enchanté de cette épreuve. Il fallait voir comme ils s’ébahissaient à les ouïr. C’était pour eux un vrai régal que cette lecture. Ils la savouraient au mieux. C’est qu’à la vérité, j’avais soin de leur expliquer, aussi

tout au plus en état de prouver, comme l’a fait M De La Motte, que la fabledes deux pigeons est une fable imparfaite, car elle pêche contre l’unité ; que celle du lion amoureux est encore moins bonne, car l’image entière est vicieuse. Mais, pour le malheur des définitions et des règles, tout le monde n’en sait pas moins par cœur l’admirable fable des deux pigeons, tout le monde n’en répète pas moins souvent ces vers du lion amoureux, amour, amour, quand tu nous tiens, on peut bien dire, adieu prudence

morte, j'ai quand même une sensibilité... —Personne ne veut te faire de peine, Mimi, assura Hermione. Harry voulait seulement... —Personne ne veut me faire de peine ! Elle est bien bonne ! se lamenta Mimi. Ma vie ici n'a été qu'une longue suite de malheurs et maintenant, on vient même me gâcher la mort ! —On voulait te demander si tu n'avais rien vu de bizarre, ces temps derniers, dit Hermione. Il y a une chatte qui a été agressée devant ta porte le soir d'Halloween. —Tu as vu quelqu'un dans les parages

avant d’être exécuté. Nombreuses sont les référence où le maître et les valets s’opposent. Il suffit d’observer le théâtre de Molière à Beaumarchais : Scapin dans les Fourberies de Scapin de Molière (1671) Sganarelle dans Dom Juan de Molière (1665) Arlequin dans l’Île des esclaves de Marivaux (1725) Figaro dans le Mariage de Figaro de Beaumarchais (1784) La vengeance de don Salluste a pu être suggéré à Hugo par celle de la marquise de la Pommeraye dans Jacques Le Fataliste de Diderot. Le caractère démoniaque

en civil, comme Roi de Cœur, et, un instant, comme Christ portant la couronne d’épines qui transparaît sous la couronne de roi et son petit melon. Toute la ville défile devant ce nouveau dieu : Charlot rit, sourit, rit, sourit ! Survient un vieil arlequin avec une longue barbe blanche, masque tolstoïen et sonnettes au col sali. Ici Charlot ne se maîtrise plus et commence à pleurer comme un enfant… puis après un instant, il se met à rire, il rit plus fort que jamais, il se tord, jusqu’à ce que le vieillard

théâtre grec d’Euripide en particulier, dont racine était un fin connaisseur, celle du jansénisme, ce mouvement religieux du siècle, qui professe un christianisme pur et dur Les tragédies raciniennes montreront des personnages pitoyables, condamné au malheur et a la mort, ou plutôt damnés dès ici-bas, emprisonnés sans recours dans le cercle infernal de leurs passions et la règle impitoyable des trois unités Racine fonde son théâtre sur le pathétique, sur le plaisir des larmes, sur la tristesse majestueuses

s’agit de tous les signes qui créent un décalage entre ce que le spectateur sait et ce que savent les personnages. • Le comique de caractères : il est créé à l’aide de personnages stéréotypés, comme par exemple Arlequin que l’on retrouve chez Molière et Marivaux. • Le comique de gestes : Arlequin fait des mimiques pour imiter ses maîtres, gesticule dans tous les sens en effectuant des cabrioles. On peut également évoquer les pantomimes et les coups de bâton. • Le comique de mots : on trouve des jeux