Les Mamelles de Tirésias

« surréalisme » est employé pour la première fois par Apollinaire : en effet, il invente ce mot pour qualifier le ballet Parade de Jean Cocteau, puis reprend une nouvelle fois ce mot pour le définir dans une préface à son drame burlesque Les Mamelles de Tirésias en 1917. Cependant, le précurseur du surréalisme n’ouvre pas sur cet autre monde du psychisme humain dont les créations surréalistes témoignent. Puis, l’évocation de « supernaturalisme » dans la dédicace des Filles du feu par l’écrivain

années 1950. Le XX° siècle Dans la première moitié du xxe siècle, de nombreux mouvements, tels que le futurisme, le dadaïsme et le surréalisme, s’étendent au domaine du théâtre, à travers les pièces iconoclastes de Guillaume Apollinaire ("les Mamelles de Tiresias", 1917) ou de Roger Vitrac ("Victor ou les Enfants au pouvoir", 1928). Des auteurs comme Jean Giraudoux ("La guerre de Troie n’aura pas lieu", 1935), Henry de Montherlant ("la Reine morte", 1942), Jean Anouilh ("Antigone", 1944), ou encore

Duchamp – Francis Picabia Le surréalisme (1920 - 1940)Origine Les surréalistes tirent le nom de leur mouvement d'Apollinaire, qui avait soustitré sa pièce  Les Mamelles de Tirésias  « drame surréaliste » (1917). Né au sortir de la Première Guerre mondiale, le surréalisme découle du courant dada. Les auteurs repoussent les limites de la création en se servant de l’art pour des fins libératrices

conscience  fugitive,  sont  obligées  de  boire  le  sang  des  victimes  quʹUlysse  a  répandu  pour  elles  :  cʹest  alors  seulement  quʹelles  recouvrent  la  voix  et  reconnaissent  le  héros  qui  les  évoque.  Par  une  exception  unique,  Tirésias  a  gardé  sa  conscience  et  le  sang  lui  rend  le  don  prophétique  comme  aux  autres le souvenir : cʹest un privilège spécial quʹil doit à la faveur de Perséphone. » Article « Inferi »,  Daremberg et Saglio (1877)    Extrait de Gorgias : Platon parle des enfers   

mot qui suivra. » (André Breton, Manifeste du surréalisme –c’est nous qui soulignons) 7) Les « précurseurs » - reconnus par Breton et mentionnés dans les Manifestes : Hugo, Nerval, Poe, Baudelaire, Rimbaud, Lautréamont… + Apollinaire : les Mamelles de Tirésias, le Roi-Lune… "Il était beau comme la rencontre fortuite d'un parapluie et d'une machine à écrire sur une table de dissection" (Lautréamont) 8) La postérité des surréalistes - l'importance du surréalisme sur la création artistique ultérieure :

marque de reconnaissance pour les deux apprentis soldats. Tous les deux se découvrent lecteurs inscrits au cabinet de Mlle Monnier qui vient d'ouvrir et où l'on trouve la nouvelle littérature qui les attire, et tous les deux sont allés voir les Mamelles de Tirésias d'Apollinaire. Le récit détaillé de la rencontre est tardif puisqu'il date de 1967. C'est " Lautréamont et nous ", le grand article qu'Aragon publie dans les Lettres Françaises un an après la mort de Breton. Récit tardif donc, enjolivé peut-être

pièce, d'ailleurs souvent citée, annonce : «Puisque ces mystères nous dépassent, feignons d'en être l'organisateur.» En vérité, toujours à l'affût de la nouveauté, Cocteau a essayé d'exploiter la veine surréaliste ouverte au théâtre par “Les mamelles de Tirésias” d'Apollinaire et le théâtre dada, mais il l’a fait à bon compte, car cette exploitation paraît bien laborieuse et systématique à côté de ce que réussiront les surréalistes, et notamment Vitrac. ____________________________________________________________

(Cindy Sherman, Sans titre, n°411, 2003) des peintres et des vidéastes, souvent lu comme une remise en question de l’art comme projet, une allégorie de ses prétentions et de son échec. Dans cette perspective de lecture, le « prologue » des Mamelles de Tirésias d’Apollinaire, constitue un programme de rénovation théâtrale en même temps qu’un véritable « Art poétique », à considérer au vu de son ampleur comme une « œuvre intégrale ». « Académie Médrano » de Cendrars (Sonnets dénaturés) révèle à la

intérêt pour le cubisme. Il anticipe le futur mouvement surréaliste. Il est attaché au monde moderne, à la ville. En 1913, il publie Alcools. On lui doit entre autres : Calligrammes ; L’enchanteur pourrissant ; Le guetteur mélancolique ; Les mamelles de Tirésias (théâtre) ; Le poète assassiné (récits en prose)... Le recueil Alcools se compose comme une marqueterie. C’est un ensemble composite, révélateur des différentes facettes de la vie du poète. Les poèmes correspondent à des périodes d’écriture

(Cindy Sherman, Sans titre, n°411, 2003) des peintres et des vidéastes, souvent lu comme une remise en question de l’art comme projet, une allégorie de ses prétentions et de son échec. Dans cette perspective de lecture, le « prologue » des Mamelles de Tirésias d’Apollinaire, constitue un programme de rénovation théâtrale en même temps qu’un véritable « Art poétique », à considérer au vu de son ampleur comme une « œuvre intégrale ». « Académie Médrano » de Cendrars (Sonnets dénaturés) révèle à la