Les Mythes Sont Ils Des Histoires Fictives

voyages invraisemblables en multipliant les péripéties fantaisistes. Ces histoires ne sont pas encore qualifiées de « romans », mais tantôt d'histoires amoureuses, tantôt de drames, tantôt encore en employant le terme plasma (mot grec approchant notre concept moderne de fiction). Les commentateurs des premiers siècles après J.-C. caractérisaient ces histoires comme fictives mais vraisemblables, ce qui les plaçait à mi-chemin entre les histoires mythologiques, fictives et invraisemblables, et les ouvrages historiques, dépeignant

considération des rapports temporels entre ces deux époques comme le voulait Freud. Selon Brooks la théorie psychanalytique de Freud traite de la narratologie. L’analyste essaie de recomposer le récit incomplet du patient afin d’éclaircir son histoire. Les premières méthodes du travail psychanalytique proposées par Freud dans les Etudes sur l’hystérie ressemblent à la construction d’un roman policier classique où apparaît aussi l’éloignement temporel du récit (l’enquête) qui se déroule au présent

importante de dialogues « La pièce que je t’ai donnée, Katabolonga. Rends-la-moi. Je ne vais pas au-delà. C’est fini. (…) Je vais être le spectateur de la lente saignée des miens. Rends-la-moi. Que je repose en paix. » (page 130) Caractéristique 2 : mythes et légendes Citation : C’était une montagne de tissus et de statues sacrées(page 12 et 13) Caractéristique 3 : le voyage Citation : « Pourquoi lui, le plus jeune ? C’était une punition que le jeune homme ne méritait pas. Renoncer à tout. Du jour

littéraire. Se nourrissant de tous les genres pour créer le sien propre, si divers, il aborde tous les sujets, imagine tous les personnages, renvoie aux mythes les plus anciens comme aux situations les plus quotidiennes. Genre littéraire actuellement le plus publié et le plus lu, le roman a ses règles, évolutives selon les époques et les lieux, son histoire, et même ses crises d'identité, puisqu'on parle de nos jours de l'« éclatement du roman » alors même qu'il n'a jamais été plus dominateur vis-à-vis

servent de «frontispice» (chap. 2) au roman relatent la transmission d’une information, le contenu de cette information étant le roman lui-même. Le lecteur assiste donc d’emblée à la perpétuation d’une tradition orale: Tainnebouy raconte au «je» une histoire que ce dernier racontera plus tard «à sa manière» (2). Or la connaissance qu’a Tainnebouy des événements est elle aussi médiate: il n’en a été que très rarement le témoin direct. Il s’inspire donc de multiples récits, «dieries» ou «jaseries», provenant

se met à distance et se dépersonnalise. Roman comme transposition fictive. Ex Flaubert prête certain de ses élans romantiques à ses personnages comme Emma et Frédérique, il les met ainsi à distance. On peut également s’appuyer sur la transposition ds l’énonciation avec question du lyrisme : sujet lyrique comme sujet en voie de dépersonnalisation, en partant de soi l’auteur cherche à universaliser son exp par les images, les mythes mais aussi en faisant du sujet lyrique lui-même le porte parole du

SYNTHÈSE : la science-fictionLes spécificités des trois genres :Le fantastique, la science-fiction et le merveilleux sont trois genres littéraires dont le point commun et de présenter des histoires qui entretiennent un rapport particulier avec la réalité. Comme tout récit fictionnelles, c’est trois genre ne contiennent pas d’histoire réelle, mais des événements sorti tout droit de l’imagination prolifique de leurs auteurs. Ces événements sont en outre en partie impossible : ils ne pourraient

reconnaître en cet homme celui dont elle guettait désespérément le retour. Elle se demande maintenant à le contempler près d’elle si elle n’a pas vu trop grand pour son tricot, quand elle essayait en refermant ses bras sur elle dans une étreinte fictive, d’évaluer de mémoire le torse de son mari, avec cet emplacement pour poser sa tête à elle, ce creux tout exprès contre l’épaule qu’elle cherche de son front à présent pendant qu’il retourne une à une les épingles de ses cheveux avec l’habileté d’un

réfléchir et de faire réfléchir mais elle a ses limites. Le lecteur peut passer à côté du message. Ce type de récit sollicite l’intelligence du lecteur par une démarche personnelle, Lévi-Strauss dans Tristes Tropiques il fait part de son histoire personnelle de manière très subjective, en effet il commence son ouvrage en écrivant « Je hais les voyages et les explorateurs. ». Cette sorte d’autobiographie peut laisser le lecteur indifférent, s’il se trouve totalement extérieur à l’auteur il

instrument of exploration and criticism of the world such as it is. From the hybridization to the generic demolition, Rimbaud objectivizes the first person of the singular, inviting us to revise the formula " I is another" into" I and the others ". The myth insures this transformation and the meeting between identity and otherness, subjectivity and objectivity, reality and fiction. The "I" is elaborated from a construction internal to the text in a selfreferentiality and an “architextuality” which places