Les Oeuvres Fictives

une dimension exclusivement esthétique. Une œuvre littéraire a t-elle forcément pour but de nous transmettre une morale, de nous donner une leçon ? Doit-elle servir d'apprentissage, ou bien peut-elle être purement artistique ? Si l’œuvre littéraire implique une transmission d'idées, notamment la diffusion d’idéaux ou une base de réflexion philosophique, elle peut néanmoins être appréciée pour sa simple beauté littéraire. Nous verrons enfin si les œuvres littéraires peuvent être à portée distractive

cadre totalement imaginaire ? C’est ce à quoi nous tenterons de répondre. Nous verronsd’abord que beaucoup de personnages de roman reflètent la réalité en essayant d’être le plus proche possible duréel, un personnage pouvant même être une incarnation fictive d’une personne existante. Mais un personnagereste avant tout un être fictif, car il ne se contente pas de refléter simplement la réalité : il peut parfois illustrer uneidée, et il se distingue souvent par un trait de caractère remarquable ou un parcours

dire du personnage romanesque qu'il a une vie comparable à la notre mais plus intense? Pour cela vous vous appuierez sur des textes vue en classe ou sur vos lectures personnels. Le terme de personnage désigne chacune des personnes fictives d'une œuvre littéraire. Le roman, en devenant au XIX° siècle le genre dominant, a redéfini ce concept apparu à la Renaissance et qu'on réservait au théâtre : c'est à travers l'écriture romanesque en effet que peut le mieux se dissiper une confusion encore

L’éloge de la folie - Erasme Introduction L’éloge de la folie a été écrit entre 1509 et 1511. On considère que c’est une des œuvres majeures de l’auteur Erasme, ou il présente de façon fictive et burlesque la folie des hommes. La deuxième moitié du XVIème siècle est une période ensanglanté par les guerres de religion ainsi Erasme porte un regard humaniste sur cette religion vicière. Pour Erasme les hommes sont calculateurs ainsi il dénonce à travers cet extrait ces faux croyants et il pose une

dessous du cours, soit employé des moyens ruineux pour ce procurer des fonds ; - avoir détourné ou dissimulé tout ou partie de l’actif du débiteur ; - avoir frauduleusement augmenté le passif du débiteur ; - avoir tenu une comptabilité fictive ou fait disparaître des documents comptables de l’entreprise ou de la société ou s’être abstenu de tenir toute comptabilité lorsque la loi en fait l’obligation. En effet, ces irrégularités qui caractérisent la banqueroute diffèrent selon qu'elles

droit pénal des affaires en général et du droit des sociétés et des entreprises en difficulté en particulier. En effet, l'étude de ce régime révèle la place centrale que la loi et la jurisprudence confèrent au dirigeant de l'entreprise dans la mise en œuvre du dispositif pénal qui accompagne la naissance, le fonctionnement de l'entreprise qu'elle soit in bonis ou en difficulté. En effet, le droit pénal des affaires vise la protection des intérêts patrimoniaux et moraux de la communauté sociale. Par la

Terre de Feu. Île dédiée au sport, exaltant la compétition, tout en intégrant quantité de règles humiliantes dont l'application dépend parfois de la bonne volonté des juges. Ce récit, Perec l'avait écrit à 13 ans. Il l'a repris pour W. La partie fictive du roman commence alors que Gaspard Winckler, le héros, résidant alors dans une ville d'Allemagne, reçoit une lettre mystérieuse lui proposant un rendez vous. L'autobiographie commence par ces mots : «Je n'ai pas de souvenir d'enfance. Jusqu'à ma

correspondance écrite. Le « genre épistolaire » est un genre littéraire qui regroupe tous les documents de correspondance écrite entre deux personnes. Il peut s'agir de lettre authentiques dont l'émetteur est une personne réelle , ou de lettres fictives, échangées par des personnages fictifs. Le genre epistolaire se rapproche donc tu ton de la conversation sans les négligences et les incorrections. Les origines du genre epistolaire Les plus anciennes correspondances viennent de l'Asie et

1ereL Dossier Jean Ferrat-Boris Vian Dans ce dossier nous allons vous présenter les chansons de deux artistes contemporains des 30 glorieuses : Boris Vian et Jean Ferrat. Nous les présenterons brievement, nous contextualiserons leurs œuvres, nous montrerons leur approche de cette société de consommation ainsi que comment Vian rend-il compte de la frénésie de consommation et les reproches de Ferrat à la société de consommation et finalement nous verrons quel est le rôle de l’artiste dans notre

très bien, par l’emploi de ce jeu, à qui est adressée l’interrogation « qu’est-ce que ce monde-ci ? » : interrogation fictive. Il est aussi intéressant de noter l’absence de majuscule : alors Candide s’adresse à la fois à Cunégonde, Pangloss et Martin, alors que les deux premiers ne peuvent lui répondre, il ne s’attend pas à une réponse. L’interrogation réelle, et non plus fictive, est adressée à Martin. Sorte de dialogue intérieur de Candide, exprimé tout haut : comique de mots, de situation, mais