Les Personnages De Gide

construction de son personnage Bergotte. Il est aussi très au fait de l'art de son époque, fasciné par le grand monde autant que par les artistes (naturalisme, symbolisme, art moderne). Musicalement, ce seront Saint Saëns, Fauré, Franck et Wagner qui serviront de modèle à Vinteuil. Quant à l’art pictural, Monet et Vermeer se rassembleront en la personne d’Elstir. Fréquentant le Paris littéraire de l’époque, il rencontre Mallarmé, Whistler, Degas, Lecomte de l'Isle, Huysmans, Verlaine, Barrès, Gide, Morand,

IMMORALISTE ET SURHOMME Par son titre, le récent volume d'André Gide, L'Immoraliste, paraît se réclamer de Nietzsche, demeuré un des « empereurs secrets » de l'Allemagne. Peut-être serait-il utile, -- et bien que la question ait été traitée ici même par de très bons esprits – de préciser le point de vue auquel l'auteur semble s'être placé. Comme toute créature, qu'elle appartienne à la réalité ou au domaine supérieur des oeuvres d'art, l'Immoraliste garde des contours fluides et reste rebelle

Un barrage contre le Pacifique Marguerite Duras consacra surtout son attention au terrible trio de ses personnages. Mais la matière autobiographique ne l’empêcha pas de fixer déjà, dans ce roman colonial qui fustigeait les turpitudes de certains administrateurs français en Indochine, ce qui devint sa grande problématique : la dénonciation de l’injustice sociale, de la morale bourgeoise. L’action se déroule en un pays et à une époque qui ne peuvent manquer de jouer leur rôle dans ce drame.

comme sur un document culturel : ex : Enéide, Virgile. 2) un apport au niveau historique : - guerre entre les sabins (enlèvement des sabines) : épisode réel et historique transposé dans l ‘Enéide. - Reflet des mentalités par les types de personnages : guerrier violent, etc Quelques exemples du rapport épopée / histoire :Transposition de noyau historique en vue de la recomposition du mythe : Iliade : achéens / troyens : guerre, expédition, pillage. Troie : ville réelle mais également représentation

article intitulé “Des origines de la poésie cubiste” (janvier 1920) où l’on peut voir se dessiner sa réflexion sur l'art, d’autres sur “Les chants de Maldoror” de Lautréamont et “Les champs magnétiques” de Breton et Soupault, ainsi qu’un sur André Gide qu'il désignait comme «le plus grand écrivain français vivant». Florent Fels lui fit rencontrer Clara Goldschmidt, une «jeune fille aux yeux pers», «à l'intelligence ardente» (il lui déclara : «Je ne connais qu'une personne qui soit aussi intelligente

Vie et destin du personnage Réfléchissant sur le roman, Albert Camus conclut : « Voici donc un monde imaginaire, mais créé par la correction de celui-ci, un monde où la douleur peut, si elle le veut, durer jusqu'à la mort, où les passions ne sont jamais distraites, où les êtres sont livrés à l'idée fixe et toujours présents les uns aux autres. L'homme s'y donne enfin à lui-même la forme et la limite apaisante qu'il poursuit en vain dans sa condition. Le roman fabrique du destin sur mesure

certitude absolue." Albert Einstein "C'est une question de propreté : il faut changer d'avis, comme de chemise." Jules Renard "Ma propre position dans le ciel par rapport au soleil ne doit pas me faire trouver l'aurore moins belle." André Gide "Le premier des bons ménages est celui qu'on fait avec sa conscience." Victor Hugo "Le véritable progrès démocratique n'est pas d'abaisser l'élite au niveau de la foule, mais d'élever la foule vers l'élite." Gustave le Bon "L'ordre est le

Charles Gide Professeur d’Économie sociale à la Faculté de Droit de l’Université de Paris (1919) Cours d’Économie politique Tome I (Livre premier) Un document produit en version numérique par Mme Marcelle Bergeron, bénévole Professeure à la retraite de l’École Dominique-Racine de Chicoutimi, Québec et collaboratrice bénévole Courriel : mailto:mabergeron@videotron.ca Dans le cadre de la collection : "Les classiques des sciences sociales" dirigée et fondée par Jean-Marie Tremblay, professeur

vis-à-vis du langage manipulateur. Les dramaturges, bien différents cependant les uns des autres et autonomes, représentent le vide, l'attente et, influencés par Antonin Artaud (Le Théâtre et son double, 1938), la vacuité du langage à travers des personnages dérisoires, à l'existence absurde et aux échanges vides. Ce mélange du tragique métaphysique et de l'humour dans la dérision et la déstructuration du langage et de la forme théâtrale (pas de scènes, actes très longs, didascalies abondantes) se retrouve

est capable de lui donner envie de lire son ouvrage, et donc son travail final. L’écrivain l’informe de ses idées pour la rédaction du livre ; il y définit le cadre spatio-temporel, détermine un thème, répartit les rôles tout en présentant les personnages et met en place le scénario. De ce fait il peut convaincre le lecteur de porter de l’intérêt pour son travail. L’ébauche de Diderot sur le roman « Jacques le fataliste » nous interpelle en développant son esquisse initiale de façon à intéresser