Les Personnages Sade

l’adaptation L’amour de Pasolini pour la littérature l’a mené à adapter un nombre conséquent d’œuvres littéraires au cinéma. Non des moindres, puisqu’il adapta Les contes de Boccace, un évangile, deux tragédies grecques, et un texte du Marquis de Sade. Le première intérêt de ses films vient du fait que Pasolini fait des films d’interprétation, il dépasse le simple cadre de l’adaptation cinématographique classique, comme on a pu la voir dans « le cinéma de qualité française » précédant la Nouvelle

les didascalies qui indiquent notamment les émotions et les sentiments qui agitent les personnages. Au théâtre (mais aussi parfois dans le roman ou le dialogue philosophique), ce dialogue est marqué par la double énonciation : * deux émetteurs : les personnages qui parlent et le dramaturge, auteur de la pièce, qui, utilise la scène comme une tribune ; * plusieurs destinataires, les propos d’un personnage sont généralement adressés à un interlocuteur particulier, mais ils peuvent viser d’autres

et physiques apportent à la folie et à la mort. Un autre thème, développé plus tard par Sade est l’érotisme. Prisonnières du voile les sœurs, dans ce cas Madame ***, sont apportées à avoir des rapports homosexuels. La solitude est un autre point important car Suzanne, reniée par ses parents ne trouvera pas de soutien pendant sa vie à part celui de sœur Ursule, trop douce et pure pour survivre. Personnages principaux : Suzanne est la protagoniste de l’histoire. Il s’agit d’une jeune fille de dix

individualisme…) avaient cru reléguer la question du sens dans les oubliettes de la métaphysique, depuis quelques années elle revient en force… Programme semestriel. * 1- Introduction générale, présentation du cours. 2- Quatre penseurs de l’absurde : Sade, Sacher-Masoch, Kafka, Mishima 3- La crise du sens dans la pensée occidentale. 4- Perte du sens et phénomènes d’autodestruction. 5- Le renouveau du sens dans la société postmoderne. 6- Sens et absurdité dans l’Amour. 7- La création de sens

nous découvrons un univers de fiction dans lequel nous cherchons toutefois à nous situer, ce que l'écriture rend possible grâce au processus d'identification. L'accès direct à l'autre par la focalisation interne. Le lecteur se "moule" dans un personnage. Exemple : À l'Ouest, rien de nouveau, qui nous plonge dans l'univers terrible de la Première Guerre mondiale. Le "je" nous associe aux épreuves que traversent les soldats et nous confronte aux facettes de l'âme humaine, exacerbées par la guerre

Texte 2 Laclos, Les liaisons dangereuses Lettre II faisant suite à la lettre de Cécile de Volange future victime des intrigues des libertins.Entrée en scène des deux personnages principaux. Singularités du roman par lettres. Pb voir comment dans cette lettre d’exposition se met en place l’intrigue se construit la complexité du personnage de Merteuil. Commentaire d’après les questions du manuel : I Une lettre d’exposition A) fiction/réel Le lieu (« au Château de … ») et la date (« Paris, ce 4 août

dans Le Rêve de d’Alembert : il la présente vive d’esprit, beaucoup plus futée que le docteur Bordeu. Elle a une attitude quelque peu provocatrice : « Docteur, vous éludez plutôt mes questions que vous n’y satisfaites ». A l’inverse, le Marquis de Sade déplore la condition féminine dans La Philosophie du boudoir qui la résume ainsi : « Est-il au monde un sort plus affreux que celui là ? », et sur la supériorité injustifiée des hommes : « Ces lois absurdes sont l’ouvrage des hommes, et nous ne devons

aristocratiques, le sacrement du mariage et le respect dû au père, s'attaque au fondement même de la société. C'est un libertin, non seulement au sens moral que le mot prendra au 18ème siècle (Valmont, dans les Liaisons Dangereuses, ou les personnages de Sade sont des "libertins"), mais au sens fort que prend le mot au 17ème siècle : athée, ou sacrilège. Dom Juan est-il athée ? Acte III, 1 : Dom Juan affirme ne croire ni au ciel, ni à l'enfer, ni à une vie au-delà de la mort : "je crois que

mœurs, représenté par Richardson, Crébillon fils, mais aussi par le Diderot des Bijoux indiscrets. Mais que l’on ne s’y trompe pas, si certains passages des Liaisons dangereuses ont valu son succès de scandale à l’œuvre, pourtant, Laclos n’est pas Sade, et Les Liaisons dangereuses ne se complaisent jamais dans la débauche. Ce qui importe toujours, dans l’œuvre de Laclos, ce n’est pas l’acte, c’est son récit, et ses conséquences. Lorsque Valmont viole Cécile, et en fait le récit à Mme de Merteuil

libère les détenus au prix d'une légère déception car il ne s'agit que de sept personnages de minable envergure (escrocs, faussaires, délinquant sexuel,...). Au demeurant, les émeutiers sont surpris de découvrir des chambres spacieuses et d'un grand confort, à l'opposé des cellules de torture que décrivaient complaisamment dans leurs brochures les intellectuels poudrés qui avaient eu, comme Voltaire ou le marquis de Sade, l'occasion de séjourner à la Bastille. Fin d'un monde... Le soir même, Palloy