Les Personnages Sade

constitue l'apogée du classicisme français. Les Indes galantes (1735) - Nicolas Edme Restif, dit Restif de La Bretonne, également épelé Rétif et de La Bretone (1734-1806) est un écrivain français admirateur des idées de Rousseau et un ennemi du Marquis de Sade. La Malédiction Paternelle (1780), La Paysanne pervertie (1784) -Robespierre, -Marie du Deffand est une femme de lettres française née en 1697 et décédée en 1780. Rentrée très jeune dans la vie mondaine, Marie de Vichy Chamrond, marquise du Deffand

grand-mère’’ Nouvelle Commentaire C’est une histoire d’ogresse. ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Il midollo del leone’’ (1955) “La moelle du lion” Essai Italo Calvino pensait que le personnage du roman moderne ne peut ne pas être fragile, qu’il doit avoir l’aspect du lion et être à l’intérieur tendre comme la moelle. Par aiileurs, ill affirma sa foi «en une littérature qui soit une présence active dans l’Histoire». ____________________________________________________________

peinture et de la sculpture, par la représentation de situations amoureuses ou par la symbolique ou l'allégorie, faisant intervenir des personnages mythologiques. Certains thèmes ou personnages mythologiques ou historiques reviennent : • Éros (ou Cupidon), dieu des amours profanes, est souvent représenté dans des scènes comme sujet principal, ou comme personnage secondaire pour évoquer la présence symbolique de l'amour. Enfant ou adolescent espiègle et capricieux, ailé et portant un arc avec lequel

chapitre 03 – Le mouvement des Lumières chapitre 04 – Le romantisme chapitre 05 – Le réalisme et le naturalisme chapitre 06 – Le symbolisme Les genres et Les registres p. 6 p. 12 p. 16 p. 22 p. 26 p. 32 p. 37 chapitre 07 – Le roman et ses personnages : visions de l'homme et du monde chapitre 08 – Le théâtre chapitre 09 – La poésie chapitre 10 – L’autobiographie L’ArgumentAtion p. 38 p. 44 p. 50 p. 54 p. 59 chapitre 11 – Démontrer, convaincre et persuader chapitre 12 – Le genre épidictique

ses passions autant qu’il s’en défie. Pour Hume, seules les passions existent et m’animent : elles sont d’ailleurs plus réelles que le moi, qui n’est qu’une fiction à laquelle on les rapporte. Elles font de moi ce que je suis. Chez Racine, les personnages sont absorbés par leur amour ravageur, qui les définit et auquel ils sacrifient tout. Balzac, lui, décrit un monde de passions dont l’égoïsme semble l’unique point commun. Le premier problème que posent les passions est donc celui de leur rapport

mouvement de la littérature, il y a des périodes historiques qui ont permis l’extension de la littérature ) « Idée de pacte » développe par Philippe le Jeune : repose sur l’idée que le Je narrateur et le Je écrivain et le Je personnage renvoient à la même personne. Dès qu’on s’affronte à la question de définition, plusieurs façons de définir : · Une définition normative  : c'est-à-dire identifier des normes et des critères distinctifs (ex :

troupes de comédiens créent des personnages typés (serviteurs comiques, vieillards, avocats, docteurs ridicules, amants, etc.). Ces mêmes personnages apparaissent dans des centaines de pièces bâties sur un canevas simpliste, qui fixe les grandes lignes, les entrées et les sorties, et certaines répliques classiques dévolues à chaque acteur. Dans ce cadre, les acteurs peuvent librement exécuter leurs jeux de scène et leurs morceaux de bravoure, appelés "lazzi". Les personnages de ce répertoire gagnent

Manifestes (1924, 1929, 1942), Breton évoque l’importance de ces procédés mais aussi les précurseurs du surréalisme : Arthur Rimbaud (« surréaliste dans la pratique de la vie et ailleurs »), Baudelaire (pour l’imagination « reine des facultés »), Marquis de Sade (« surréaliste dans le sadisme), Lewis Carroll (« surréaliste dans le nonsense »), Lautréamont (premier à avoir fait acte de « surréalisme absolu »), Edgar Allan Poe (« surréaliste dans l’aventure »), Guillaume Apollinaire (inventeur de l’adjectif

(Sic), Théâtre Montansier-Versailles & Compagnie Allers/ Retours PISTES PEDAGOGIQUES proposées par Jérôme André, professeur-relais SOMMAIRE I - PREMIERES RECHERCHES SUR LA PIECE A - RÉSUMÉ B - LISTE DES PERSONNAGES - DISTRIBUTION C - LE PERSONNAGE PRINCIPAL : HARPAGON II - REGARDS SUR LE PERSONNAGE DE L'AVARE A - Hommes de théâtre B - L’Avare, vu par un psychanalyste C - Un article : L’Avare, miracles à rebours III - NOTES D'INTENTION DE QUATRE METTEURS EN SCENE DE L’AVARE 1 - Premières notes de Jean-Louis

que l’épopée : longueur, héroïsme…), roman comique (Le Roman comique, de Scarron : histoire d’une troupe de comédien = roman qui parle du théâtre, pas livre de farces. C’est une parodie du roman héroïque, personnages modestes, qui subite le rire, il est aussi long, foisonnant, beaucoup de personnages, péripéties invraisemblables, goût pour les structures enchâssées). C’est le ROMANESQUE. A partir de 1650, on se met à préférer la nouvelle. - La « nouvelle » ou « histoire » (Princesse de Clèves