Les Plaisirs De La Porte Francis Ponge

Certains écrivains ont parfois recours au présent de narration, dans un énoncé coupé de la situation d’énonciation, pour créer un effet dramatique. C’est le cas, par exemple, dans la lettre citée : « Vatel monte à sa chambre, met son épée contre la porte, et se la passe au travers du cœur ; mais ce ne fut qu’au troisième coup, car il s’en donna deux qui n’étaient point mortels. » 40 La modalisation du discours La modalisation du discours Rares sont les énoncés qui ne reposent pas, d’une

une esthétique de l'effacement Mathilde Vischer 5, rue du Perron 1204 Genève Tél. 311. 25. 51 mvischer@hotmail.com Pour Adrien Pasquali Tout effacement est comme l’ombre portée de ce qui sauve. (Adrien Pasquali, “Un silence de pierre, dans son jardin”, RBL 3-4, 1997) Sommaire : 1. Introduction : p. 4 2. Philippe Jaccottet traducteur : une voie vers l'effacement : p. 6 2. 1. Les enjeux de la traduction : p

l'adhésion, mais de les étudier séparément, quitte à se préoccuper ultérieurement de leur interférence ou de leur correspondance éventuelles. C'est seulement à cette condition qu'est possible le développement d'une théorie de l'argumentation ayant une portée philosophique. » (2) Leibniz, éd. Gerhardt, 5e vol., Nouveaux essais sur l'entendement, p. 67. II P 6 : « Si pendant ces trois derniers siècles ont paru des ouvrages d'ecclésiastiques que préoccupaient des problèmes posés par la foi et la prédication

des éléments de réponse à ces questions. L'imagination s'affirme par son autonomie et sa vérité d'affranchissement de l'être des limites. Elle situe dans le lieu où se résout la séparation de l'absence et de la présence au monde. L'écriture qui porte ce projet peut-elle s'embarrasser de lois particulières du genre ? Certes, la fixation d'un genre est appelée par des contraintes d'édition et de diffusion ; elle propose un repère de lecture qui opère par assimilation à 6. A. Meddeb, "Le palimpseste

connu des tensions collectives. Des actes brutaux, violents, tels la guerre et la torture ne pouvaient que solliciter les dramaturges. Le théâtre algérien est marqué par une certaine violence du langage et des images. Il s’agit d’un phénomène dont la portée témoigne d’une impasse ou d’une crise idéologique, ou c’est le reflet d’un malaise profond de l’humain, intégrant une cruauté jusqu’alors reléguée au rang de tabou. On assiste, alors, à une mise en pratique des théories d’Antonin Artaud, lequel entendait

Académie Française in 1671. Detached in tone even when in playful mood, she rarely rises above the formal thematic conventions, being fulsome in her praise for ‘great Louis’, attentive to nightingales and in poems like her epistle on gout (‘Fille des plaisirs, triste goutte’) vicariously sensitive to human decay. She too followed the fashion for ingenuity, concocting verses around rhyme-schemes supplied in advance (the bouts rimés) and rising to the challenge of producing poems built on ‘difficult’ rhymes