Les Pouvoirs Des Figures Feminines

Les personnages féminins Introduction Dans le roman « La Bête humaine », Emile Zola accorde une place particulière à ses personnages féminins à la fois tentatrices, amantes, susceptibles d’inspirer les pulsions les plus violentes et victimes de ces mêmes pulsions meurtrières. Fidèle à la vraisemblance du tableau qu’il veut faire de la société française du XIX é siècle, le romancier présente des femmes plutôt secondaires dans le milieu social ; en revanche, sur le plan narratif, elles

chants au programme ? •Quelle est l’importance d’Athéna dans les chants au programme ? •Quel est le rôle de Calypso et/ou de Circé dans les chants au programme ? •Quelle importance accordez-vous aux figures féminines dans les chants au programme ? •Vous examinerez les pouvoirs des figures féminines dans les chants V à XIII de l’Odyssée. •Quel rôle jouent les femmes dans le parcours d’Ulysse ? •Quelles images de la femme proposent les chants V à XIII de l’Odyssée ? •Quelle est l’importance des

d’ Eugénie Grandet est-il révélateur de l’hypocrisie familiale au nom de l’intérêt financier. Nous verrons ainsi le divertissement jovial apparent typiquement provinciale (I) digne d’une scène de théâtre (II) dont les figures féminines sont écartées (III). I) Une scène bourgeoise vraisemblable ; un diversement jovial apparent a) Une réunion de famille enjouée· Champ lexical de la famille, de la proximité de la relation

dans le cinéma de la Nouvelle Vague : deux tendances ........................................................................................... 3 L’ambivalence de l’image de la femme .............................................. 4 L’aliénation féminine .......................................................................... 6 La femme « Nouvelle Vague » : une femme dévastatrice ................. 8 Agnès Varda : la seule femme cinéaste de la Nouvelle vague ......... 11 Conclusion..........

La figure de contre-pouvoir a) Indépendantes « Le contre-pouvoir est un pouvoir contre, qui s'organise face à une autorité établie. Ce peut être une force politique, économique ou sociale et son rôle a pour effet de restreindre l'exercice du pouvoir en place et de proposer une alternative aux décisions d'une autorité. »? Je dois mettre une autre phrase Tout d’abord nous avons Circé qui après sa désobéissance envers les dieux se retrouve banni, elle

refus de l’amour du poète. La cruauté de la jeune fille est transposée sur le plan légendaire et il donne ici un sens universel à sa situation, en voyant au travers de ces figures féminines l'illustration de l'éternel féminin. Seules Pénélope et Sacontale apportent un contrepoint positif. Images littéraires : Présence du corps féminin très présent et disséminé, démembré, fétichisme parfois angoissant : Les yeux : regard qui envoûte comme dans « La  Lorelei » : « La Lorelay les implorait et ses yeux brillaient

Calle-Gruber énumère les quatre règles d’une « poétique des différences sexuelles » qu’elle déduit de l’écriture derridienne – et par le terme de « règle » il faut bien sûr entendre non seulement la prescription formelle mais aussi les périodes féminines dont jouent les 59 périodes littéraires qui composent Circonfession de Jacques Derrida, où le biographique et la rhétorique, le langage littéraire et la langue philosophique, se trament avec le mystère de l’interruption du sang de la mère de quoi

suggérés dans le dessin par des courbes irrégulières et entremêlées. La main du coin supérieur gauche semble être celle d’un homme ; seuls trois doigts sont visibles, tandis que la position de la main est tout sauf évidente. L’autre main, gracile et féminine recouvre une partie du visage. Les deux mains semblent tenter en vain de se rejoindre, créant une sorte de déséquilibre d’ailleurs suggéré par le poème : « toi tu gardes ton équilibre malgré les mains… » « Ce soleil qui gémit de mon passé N’a pas

mort en 1880. 6 Lettre à Louise Colet en 31 janvier 1852. 7 Boustani, Carmen, Effets du féminin : variations narratives francophones, Editions Karthala, Coll. Particulière, 2003, p. 9 6 procéderons à l’étude sémio linguistique du roman. Cette approche avait été élucidée par Madame Carmen Boustani, promotrice du courant linguistique sexuée au Moyen-Orient. En introduisant son ouvrage intitulé, Effets du féminin, Boustani lance sa PROBLEMATIQUE 1 : « Je pars de l’idée que le neutre n’existe pas dans

HOLLYWOOD ET LA BEAUTE DES FEMMES : La notion de beauté a toujours fait partie intégrante de l’univers du divertissement. Dans le monde du cinéma, il a toujours été essentiel de pouvoir allier le talent avec un physique avantageux. Hollywood, l’épicentre du cinéma, a pour habitude d’élever des figures féminines comme modèle pour une société en quête d’exemples. Ainsi, différentes vedettes ont servies d’égéries à des générations en constante évolution. Les époques ont vu se succéder de nombreux