Les Quatre Fantastiques

exprime les sentiments du narrateur d'une manière plus tendre, moins emphatique et presque triste. Le narrateur se remémore un souvenir d'amour de son enfance, pour une jeune fille d'un rang très supérieur au sien, Adrienne. Ce texte est découpé en quatre paragraphes dont l'alternance des rythmes construit la tendresse et la mélancolie. Le premier paragraphe décrit doucement, à l'imparfait, le lieu de la rencontre, un pays campagnard et bucolique (l à 6). Le deuxième paragraphe accélère l'histoire

la science-fiction : la machine à remonter le temps qui est ici plus précisément une machine à remonter la mémoire pour faire revivre des souvenirs connus et comprendre pourquoi l’on est devenu ce que l’on est. Il utilise un mélange littéraire, fantastique et de merveilleux. C’est une histoire noire, dramatique mais qui fait toutefois rire avec des situations absurdes. On peut constater qu’à certains passages, l’histoire est inspirée de la vie de Vian qui s’identifie au personnage principal, Wolf

rationnelle et une interprétation surnaturelle. 2) Cette nouvelle appartient, sous certains aspects, au genre fantastique par la magie des cartes, par les croyances traditionnelles russes voyant les vieilles dames, en sorcières maléfiques, par l’apparition de spectre. L’épigraphe de La Dame de pique illustre parfaitement les pouvoirs maléfiques caractéristiques du genre fantastique : « Dame de pique signifie malveillance secrète ». Le jeune Hermann, irrité devant la comtesse qui gardait le silence

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 8 Le registre épique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 10 Le registre fantastique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 13 Le registre réaliste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 15

Les Fleurs du mal, 1857 * Texte D : Arthur Rimbaud, « Ma Bohème », Poésies, 1870 Question : A l’appui des textes du corpus vous expliquerez quelle image leurs auteurs donnent du poète et de la création poétique. Ce corpus est constitué de quatre textes, portant tous sur l’image que donne l’auteur du poète et de la création poétique. Le premier texte est de Victor Hugo (auteur incontournable de la période romantique), tiré de son œuvre Les Rayons et les ombres : « Fonction du poète » en 1840

Le Horla  (1887) de Guy de Maupassant Genre de l’œuvre : Oeuvre classée dans le genre du fantastique  Thème de l’ouvrage : la rencontre de l’invisible Le Horla est un livre écrit par Guy de Maupassant en 1887. Guy de Maupassant écrit cette histoire alors qu'il sombre dans la folie, étant atteint d'une maladie grave et interné dans un hôpital psychiatrique. Ce livre appartient au genre fantastique. Résumé Le narrateur raconte l'histoire d'un être surnaturel (le Horla) qui le hante jour

d’interroger la frontière entre le réel et le surnaturel dans les récits fantastiques. Elle suscite également un questionnement sur le progrès scientifique, et notamment sur le désir de pouvoir modifier l’être humain. L’étrange cas du Dr Jekyll et de M. Hyde Robert Louis Stevenson NIVEAUX THÈMES ENJEUX LITTÉRAIRES ET DE FORMATION PERSONNELLE Quatrième La fiction pour interroger le réel Comprendre comment le récit fantastique, tout en s’inscrivant dans cette esthétique, interroge le statut

« r éel » dans le cadre de la caractérisation du personnage romanesque. 1. On peut envisager le terme sous la simple accepta tion de ce qui est vraisemblable, de ce qui pourrait être. En cela, on observe que les quatre tex tes mettent en scène des personnages dont la représentation n’induit aucunes déformation des lois physiques régissant le monde : leur dimension extraordinaire ne relève pas du féerique. 2. Mais aussi, dans le sens de ce qui tient

expérience, via la marque et ses produits et/ou services qu’elle propose. Planète conso tourne beaucoup autour de cet axe, et nous donne des exemples d’outils utilisés pour donner de l’émotion au consommateur. Tout d’abord, l’auteur met en évidence quatre aspects des attentes des consommateurs : * Le besoin de création d’expérience : appelé aussi réenchantement de l’offre. Celle-ci passe par des thèmes qui nous servent à transformer des lieux pour créer une expérience au consommateur, tels que

surtout, ne tombe pas. Monte, monte. (Le Roi commence à monter les trois ou quatre marches du trône.) Plus haut, encore plus haut. (Le Roi est tout près du trône.) Tourne-toi vers moi. Regarde-moi. Regarde à travers moi. Regarde ce miroir sans image, reste droit... Donne-moi tes jambes, la droite, la gauche. (À mesure qu'elle lui donne ces ordres, le Roi raidit ses membres.) Donne-moi un doigt, donne-moi deux doigts... trois... quatre... cinq... les dix doigts. Abandonne-moi le bras droit, le bras gauche