Les Registres Du Surréalisme

dictionnaires L’article de dictionnaire Les différentes informations données par le dictionnaire de langue Méthode de confection du dictionnaire S2M3 : Catégorie du récit La narration La description Le personnage Le temps L’espace Le thème Les registres S2M4 : Poésie et versification Éléments de métrique Les sonorités, Le rythme Les formes poétiques Les genres poétiques Thèmes, réseaux lexicaux Les figures, Les images Le Mouvement du texte Élaboration d’un plan de commentaire S2M5 : Histoire

ne pas céder à la mort, au malheur, mais tenter de les dépasser par l’espoir de la liberté à retrouver : "Sur la santé revenue", "Sur le risque disparu", "Sur l’espoir sans souvenir". Mort, solitude, désespoir sont donc présents mais sans aucun registre pathétique : c’est le point de vue de l’avenir, de la liberté qui permet de les voir comme une épreuve provisoire et qu’il faut surmonter. II- L’éloge de la liberté A- Une poésie libre La forme libre s’exprime d’abord par la sensation

élégiaque d’ Aragon, puis d’analyser la musicalité du poème et enfin d’approfondire l’étude en observant l’engagement du poète. A la lecture de cette poésie, on remarque que le poète semble exprimer ses sentiments personnels, ce qui révèle le registre lyrique du poème, mais on constate qu’en réalité les sentiments reflètent la mélancolie, la douleur, on peut donc parler de poésie élégiaque. Cet aspect de l’élégie est visible tout au long du poème à travers des procédés différents, et des idées

pouvons maintenant dire que cet incipit présente un personnage atypique inscrit dans un cadre non conventionnel où le narrateur tend à présenter la situation comme réaliste et normale alors que domine une fantaisie affirmée. Imagination et parfois surréalisme s’associent pour proposer une vision originale de l’Homme et du monde par l’intermédiaire d’une écriture nouvelle. Tous les éléments essentiels à l’incipit : l’histoire, le ou les personnages et l’espace-temps, sont aussi présents et permettent

Playden (« la Chanson du mal-aimé ») et de Marie Laurencin (« Zone »), par les souvenirs, aussi, de son voyage en Allemagne (les neuf « Rhénanes »), composé à la manière d’une toile cubiste (juxtaposant des évocations et des sensations relevant de registres temporels et culturels différents), écrit en vers libres (où sont toutefois préservées la rime et l’assonance), sans aucune ponctuation (que le poète a supprimée lors des corrections d’épreuves), il renouvelle en profondeur la poésie française, conduite

2005 La littérature de Carlos Ruiz Zafón est caractérisée par un style très élaboré avec une grande influence de la narration audiovisuelle, d'une esthétique gothique et expressionniste et la combinaison de beaucoup d'éléments narratifs dans un registre qu'il contrôle techniquement. Cette technique impeccable et une maîtrise extraordinaire du langage et de la structure narrative lui permet de combiner des éléments différents, du roman traditionnel du XIXe siècle à un emploi impactant des images

de ses voyages qu’il rédige ses extraits. Nicolas bouvier est d’origine Suisse, il y aura habité la majeure partie de sa vie et plus précisément à Genève. Les mouvements littéraires étants le plus présent à l’époque de Nicolas Bouvier étaient le surréalisme de 1918 à 1945, le théâtre de l’absurde de 1950 à 1960 et pour finir le nouveau roman de 1950 à 1970. On ne peut pas affirmer que son poème fasse réellement partie de ces genres littéraires. Le poème « Morte Saison » est plus associé par le genre

 Appartenant respectivement au XVIIe et au XXe, Corneille et Queneau sont deux écrivains de nationalité française. Produits à deux siècles différents, soit celui du classicisme et celui du surréalisme Stances à Marquise, Recueil de Sercy, 1660 de Corneille et Si tu t’imagines, L’instant fatal, 1948 de R. Queneau sont les deux poèmes proposés pour la comparaison. Le thème prééminent commun aux deux textes est le temps et la femme. De ce fait, il est favorable de se demander : est-ce que le temps

ravie ruisselante », v.4// « Ruisselante ravie épanouie » v.21, qui évoque le chiasme; idem v.40 et v.51. Le poème explique lui - même « Mais ce n'est plus pareil » v.48. Côté gai et ludique du poète qui joue avec les mots (penser au surréalisme) • Métaphore : « pluie de fer de feu d'acier de sang »v.40 - 41, avec accumulation de compléments du nom sans liaison, martèlement, bruit saccadé de la pluie qui tombe et tue; de plus la métaphore s'étend sur deux vers (enjambement) •

prend place (ex. humanisme, surréalisme), si ce dernier est clairement reconnaissable, ainsi que les thématiques qui lui sont associées. ● Repérer les types de textes qui composent le passage (ex. narratif, descriptif, argumentatif, explicatif, récit, dialogue, prise de parole). Les textes soumis à votre étude sont souvent mixtes et font cohabiter la plupart du temps plusieurs types de textes. Cependant, l’un de ces types domine sur les autres. ● Percevoir les registres dominants : comique, critique